бункер последние 10 дней жизни гитлера

Рецензия на фильм «Бункер»

Немецкий кинематограф на протяжении многих десятилетий избегал показа Гитлера на экране. В 2004 году, с выходом в немецкий прокат картины «Бункер» кинематографисты впервые решились предъявить на суд публики другого диктатора, не похожего на того истеричного демагога, которого мы привыкли видеть на экране.

Трейлер

Исторические картины ограничивались присутствием диктатора на портретах, украшавших стены нацистских учреждений. Изредка режиссеры все-таки отваживались ввести в повествование фигуру Гитлера, но показывали его украдкой – на общем плане, со спины, а то и вовсе одну только руку. Действовало своего рода негласное табу. Лишь однажды оно было нарушено. В 1955 году Георг Вильгельм Пабст поставил фильм «Последний акт» /Letzte Akt, Der/ (1955), посвященный последним 10 дням из жизни Гитлера. Но там он скорее напоминал умалишенного злодея (как и в советском фильме «Падение Берлина» (1950)), нежели реального человека. Да и не могло быть иначе, судя потому, что картина снималась в те годы, когда вся вина за преступления Германии приписывалась одному Гитлеру.

В 2004 году, с выходом в немецкий прокат картины «Падение» («Untergang, Der» – в российском прокате «Бункер»), эта традиция окончательно ушла в прошлое. Впервые кинематографисты решились предъявить на суд публики другого диктатора, не похожего на того истеричного демагога, которого мы привыкли видеть на экране. Немецкий режиссер Оливер Хиршбигель и исполнитель главной роли известный швейцарский актер Бруно Ганц попытались увидеть в образе Гитлера, прежде всего, черты человека, отбросив в сторону формулировки «палач», «дьявол», «безумец».

Кадр из фильма «Бункер»

«Untergang» с немецкого переводится как «падение» или «закат». Толковать название можно двояко. С одной стороны, обратившись к широкому историческому срезу, картина показывает падение Третьего рейха. С другой, – речь идет о личной трагедии Гитлера – диктатора, переживающего закат своей империи. Оба данных подхода к историческому материалу существуют в тесной взаимосвязи, создавая максимально полную картину финального этапа нацистской Германии.

Авторы фильма взяли на себя нелегкий труд изобразить на экране всю «верхушку» гитлеровского рейха, стремясь не только к портретному, но и психологическому сходству. Удается это не всегда: рядовой зритель не заметит мелькнувших на экране Гиммлера, Бормана и Геринга. Несколько больше внимания уделено личности главного пропагандиста Третьего рейха Йозефа Геббельса: хладнокровный худощавый человек с волчьим взглядом исподлобья, проливающий скупую слезу, когда фюрер просит его оставить Берлин, – вот и все, что рассказывает о нем картина. Выразительны, но также не лишены противоречий и женские образы, особенно не желающая смотреть правде в глаза Ева Браун, преданная своему фюреру до последнего мгновения. Единственная из всех женщин в бункере она как будто вовсе не испытывает страха: всегда одетая со вкусом, отзывчивая и приветливая (так ли – в мемуарах она чаще предстает пустой и истеричной), она счастлива быть рядом со своим возлюбленным (как бы нелепо это ни звучало по отношению к Гитлеру). Остается в памяти и образ Магды Геббельс, воплощающий в себе идеал подлинной арийки: верная жена и любящая мать шестерых детей, собственноручно отправившая их на тот свет. Этот чудовищный поступок в фильме продиктован, как ни парадоксально, гуманными соображениями (вернее было бы говорить о яростном фанатизме, о существовании в виртуальном мире геббельсовской пропаганды): Магда не видит будущего в стране, потерявшей своего правителя. К Гитлеру, перед смертью назвавшему ее лучшей матерью рейха, она относилась как к божеству, что выразительно передает эпизод, в котором фрау Геббельс в последние минуты жизни диктатора на коленях умоляет его покинуть разрушенную столицу. Эти кадры, так же как и эпизод, где немецкие подростки в форме среди руин, дыма и трупов стреляют друг в друга со словами «Хайль, Гитлер», показывают, насколько глубока была вера немцев в Гитлера, которого они почитали не то сверхчеловеком, не то мессией.

Кадр из фильма «Бункер»

Главной же героиней фильма стала молоденькая машинистка Траудль Юнге (Александра Мария Лара), от лица которой ведется повествование. В основу сценария легла книга биографа Гитлера Иоахима Феста «Внутри гитлеровского бункера» и написанные позднее мемуары Юнге, ушедшей из жизни всего три года тому назад. В личные секретари к фюреру она попала, будучи неопытной 22-летней машинисткой с симпатичным личиком. Мысли о политике не слишком отягощают ее юную голову. Ей льстит по-отечески доброе отношение Гитлера, перед которым она, подобно многим приближенным, испытывает восторженный трепет. Когда он заводит речь о самоубийстве, демонстрируя капсулы с мгновенно действующим ядом, она в порыве преданности фюреру просит свою «порцию». Но накануне самоубийства Гитлера, наблюдая за тем, как он ест, по-стариковски согнувшись над тарелкой, она испытывает к нему нескрываемую жалость. Юнге становится свидетелем крушения мифа о всесильном диктаторе. Однако на протяжении фильма героиня не переживает эволюцию. Она всего лишь подчиняется обстоятельствам. Все ее мысли и чувства застилает страх за собственную жизнь. Раскаяние наступает позднее, спустя годы, когда она узнает правду о нацизме, понимая, в какой жестокой игре была замешана. Повествование обрамляется словами бывшего секретаря Гитлера о той вине, которую она испытывает за свой поступок, когда весной 1943-го села в машину, доставившую ее в фюрербункер, после чего на протяжении двух лет служила человеку, отправившему на тот свет миллионы ни в чем неповинных людей.

Новаторство фильма «Падение» заключено именно в образе Гитлера. По мнению авторов, феноменальность его личности в том, что ему удалось околдовать всю Германию, будучи, по своей сути, банальным человеком с банальными слабостями. Работая над ролью, Бруно Ганц прослушивал недавно обнаруженную в архивах финского радио редкую запись 1942 года, в которой фюрер говорит нормальным тоном, не прибегая к характерной для него экзальтации. Актер сумел точно передать австрийский акцент Гитлера и обогатить игру психологическими нюансами. Но в особенности Ганцу удались стихийные перепады настроения, ставшие «визитной карточкой» Гитлера, что запечатлено во всех хроникальных съемках, демонстрирующих ораторские способности «великого диктатора».

Кадр из фильма «Бункер»

Проблема оправдания немцев, принявших Гитлера и нацизм в результате трагических испытаний 20-х годов – безработицы, голода, инфляции и национального унижения – была особенно актуальна в 50-е годы, когда предпринималась попытка отретушировать недавнюю историю Германии. Сегодня такая трактовка образа Гитлера выглядела бы несовременной и, как следствие, обернулась бы еще более острой критикой. Авторы «Бункера» выразили отношение к истории того поколения, в национальной памяти которого присутствие Гитлера уже не ощущается столь остро, поколения, не заставшего войну.

Однако в фильме, за исключением финальных титров, ни слова не сказано о геноциде евреев и миллионах жертв войны. И это, с одной стороны, вызывает понятное неприятие. С другой, вряд ли авторы могли добавить что-либо новое к традиционному изображению катастрофических последствий войны и ужасов гитлеровского террора. Кроме того, постановщики стремились к максимальной документализации и сознательно ограничили себя почти буквальным воссозданием тех событий, которые по многочисленным описаниям в мемуарах имели место в гитлеровском бункере в апреле 1945 года. По информации, полученной из документов, о холокосте и прочих преступлениях нацизма в бункере Гитлера речи не было. Вопрос, верным ли было такое решение, спорен – не всегда кульминация драмы вбирает в себя сущность этой драмы.

В любом случае, стремясь к максимальному документализму, режиссер достигает цели, что выражается не только в точном соответствии историческим датам, событиям и лицам, но и в попытке оживления хроники, предпринятой авторами в эпизоде, где заметно постаревший диктатор благословляет мальчишек на защиту Берлина. Эта хорошо известная по документальным лентам сцена стала последней съемкой Гитлера, запечатлевшей его в момент крушения Третьего рейха.

Кадр из фильма «Бункер»

Оливер Хиршбигель не стал прибегать к прямому введению хроники в повествование. Исключена и «обратная» перспектива – события глазами тех, кто пережил эти дни за пределами бункера. Из-за этого картина теряет не только в объективности, но и в масштабности. Высокой трагедийной планки лента, увы, не достигла. Но, если предположить, что создатели фильма показали бы падение нацистской Германии как трагедию, это было бы непростительной ошибкой. Поэтому, несмотря на достоверно-сочувственное изображение последних дней Гитлера и его приближенных, «Бункер» не переступает той опасной грани, за которой зло может показаться добром, а преступление – добродетелью.

Картина органично соединяет в себе традиции и попытку нового подхода к теме. В фильме ощутимо и влияние масштабных голливудских лент с характерной для них динамикой действия и постановочным размахом. Авторы «Бункера» не пытаются объяснить феномен нацизма или напомнить немцам о вине поколения 30-х-40-х гг. во Второй мировой войне.

Значение этого фильма в том, что он ставит задачу помочь немцам примириться с реальным прошлым своей страны, в котором миллионы обыкновенных людей под предводительством еще одного обыкновенного человека совершали немыслимые зверства.

Источник

Бункер

Балалайка докладывает:
Тема Второй мировой войны и нацизма очень срачегенна. Пожалуйста, ступайте по этому минному полю аккуратно и вежливо по отношению к собеседникам.

Бункер
Бункер (Der Untergang — букв. гибель, крушение, падение) — фильм немецкого кинорежиссёра Оливера Хиршбигеля в жанре военной драмы. Он рассказывает о последних десяти днях войны в Берлине 1945 г. и в частности — о последних днях жизни Гитлера и его окружения накануне и после самоубийства фюрера. Вышел в 2004 г. и стал одним из самых известных и лучших немецких фильмов о Второй мировой войне, да к тому же привлёк к себе немалое внимание как первый за долгие годы немецкий художественный фильм, в центре внимания которого был Гитлер. В основу фильма легли прежде всего воспоминания машинистки Гитлера Траудль Юнге (1920—2002), выдержки из прижизненного интервью которой обрамляют собственно всю художественную часть фильма, а сама она является основным POVом истории (но не главным героем, нацистская верхушка главнее). Часть съёмок фильма проходила в Санкт-Петербурге, где сохранились застроенные немецкими архитекторами кварталы, похожие на типичный довоенный городской пейзаж Германии. Кроме того, в небольших ролях можно видеть известных российских актёров, в частности, Елизавету Дартаньяновну. Сюжет [ править ] 1942 г. Несколько девушек прибывают под охраной солдат СС в штаб-квартиру Гитлера в Вольфшанце. Фюрер ищет себе машинистку, по итогам собеседования ей становится Гертрауд Хумпс (будущая Юнге). Апрель 1945 г. Берлин сотрясают бомбардировки уже не советской авиации, а советской артиллерии, но фюрер и не думает покидать город. Вместо этого он пытается как-то затянуть до последнего оборону города, но не помогает уже ничего. После очередных новостей Фюрер решает всё-таки покончить с собой, что в итоге и делает, а вместе с ним — и его жена, а затем — семья Геббельсов, генералы Креббс и Бургдорф. Сама Юнге переживает бомбёжки и уезжает в закат на чудом найденном велике со случайным попутчиком — немецким пацаном, который участвовал в обороне города. Источник Все отзывы о фильме Бункер Рецензия «Афиши» на фильм В начале 40-х красотка Траудль (Лара) — глазки, губки, кудряшки, курсы машинисток — получает работу личной стенографистки у пожилого господина (Ганц), который страдает желудочной болезнью, но несмотря на это всегда вежлив, предупредителен и никогда не злится из-за опечаток или заевшей ленты. К сожалению, тремя годами позже этот приятнейший человек проигрывает Вторую мировую: снаряды начинают ложиться в непосредственной близости от пишмашинки героини, а разговоры в приемной и за обеденным столом все как-то сами собой скатываются на обсуждение плюсов и минусов различных способов самоубийства. «Бункер» (в оригинале «Падение») — экранизация воспоминаний самой юной из четырех гитлеровских секретарш Траудль Юнге, которая за три года работы в рейхсканцелярии вышла замуж за гитлеровского адъютанта, овдовела, но так ни черта и не поняла: кто такой Гитлер, ей потом долго объясняли американские следователи. Монотонностью, избытком серого и зеленого, общей удушающей сыростью фильм похож на «Молоха» Сокурова — но, конечно, без сокуровской маниакальной зацикленности на тактильных ощущениях и бытовых деталях, проще и площе. Гитлер (какое-то кощунство есть в том, что у него те же глаза, что и у влюбленного ангела из «Неба над Берлином») брызжет слюной, щупает дрожащими от Паркинсона пальцами шпейеровские макеты нового Берлина, бросает в контрнаступление давно погибшие танковые армии. Ева Браун на каблуках прибегает в комнату обслуги: «Девочки, а давайте покурим пока не бомбят». Хиршбигелю хорошо даются закрытые пространства (см. его же «Эксперимент») и совсем плохо — открытый воздух. Местами он городит совершеннейшую фанеру — изрядный ломоть фильма отдан под приключения совестливого военврача в чине полковника СС; но есть тут и феерические моменты: когда, скажем, в преддверии конца вожди выстраиваются к героине диктовать политические завещания, и она, пусть ей и неловко, вынуждена сказать им что-то вроде: «Вас много, а я одна». Режиссер довольно внятно объясняет разные правильные и понятные вещи — про блаженство неведения, например, про ответственность, которой неведение не отменяет. Но про главное — про то, ради чего стоило лезть под землю и рушить по новой Берлин, сказать не умеет. Оно прячется в углу экрана, за скрюченными плечами Бруно Ганца. Там, в мутной зелени, что-то определенно маячит, но подойти и рассмотреть никак нельзя: сразу слышен хруст челюстей, раскусывающих ампулу с цианидом. Лучшие отзывы о фильме «Бункер» Фильм (снятый по мемуарам стенографистки Гитлера Траудль Юнге) о последних неделях верхушки Третьего рейха. Гиммлер уговаривает Гитлера начать переговоры с союзниками, но фюрер неумолим: «Вы будете заниматься политикой после моей смерти!» На эвакуацию гражданского населения он тоже не соглашается: «Сейчас не время думать о так называемых гражданских!» Русские войска штурмуют Берлин, а Гитлер продолжает отдавать нелепые приказы по подразделениям, которые существуют только на карте. (Интересно, что сцены разрушенного Берлина снимались на одном из заводов Санкт-Петербурга.) Один из немецких генералов, у которого ещё остались моральные принципы, пытается остановить расстрел «предателей»-стариков… Сильное кино об агонии людей, которые ещё недавно считали себя властителями мира. О военных фильмах, которые редко попадают в телеэфир, можно ознакомиться на сайте StrangeFilm.org Некоторый комплекс перед всем миром из-за нацизма и развязывания 2-й Мировой Войны у немцев есть до сих пор, но с каждым годом и годом он становится все меньше и меньше. Фильм это некоторым образом подтверждает. Недостатка фильмов про Гитлера и нацистскую машину явно не наблюдается, поэтому поэтому Хиршбигель решил выделится и, для сглаживания углов в картину было добавлено несколько противоречивых сцен. Тем самым он навлёк на себя гнев множества критиков, посчитавших что «нацисты в этом фильме выглядят довольно добрыми». Это и объясняет почему часть фильма отдана под похождения профессора Эрнста Гюнтера Шенка (Christian Berkel), который внезапно вспомнив про живущего внутри него врача, и прозубрив про себя клятву Гиппократа, отправился на другой конец Берлина за медикаментами для раненых, а потом вообще начал помогать личному врачу Гитлера при операциях над солдатами. Как же это благородно. Особенно учитывая незавидную биографию самого Шенка. Альберт Шпеер, архитектор нового Берлина, оказывается втихую саботировал приказы Гитлера, а сама Тродль, ставшая стенографисткой Гитлера в 1942 году, и печатавшая его приказы, де факто не могла быть такой наивной девушкой, какой она изображена в фильме. Да что тут говорить, если сам Гитлер показан тут не совсем таким, каким его обычно изображали в фильмах. Бруно Ганц, зарекомендовавший себя серьёзным актёром ещё со времён «Неба над Берлином» Вендерса, сумел сыграть на самой грани, путем добавления Гитлеру такой ма-а-а-ленькой щепоточки «человечности» (. ), позволившей понять, почему же люди до самого конца шли за ним и верили в него. В общем поводы для наезда определённо имеются, но если абстрагироваться от «проверенности/непроверенности» информации по каждому особо отличившемуся нацисту, то сутью являются слова самой Тродль о том, что «народ в ответе за своих лидеров, и ответственность за это никто никогда не сможет снять». Это и надо всегда иметь в виду. Гнетущая атмосфера шаткости охваченного безумием мира постепенно заполняет собой суженное до предела пространство киноповествования. В отблесках мерцающего света и под покровом сгущающейся мглы, среди теней совершённых преступлений и из терзающих узников бетонного мешка предчувствий и страхa перед неминуемым падением в бездну прорастает образ агонизирующего Минотавра в лабиринтах Кнососа: жизнь в нём едва теплится, но он по-прежнему требует свою кровавую дань. Я думаю, Фюрер должен стоять на сцене, когда упадет занавес. Альберт Шпеер Последние десять дней жизни Гитлера. Фильм поражает своей необычной атмосферой, своими убедительными характерами и трогательными эпизодами. Нас всегда учили, что Гитлер – это бездушный монстр, способный разорвать любого, кто встанет на его пути. Фильм показал Гитлера совершенно другим, наверно для многих было открытием, что Фюрер умеет чувствовать, умеет любить и, самое главное – быть любимым. Фильм, вне сомнения – взгляд на Адольфа Гитлера глазами немца. Ведь только для немцев Гитлер был и навсегда останется богом. Для нас его книга «Моя борьба» была настоящим откровением – говорил один старый немец, я до сих пор помню ее наизусть! Наизусть, Вы слышите? Назовите поименно хоть десять христиан, знающих наизусть Библию или хотя бы одну ее главу! Увы, не смотря на весь трагизм, образ бедного полуголодного сироты, художника-неудачника будет, как минимум еще 300 лет держать в мистическом ужасе все человечество. Разве так можно, вместо поздравлений на свой день рождения, слышать разрывы снарядом у себя за окном? Ну что за хамство! Вы уверены, что это не дальняя артиллерия? ЧТО? Это русские пушки в нескольких километрах от центра города? Скажите мне, как они смогли появиться здесь, КАК, я Вас спрашиваю. Ответьте мне, Геринг, или нет, Вы – Гимлер, мой верный Гимлер. В ответ – лишь пустые глаза, молчание и безнадежность. Всегда, все приходится делать одному! Мои генералы, это – кучка жалких трусов. Нужно было давно вырезать весь генеральский состав, как это сделал Сталин. Генералы. Что они могут, эти генералы? Годами трут штаны в военных академиях. Я не учился в академии, но я сам, в одиночку, завоевал всю Европу. Кого я проклинаю… Геринг! Этот подлый предатель. Он предал меня. Меня предал. МЕНЯ. О чем я не жалею… Не жалею только об одном, что выступил против евреев. Я понимаю, конец всему. Завтра меня будет проклинать все человечество, но Вы должны выполнить одну мою просьбу: пусть мое тело никогда не найдут, пусть лучше оно сгорит в огне, чем будет превращено в чучело и выставлено на всеобщее попрание в музее. Если нация не доказала свое право на существование, она должна погибнуть. Мы все неожиданно были пойманы в ловушку истории. Другого выхода нет. Не падайте на колени, Магда, поднимитесь, уже ничего не изменить, не умоляйте меня остаться, займитесь лучше детьми – каждому в рот капсулу с ядом, сделайте это своими руками, только Вы имеете на это право. Ева, ты будешь со мной? Мне страшно. Я понимаю, что там – вечная тьма. Будь со мной, пожалуйста, Ева. Пожалуйста. Не оставляй меня в минуты моей печали. Источник Бункер (Германия, Австрия, Италия, 2004) Фильм «Бункер» (2004) смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве: Альтернативный источник фильма «Бункер» (2004): Факты о фильме «Бункер» (2004): «Гитлер: Восхождение дьявола» («Гитлер: Восстание зла», англ. Hitler: The Rise of Evil) — канадский мини-сериал из двух серий режиссёра Кристиана Дюгея, рассказывающий о жизни Адольфа Гитлера. Картина получила прайм-таймовую премию «Эмми» в номинациях «Лучшая работа художника-постановщика» и «Лучший звуковой монтаж». Это фильм об Адольфе Гитлере, о всей его жизни и о немецком обществе, которое позволило одному человеку управлять ими, таким образом нарушая их собственные права и свободы… Действие фильма «Дорогой друг Гитлер» (2011) происходит во время Второй мировой войны и сосредоточено на письмах, написанных Махатмой Ганди Адольфу Гитлеру, а так же на отношениях Гитлера с его любовницей Евой Браун, на которой он женился в свои последние дни в берлинском бункере. Вторая Мировая война. Берлин 1945 год. Фильм повествует о последних днях жизни Адольфа Гитлера, начиная с 56-ого дня рождения 20 апреля 1945 года, до его самоубийства 30 апреля. В фильме передана атмосфера тех дней, происходившая в последнем оплоте фашистской Германии бункере Рейхсканцелярии. Каждый обитатель бункера хотел выжить любой ценой, но расплата приближалась с каждой минутой… «Операция „Валькирия“» (англ. Valkyrie) — американская военно-историческая драма 2008 года режиссёра Брайана Сингера c Томом Крузом в главной роли о покушении высокопоставленных офицеров вермахта на Адольфа Гитлера. К лету 1944 года каждому здравомыслящему немцу стало ясно, что Германия проиграла войну. Но до тех пор, пока фюрер находился у власти, о капитуляции не могло быть и речи. Германию ожидала катастрофа. Операция «Валькирия» была нацелена на ликвидацию нацистского руководства в лице Гитлера, Геринга и Гиммлера с последующим захватом власти в Берлине. Источник Что происходило в том бункере, в последние дни жизни Гитлера: рассказывает Оливер Хиршбигель Несколько дней назад Россия, на этот раз в несколько стесненных условиях, отметила – День Победы. Это хороший повод посмотреть на это событие с точки зрения современных немцев. Мария Михайлова рассказывает о работе Оливера Хиршбигеля «Бункер» — мрачном и эмоционально сильном кино о последних днях жизни Адольфа Гитлера и его ближайшего окружения. Война с Германией подходит к концу. Берлин практически повержен, остатки армий Третьего Рейха терпят одно поражение за другим. Боеприпасы, медикаменты, силы – заканчиваются. В последнем, самом надежном укрытии фюрер и его самые верные соратники проходят все стадии принятия поражения – от гнева и отчаяния до неуемного веселья, последнего глотка воздуха перед смертью. Кадр из фильма «Бункер» Почти все действие картины происходит в закрытом пространстве – том самом бункере. И это место действия становится сильнейшим художественным образом, который режиссер использует в своих целях. Хиршбигелю отлично удается работа в тесном пространстве. Он создает тошнотворное, сжимающее зрителя ощущение клаустрофобии. Он делает из помещения, созданного для того, чтобы обеспечивать безопасность, звериную нору, куда животное, спасаясь от охотника, забивается, как в место последней надежды – и тем самым загоняет себя в ловушку. Само понятие бункера здесь – оммаж на западню, реальную и психологическую – ту, в которой оказалось правление Третьего Рейха. Смятения добавляют и цветовые оттенки, в которых выдержана картина: мутно-серые, грязноватые зеленые, беспокойные и напряженные. Режиссеру, безусловно, удалось проявить себя именно на ограниченной территории, причем не только со стилевой, но и (даже в первую очередь) со смысловой точки зрения. Кадр из фильма «Бункер» С помощью образа бункера Хиршбигель разговаривает со зрителями на нужные и важные темы. Центральным для него становится вопрос «блаженного неведения». Режиссер рассматривает его с разных точек зрения и на разных смысловых уровнях. В этом самом состоянии «блаженного неведения» в фильме пребывает большинство героев. Это и пьянство офицеров, скрывающихся под землей от реальности, и неистовые балы, которые чем дальше, тем сильнее напоминают оргии. Но – что важнее для Хиршбигеля, потому что глубже и страшнее – это слепая и потерявшая все остатки рациональности любовь самых ближних Гитлера к своему вождю. История девушки Траудль, самой молодой секретарши Гитлера и, фактически, главной героини фильма (он построен на ее реальных воспоминаниях), доказывает, каких масштабов может достигать инфантильное сознание. Лишенная какого-либо критического мышления Траудль – старательная, — напуганная и напрочь отказывающаяся принимать реальность девушка. Ее портрет – толковое объяснение авторской идеи о том, как хрупка человеческая психика, когда она попадает под чье-то влияние. И, вместе с тем, изящно поставленный вопрос о том, освобождает ли человека от ответственности то обстоятельство, что он был превращен кем-либо в зомби. Кадр из фильма «Бункер» Фильм ценен и своим набором отдельных фактурных сцен. Пример: Траудль, вынужденная по-секретарски «ставить в очередь» офицеров, желающих продиктовать ей свои завещания. Но самая сильная сцена, которая успела стать культовой – разговор Адольфа Гитлера, теряющего рассудок и самообладание, со своими офицерами – последняя его агоническая попытка сразиться с судьбой. Гениальность этой сцены сделала игра Бруно Ганса, исполнившего роль фюрера – трясущиеся руки, снимающие очки, истерический, панический крик, отчаяние и бесконечная злоба одной из самых темных исторических личностей. Эта сцена успела стать основой для многих копирований и пародий, как каноническое изображение Гитлера, терпящего крах. Возможно, эту стадию в его жизни лучше всего удалось изобразить именно «Бункеру». Благодаря понятно поданной идее, выдержанной подаче и ряду отличных режиссерских и актерских находок, «Бункер» становится если не одной из лучших мировых картин про падение Третьего Рейха, то точно одним из сильнейших немецких фильмов на тему. Как минимум, поэтому его стоит посмотреть – увидеть взгляд виновного может быть не менее полезно, чем взгляд победителя. Источник Читайте также: снять квартиру в красноармейском районе волгограда посуточно Рубрики Статьи Свежие записи Сломя голову: искусство выходить из зоны комфорт Во весь дух: вдохновение и мотивация в учебной среде Морочить голову: искусство стимулировать мышление и творческое мышление в учебной среде Значение выражения рукой подать Слон в посудной лавке: преодоление ограничений и смелость мышления Вам также может понравиться Сломя голову: искусство выходить из зоны комфорт В жизни всегда есть моменты, когда нам приходится принимать Во весь дух: вдохновение и мотивация в учебной среде Во весь дух — это выражение, которое описывает Морочить голову: искусство стимулировать мышление и творческое мышление в учебной среде В учебной среде, где знания и информация становятся Значение выражения рукой подать «Рукой подать» — это выражение, которое Политика конфиденциальности Правообладателям Контакты © 2026 Внимание! Информация, опубликованная на сайте, носит исключительно ознакомительный характер и не является рекомендацией к применению.

Бункер

Бункер (Der Untergang — букв. гибель, крушение, падение) — фильм немецкого кинорежиссёра Оливера Хиршбигеля в жанре военной драмы. Он рассказывает о последних десяти днях войны в Берлине 1945 г. и в частности — о последних днях жизни Гитлера и его окружения накануне и после самоубийства фюрера. Вышел в 2004 г. и стал одним из самых известных и лучших немецких фильмов о Второй мировой войне, да к тому же привлёк к себе немалое внимание как первый за долгие годы немецкий художественный фильм, в центре внимания которого был Гитлер.

В основу фильма легли прежде всего воспоминания машинистки Гитлера Траудль Юнге (1920—2002), выдержки из прижизненного интервью которой обрамляют собственно всю художественную часть фильма, а сама она является основным POVом истории (но не главным героем, нацистская верхушка главнее). Часть съёмок фильма проходила в Санкт-Петербурге, где сохранились застроенные немецкими архитекторами кварталы, похожие на типичный довоенный городской пейзаж Германии. Кроме того, в небольших ролях можно видеть известных российских актёров, в частности, Елизавету Дартаньяновну.

Сюжет [ править ]

1942 г. Несколько девушек прибывают под охраной солдат СС в штаб-квартиру Гитлера в Вольфшанце. Фюрер ищет себе машинистку, по итогам собеседования ей становится Гертрауд Хумпс (будущая Юнге).

Апрель 1945 г. Берлин сотрясают бомбардировки уже не советской авиации, а советской артиллерии, но фюрер и не думает покидать город. Вместо этого он пытается как-то затянуть до последнего оборону города, но не помогает уже ничего. После очередных новостей Фюрер решает всё-таки покончить с собой, что в итоге и делает, а вместе с ним — и его жена, а затем — семья Геббельсов, генералы Креббс и Бургдорф. Сама Юнге переживает бомбёжки и уезжает в закат на чудом найденном велике со случайным попутчиком — немецким пацаном, который участвовал в обороне города.

Источник

Все отзывы о фильме Бункер

Рецензия «Афиши» на фильм

В начале 40-х красотка Траудль (Лара) — глазки, губки, кудряшки, курсы машинисток — получает работу личной стенографистки у пожилого господина (Ганц), который страдает желудочной болезнью, но несмотря на это всегда вежлив, предупредителен и никогда не злится из-за опечаток или заевшей ленты. К сожалению, тремя годами позже этот приятнейший человек проигрывает Вторую мировую: снаряды начинают ложиться в непосредственной близости от пишмашинки героини, а разговоры в приемной и за обеденным столом все как-то сами собой скатываются на обсуждение плюсов и минусов различных способов самоубийства.

«Бункер» (в оригинале «Падение») — экранизация воспоминаний самой юной из четырех гитлеровских секретарш Траудль Юнге, которая за три года работы в рейхсканцелярии вышла замуж за гитлеровского адъютанта, овдовела, но так ни черта и не поняла: кто такой Гитлер, ей потом долго объясняли американские следователи. Монотонностью, избытком серого и зеленого, общей удушающей сыростью фильм похож на «Молоха» Сокурова — но, конечно, без сокуровской маниакальной зацикленности на тактильных ощущениях и бытовых деталях, проще и площе. Гитлер (какое-то кощунство есть в том, что у него те же глаза, что и у влюбленного ангела из «Неба над Берлином») брызжет слюной, щупает дрожащими от Паркинсона пальцами шпейеровские макеты нового Берлина, бросает в контрнаступление давно погибшие танковые армии. Ева Браун на каблуках прибегает в комнату обслуги: «Девочки, а давайте покурим пока не бомбят». Хиршбигелю хорошо даются закрытые пространства (см. его же «Эксперимент») и совсем плохо — открытый воздух. Местами он городит совершеннейшую фанеру — изрядный ломоть фильма отдан под приключения совестливого военврача в чине полковника СС; но есть тут и феерические моменты: когда, скажем, в преддверии конца вожди выстраиваются к героине диктовать политические завещания, и она, пусть ей и неловко, вынуждена сказать им что-то вроде: «Вас много, а я одна». Режиссер довольно внятно объясняет разные правильные и понятные вещи — про блаженство неведения, например, про ответственность, которой неведение не отменяет. Но про главное — про то, ради чего стоило лезть под землю и рушить по новой Берлин, сказать не умеет. Оно прячется в углу экрана, за скрюченными плечами Бруно Ганца. Там, в мутной зелени, что-то определенно маячит, но подойти и рассмотреть никак нельзя: сразу слышен хруст челюстей, раскусывающих ампулу с цианидом.

Лучшие отзывы о фильме «Бункер»

Фильм (снятый по мемуарам стенографистки Гитлера Траудль Юнге) о последних неделях верхушки Третьего рейха. Гиммлер уговаривает Гитлера начать переговоры с союзниками, но фюрер неумолим: «Вы будете заниматься политикой после моей смерти!» На эвакуацию гражданского населения он тоже не соглашается: «Сейчас не время думать о так называемых гражданских!» Русские войска штурмуют Берлин, а Гитлер продолжает отдавать нелепые приказы по подразделениям, которые существуют только на карте. (Интересно, что сцены разрушенного Берлина снимались на одном из заводов Санкт-Петербурга.) Один из немецких генералов, у которого ещё остались моральные принципы, пытается остановить расстрел «предателей»-стариков… Сильное кино об агонии людей, которые ещё недавно считали себя властителями мира. О военных фильмах, которые редко попадают в телеэфир, можно ознакомиться на сайте StrangeFilm.org

Некоторый комплекс перед всем миром из-за нацизма и развязывания 2-й Мировой Войны у немцев есть до сих пор, но с каждым годом и годом он становится все меньше и меньше. Фильм это некоторым образом подтверждает.

Недостатка фильмов про Гитлера и нацистскую машину явно не наблюдается, поэтому поэтому Хиршбигель решил выделится и, для сглаживания углов в картину было добавлено несколько противоречивых сцен. Тем самым он навлёк на себя гнев множества критиков, посчитавших что «нацисты в этом фильме выглядят довольно добрыми».

Это и объясняет почему часть фильма отдана под похождения профессора Эрнста Гюнтера Шенка (Christian Berkel), который внезапно вспомнив про живущего внутри него врача, и прозубрив про себя клятву Гиппократа, отправился на другой конец Берлина за медикаментами для раненых, а потом вообще начал помогать личному врачу Гитлера при операциях над солдатами. Как же это благородно. Особенно учитывая незавидную биографию самого Шенка.
Альберт Шпеер, архитектор нового Берлина, оказывается втихую саботировал приказы Гитлера, а сама Тродль, ставшая стенографисткой Гитлера в 1942 году, и печатавшая его приказы, де факто не могла быть такой наивной девушкой, какой она изображена в фильме.
Да что тут говорить, если сам Гитлер показан тут не совсем таким, каким его обычно изображали в фильмах. Бруно Ганц, зарекомендовавший себя серьёзным актёром ещё со времён «Неба над Берлином» Вендерса, сумел сыграть на самой грани, путем добавления Гитлеру такой ма-а-а-ленькой щепоточки «человечности» (. ), позволившей понять, почему же люди до самого конца шли за ним и верили в него.

В общем поводы для наезда определённо имеются, но если абстрагироваться от «проверенности/непроверенности» информации по каждому особо отличившемуся нацисту, то сутью являются слова самой Тродль о том, что «народ в ответе за своих лидеров, и ответственность за это никто никогда не сможет снять». Это и надо всегда иметь в виду.

Гнетущая атмосфера шаткости охваченного безумием мира постепенно заполняет собой суженное до предела пространство киноповествования.
В отблесках мерцающего света и под покровом сгущающейся мглы, среди теней совершённых преступлений и из терзающих узников бетонного мешка предчувствий и страхa перед неминуемым падением в бездну прорастает образ агонизирующего Минотавра в лабиринтах Кнососа: жизнь в нём едва теплится, но он по-прежнему требует свою кровавую дань.

Я думаю, Фюрер должен стоять на сцене, когда упадет занавес.
Альберт Шпеер

Последние десять дней жизни Гитлера. Фильм поражает своей необычной атмосферой, своими убедительными характерами и трогательными эпизодами. Нас всегда учили, что Гитлер – это бездушный монстр, способный разорвать любого, кто встанет на его пути. Фильм показал Гитлера совершенно другим, наверно для многих было открытием, что Фюрер умеет чувствовать, умеет любить и, самое главное – быть любимым. Фильм, вне сомнения – взгляд на Адольфа Гитлера глазами немца. Ведь только для немцев Гитлер был и навсегда останется богом. Для нас его книга «Моя борьба» была настоящим откровением – говорил один старый немец, я до сих пор помню ее наизусть! Наизусть, Вы слышите? Назовите поименно хоть десять христиан, знающих наизусть Библию или хотя бы одну ее главу! Увы, не смотря на весь трагизм, образ бедного полуголодного сироты, художника-неудачника будет, как минимум еще 300 лет держать в мистическом ужасе все человечество.

Разве так можно, вместо поздравлений на свой день рождения, слышать разрывы снарядом у себя за окном? Ну что за хамство! Вы уверены, что это не дальняя артиллерия? ЧТО? Это русские пушки в нескольких километрах от центра города? Скажите мне, как они смогли появиться здесь, КАК, я Вас спрашиваю. Ответьте мне, Геринг, или нет, Вы – Гимлер, мой верный Гимлер. В ответ – лишь пустые глаза, молчание и безнадежность. Всегда, все приходится делать одному! Мои генералы, это – кучка жалких трусов. Нужно было давно вырезать весь генеральский состав, как это сделал Сталин. Генералы. Что они могут, эти генералы? Годами трут штаны в военных академиях. Я не учился в академии, но я сам, в одиночку, завоевал всю Европу.

Кого я проклинаю…
Геринг! Этот подлый предатель. Он предал меня. Меня предал. МЕНЯ.

О чем я не жалею…
Не жалею только об одном, что выступил против евреев.

Я понимаю, конец всему. Завтра меня будет проклинать все человечество, но Вы должны выполнить одну мою просьбу: пусть мое тело никогда не найдут, пусть лучше оно сгорит в огне, чем будет превращено в чучело и выставлено на всеобщее попрание в музее. Если нация не доказала свое право на существование, она должна погибнуть. Мы все неожиданно были пойманы в ловушку истории. Другого выхода нет. Не падайте на колени, Магда, поднимитесь, уже ничего не изменить, не умоляйте меня остаться, займитесь лучше детьми – каждому в рот капсулу с ядом, сделайте это своими руками, только Вы имеете на это право. Ева, ты будешь со мной? Мне страшно. Я понимаю, что там – вечная тьма. Будь со мной, пожалуйста, Ева. Пожалуйста. Не оставляй меня в минуты моей печали.

Источник

Бункер (Германия, Австрия, Италия, 2004)

Фильм «Бункер» (2004) смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве:

Альтернативный источник фильма «Бункер» (2004):

Факты о фильме «Бункер» (2004):

«Гитлер: Восхождение дьявола» («Гитлер: Восстание зла», англ. Hitler: The Rise of Evil) — канадский мини-сериал из двух серий режиссёра Кристиана Дюгея, рассказывающий о жизни Адольфа Гитлера. Картина получила прайм-таймовую премию «Эмми» в номинациях «Лучшая работа художника-постановщика» и «Лучший звуковой монтаж».

Это фильм об Адольфе Гитлере, о всей его жизни и о немецком обществе, которое позволило одному человеку управлять ими, таким образом нарушая их собственные права и свободы…

Действие фильма «Дорогой друг Гитлер» (2011) происходит во время Второй мировой войны и сосредоточено на письмах, написанных Махатмой Ганди Адольфу Гитлеру, а так же на отношениях Гитлера с его любовницей Евой Браун, на которой он женился в свои последние дни в берлинском бункере.

Вторая Мировая война. Берлин 1945 год. Фильм повествует о последних днях жизни Адольфа Гитлера, начиная с 56-ого дня рождения 20 апреля 1945 года, до его самоубийства 30 апреля. В фильме передана атмосфера тех дней, происходившая в последнем оплоте фашистской Германии бункере Рейхсканцелярии. Каждый обитатель бункера хотел выжить любой ценой, но расплата приближалась с каждой минутой…

«Операция „Валькирия“» (англ. Valkyrie) — американская военно-историческая драма 2008 года режиссёра Брайана Сингера c Томом Крузом в главной роли о покушении высокопоставленных офицеров вермахта на Адольфа Гитлера.

К лету 1944 года каждому здравомыслящему немцу стало ясно, что Германия проиграла войну. Но до тех пор, пока фюрер находился у власти, о капитуляции не могло быть и речи. Германию ожидала катастрофа. Операция «Валькирия» была нацелена на ликвидацию нацистского руководства в лице Гитлера, Геринга и Гиммлера с последующим захватом власти в Берлине.

Источник

Что происходило в том бункере, в последние дни жизни Гитлера: рассказывает Оливер Хиршбигель

Несколько дней назад Россия, на этот раз в несколько стесненных условиях, отметила – День Победы. Это хороший повод посмотреть на это событие с точки зрения современных немцев. Мария Михайлова рассказывает о работе Оливера Хиршбигеля «Бункер» — мрачном и эмоционально сильном кино о последних днях жизни Адольфа Гитлера и его ближайшего окружения.

Война с Германией подходит к концу. Берлин практически повержен, остатки армий Третьего Рейха терпят одно поражение за другим. Боеприпасы, медикаменты, силы – заканчиваются. В последнем, самом надежном укрытии фюрер и его самые верные соратники проходят все стадии принятия поражения – от гнева и отчаяния до неуемного веселья, последнего глотка воздуха перед смертью.

Кадр из фильма «Бункер»

Почти все действие картины происходит в закрытом пространстве – том самом бункере. И это место действия становится сильнейшим художественным образом, который режиссер использует в своих целях. Хиршбигелю отлично удается работа в тесном пространстве. Он создает тошнотворное, сжимающее зрителя ощущение клаустрофобии. Он делает из помещения, созданного для того, чтобы обеспечивать безопасность, звериную нору, куда животное, спасаясь от охотника, забивается, как в место последней надежды – и тем самым загоняет себя в ловушку. Само понятие бункера здесь – оммаж на западню, реальную и психологическую – ту, в которой оказалось правление Третьего Рейха. Смятения добавляют и цветовые оттенки, в которых выдержана картина: мутно-серые, грязноватые зеленые, беспокойные и напряженные. Режиссеру, безусловно, удалось проявить себя именно на ограниченной территории, причем не только со стилевой, но и (даже в первую очередь) со смысловой точки зрения.

Кадр из фильма «Бункер»

С помощью образа бункера Хиршбигель разговаривает со зрителями на нужные и важные темы. Центральным для него становится вопрос «блаженного неведения». Режиссер рассматривает его с разных точек зрения и на разных смысловых уровнях. В этом самом состоянии «блаженного неведения» в фильме пребывает большинство героев. Это и пьянство офицеров, скрывающихся под землей от реальности, и неистовые балы, которые чем дальше, тем сильнее напоминают оргии. Но – что важнее для Хиршбигеля, потому что глубже и страшнее – это слепая и потерявшая все остатки рациональности любовь самых ближних Гитлера к своему вождю. История девушки Траудль, самой молодой секретарши Гитлера и, фактически, главной героини фильма (он построен на ее реальных воспоминаниях), доказывает, каких масштабов может достигать инфантильное сознание. Лишенная какого-либо критического мышления Траудль – старательная, — напуганная и напрочь отказывающаяся принимать реальность девушка. Ее портрет – толковое объяснение авторской идеи о том, как хрупка человеческая психика, когда она попадает под чье-то влияние. И, вместе с тем, изящно поставленный вопрос о том, освобождает ли человека от ответственности то обстоятельство, что он был превращен кем-либо в зомби.

Кадр из фильма «Бункер»

Фильм ценен и своим набором отдельных фактурных сцен. Пример: Траудль, вынужденная по-секретарски «ставить в очередь» офицеров, желающих продиктовать ей свои завещания. Но самая сильная сцена, которая успела стать культовой – разговор Адольфа Гитлера, теряющего рассудок и самообладание, со своими офицерами – последняя его агоническая попытка сразиться с судьбой. Гениальность этой сцены сделала игра Бруно Ганса, исполнившего роль фюрера – трясущиеся руки, снимающие очки, истерический, панический крик, отчаяние и бесконечная злоба одной из самых темных исторических личностей. Эта сцена успела стать основой для многих копирований и пародий, как каноническое изображение Гитлера, терпящего крах. Возможно, эту стадию в его жизни лучше всего удалось изобразить именно «Бункеру».

Благодаря понятно поданной идее, выдержанной подаче и ряду отличных режиссерских и актерских находок, «Бункер» становится если не одной из лучших мировых картин про падение Третьего Рейха, то точно одним из сильнейших немецких фильмов на тему. Как минимум, поэтому его стоит посмотреть – увидеть взгляд виновного может быть не менее полезно, чем взгляд победителя.

Источник