Сериал «Миллиарды» (Billions, 2017) — 2 сезон. Отзыв, актеры и роли, трейлер
Продолжение истории противостояния умного и властного, но не неуязвимого миллиардера Бобби Аксельрода, и уверенного в своей правоте, но не очень-то и порядочного и не такого уж и честного Чака Родса.
Победы и поражения, привычные персонажи, новые герои, закон и справедливость, власть и деньги, все это снова в сериале. Харизма главных героев, их отношения с близкими и друзьями, власть положения против власти денег, решения и расплата за них…
Мне очень понравились 2 последние серии 2 сезона. С удовольствием посмотрю 3 сезон, уже интересно.
Несколько примечательных моментов:
Вот бы нашим олигархам посмотреть, понять и последовать тому, о чем в 4 эпизоде говорили Аксельрод и Бесинджер… Как не хватает этого понимания в жизни нашей страны.
В 7 серии Данциг на приёме у Венди стал жаловаться, что его беспокоят «русские хакеры», которые «нажмут пару кнопок» и его работа, резюме могут сгинуть. Венди назвала «русских хакеров» «агентами хаоса». И вот что примечательно: т.н. «русские хакеры» до сих пор не обнаружены и не доказаны, а проблемы конкретного города из сюжета, для которого Данциг и другие его собратья «агенты хаоса», действительны, реальны. Ну и кто тут «агенты хаоса» на самом деле?
Бобби Аксельрод — очень богатый, и кажется, что он может купить всё и всех. Но не тут-то было, когда вмешивается т.н. положение в обществе, элите. Как известно из сериала, Бобби из простых людей, поднявшийся благодаря некоторым прибыльным решениям на бирже во время терактов 11 сентября. Но Чак Родс ведь не простой человек, добившийся положения прокурора, а из уважаемой семьи с деньгами и некоторыми знакомствами и положением. Если бы Чак никаким образом так или иначе не пользовался своими преимуществами, можно было бы говорить о том, какой Аксельрод нехороший, но ведь отец Чака запросто рушит сделку одним лишь телефонным звонком, из-за которого страдает целый город и ставит Бобби в ужасное положение, при этом лишая денег, а все лишь по личным причинам.
«Миллиарды»: Эволюция главной финансовой тв-драмы
Фрикономика
Пожалуй, главная причина, по которой «Миллиарды» до сих пор не стали самым популярным сериалом мира, заключается в том, что большинство зрителей серьезно пугает слово «хедж-фонд». Инвестиционные фонды — одна из главных экономических структур современного капитализма — вещь действительно довольно сложная. В «Миллиардах» же это ключевое понятие и род деятельности одного из двух главных героев Бобби Аксельрода — основателя компании «Axe Capital», неожиданно для самого себя сделавшего состояние по результатам 11 сентября. В принципе, остаток текста можно было бы посвятить тонкостям работы этого персонажа, но делать этого не следует, поскольку в реальности подобные объяснения не имеют никакого отношения к делу.
Парадокс «Миллиардов» заключается в том, что этот сериал, с одной стороны, согласно оценкам экспертов, максимально точно описывает работу хедж-фондов и прочих капиталистических структур, а с другой — совершенно не требует от зрителя экономического образования. Чтобы окончательно успокоиться, задумайтесь, действительно ли вы много понимаете в работе спецслужб, чтобы смотреть «Родину», или, допустим, в психическом устройстве маньяка-убийцы для подхода к «Декстеру». Упоминание последнего в нашем контексте неслучайно — за производство «Миллиардов» отвечает канал Showtime, а в новом сезоне знаменитый судмедэксперт из солнечного Майами неоднократно упоминается, но — не будем забегать вперед.
Борьба была равна
Итак, «Миллиарды» придумали Эндрю Росс Соркин, Брайан Коппельман и Эндрю Левин. Последние двое продюсировали «Иллюзиониста» с Эдвардом Нортоном и писали сценарий к «Девушке по вызову» Стивена Содерберга — то есть, успели поднатореть как в изучении необычных способов заработка, так и в механизмах изящного обмана достопочтенной публики. Отчасти этим занятиям и посвящено их главное (уже, пожалуй, вполне можно так утверждать) на данный момент детище. Собственно, в центре сюжета — противостояние сверхуспешного бизнесмена Аксельрода (Дэмиен Льюис) и пытающегося сжить его со свету нью-йоркского прокурора Чака Родса. Фокус в том, что Чак наседает на Бобби без всяких видимых причин. Более того, в компании у Акса (так друзья зовут героя) служит штатным психологом супруга его врага, которая в свободное от мотивирующих речей время растягивает мужа на дыбе и сечет плеткой. Да, Родс, среди прочего — мазохист — это зритель узнает сразу же. В то же время, он — честолюбивый наследственный юрист, «хороший парень» из респектабельной семьи. Бобби же, который вроде как представляет здесь правящий класс, — выходец из низов, «белый мусор» (правда, с явным рыжим ирландским оттенком).
Очевидно, что уже на уровне своего происхождения герои как бы постоянно обманывают стереотипы, выламываются из привычных социальных и человеческих ролей. На этих постоянных поправках и строится интрига их противостояния и, если брать шире, драматургическое напряжение в сериале вообще. Коппельман, Левин и Соркин, в принципе, первоначально брали идеи для сюжета из газетных статей (отсюда реалистичность), но с каждым следующим сезоном герои, кажется, все больше удивляли не только зрителей, но и своих создателей. Обычно сюжет о мужском противостоянии развивается по двум сценариям. В первом случае, выдержку и достоинство теряет одна сторона — и тогда вторая с чистой совестью ее побеждает. Либо расчеловечиваются обе — и тогда победа не достается никому. В «Миллиардах» этот расклад может меняться по несколько раз за серию, что делает сериал абсолютно непредсказуемым. Бобби и Чак уже успели как минимум по одному разу всерьез проиграть (а значит и победить), побыли союзниками и вот к пятому сезону вернулись к своей борьбе на новом витке. Кто здесь победит — невозможно предположить даже приблизительно.
Он, она, они
Здесь безупречно прописанные герои второго плана — впрочем, придуманы они таким образом, что язык не повернется назвать их «второстепенными». Хотя, почему «герои», ведь речь, прежде всего, идет о героинях. Мы уже упомянули Вэнди Родс (Мэгги Сифф из «Сынов анархии») — жену Чака, не уступающую центральному дуэту абсолютно ни в чем. Со второй героиней, пожалуй, будут некоторые проблемы в рамках нынешних норм русского языка. Дело в том, что сыгранная Азией Кейт Диллон Тейлор Мейсон — гениальный финансовый аналитик, не слишком верная соратница Аксельрода и — пансексуал (Тейлор требует называть себя местоимением «они»). Кстати, это первый такой герой в истории кино. Диллон (знакомая по сериалу «Оранжевый — хит сезона» и тоже пансексуал) — еще один полноценный энергетический центр сериала. Тейлор не только способны изменить (и уже меняли) расклад между героями, но и постоянно норовят выйти на первый план.
Добавим к этой схеме нескольких харизматичных мужчин (в исполнении, скажем, Дэвида Костабайла и Джеффри Деманна) и коллизии вроде борьбы за производство медицинской айяуаски и получим сериал, пренебрегать которым явно не стоит. Даже если вы ни черта не понимаете в экономике.
Актерский состав сериала «Миллиарды»
Краткое описание сюжета сериала «Миллиарды»
В сериал «Миллиарды» актеры были подобраны тщательно, им удалось рассказать зрителям не только о больших деньгах. Это повествование о власти и противостоянии людей, находящихся на разных полюсах. Кроме того, эта лента о конфликтах в семьях миллиардера и прокурора.
Выходец из низов, Бобби Аксельрод, стремительно богатеет, становится миллиардером. Чак Роадс, прокурор, сам из богатой семьи, подозревает его в мошенничестве и других проступках. Градус конфликта повышен также благодаря тому, что жена Чака, Вэнди, работает психологом в хэдж-фонде Аксельрода. Роадс мечтает показательно посадить Аксельрода в тюрьму, но пока это ему не удается.
Главные роли в кинокартине
Вызывает вопросы и прокурор, который известен своей честностью, но жаждет карьерного взлета и демонстрирует безжалостность даже к близким людям.
До «Миллиардов» зрители могли увидеть Пола в комическом амплуа и ролях второго эшелона. На первый план в сериале он вышел в роли Чака Роадса, прокурора, охотящегося за Аксельродом.
Дамиан Льюис
В исполнении Льюиса глава хэдж-фонда показан человеком умным, харизматичным, проводящим блестящие финансовые сделки.
Чем так важен сериал «Миллиарды»
Мы запустили большой спецпроект, рассказывающий о выдающихся сериалах и фильмах.
Для нашего спецпроекта мы попросили Андрея Подшибякина поразмышлять, чем так хорош один из самых успешных финансовых сериалов современности «Миллиарды».
Эндрю Росс Соркин, шоураннер и сценарист сериала «Миллиарды», очень хорошо знаком с предметом повествования. Финансовый колумнист уважаемого издания The New York Times, автор ключевой для понимания причин глобального кризиса 2008 года книги Too Big To Fail, рупор важной налоговой реформы в сфере слияний и поглощений, проведенной администрацией Барака Обамы в 2014 году. В то же время: «Всеми финансами в нашей семье занимается моя жена. Нет, я, конечно, отслеживаю в приложениях, что у нас там на счетах, но все важные решения принимает она. У меня очень жесткая жена. Кстати, никогда не называйте свою жену жесткой». Это цитата из интервью Соркина американскому Esquire. Жена Соркина, Пайлар Дженни Квин, никакого профессионального отношения к финансам не имеет и работает литературным агентом в компании Inkwell Management. В этом нет никакого противоречия, — точнее, оно как раз есть и является главным сюжетообразующим механизмом «Миллиардов».
«Миллиарды» — сериал не о деньгах, власти и различных сочетаниях этих двух понятий. Как и большинство других по-настоящему великих произведений массовой культуры за последние несколько сотен лет, это история о семье. Первый сезон начался с четко очерченного противостояния двух равноуважаемых семей в Нью-Йорке, где встречают нас события: миллиардер Бобби Аксельрод с женой-блондинкой и благополучными детишками против высокопоставленного прокурорского работника Чака Роудса с женой-брюнеткой и не менее благополучными детишками.
Довольно быстро классицистическая конфигурация разваливается: обе семьи пребывают в перманентном кризисе, одна из жен исчезает вовсе, вторая проводит с врагом и соперником мужа больше времени, чем с мужем, плюс получает за это кучу денег и «Мазерати». Дети пропадают с экрана уже ко второму сезону и молча существуют где-то за кадром, — ситуация, еще лет десять назад немыслимая ни в одном популярном сериале. Аксельрод любит большие деньги и, кажется, хищных блондинок в целом. Роудс предпочитает власть и мазохизм. Но больше всего оба любят, когда реальность нехотя, со скрежетом прогибается под их желания.
Семья в привычном, патриархальном смысле слова такой нагрузки, разумеется, по определению выдержать не может, — и в «Миллиардах» она постоянно пытается адаптироваться к меняющимся обстоятельствам. Суррогатная семья Аксельрода — его компания Axe Capital. Одна, в сущности, на двоих жена с Роудсом (к третьему сезону это начало выглядеть настолько дико, что в четвертом шоураннеры быстренько придумали Аксу новую подружку). Привязанная к ноге резиночка и платная доминатрикс у Роудса вместо супружеского долга. Это только основные сюжетные линии сериала; за их пределами семья как концепция мельтешит в таком калейдоскопе, что не успеваешь фиксировать — от диких историй про маму от русского олигарха в исполнении Малковича до гендерно-небинарной машины по зарабатыванию денег Тэйлор Мэйсон и ее вполне бинарного гения-отца.
«Идеальных семей не бывает», — двадцать лет назад невольно цитировал Толстого другой герой своего времени, Тони Сопрано. У «Сопрано» гораздо больше общего с «Миллиардами», чем может показаться на первый взгляд. Это тоже история про сложную конфигурацию семьи, у членов которой имеются специфические приоритеты. В обоих произведениях отсутствуют четко прописанные антагонисты, — точнее, ими по сюжетной логике становятся самые неожиданные персонажи, включая самих главных героев. И Тони Сопрано, и Бобби Аксельрод, и Чак Роудс регулярно творят чудовищные вещи, заставляя телезрителя если не усомниться в своих моральных ориентирах, то как минимум подумать о том, что и кому мы готовы прощать из-за нерациональной привязанности. Из-за, скажем прямо, любви.
Как и многие важные произведения, «Сопрано» и «Миллиарды» рассказывают о таких нас, которыми мы хотели бы быть, но по уважительным причинам не стали. Тони Сопрано официально закрыл девяностые, когда мечтой детства многих был малиновый пиджак, печатка на мизинце и широкий спектр решаемых вопросов. Бобби Аксельрод и компания закрывают следующий исторический период: когда ролевыми моделями были либо миллиардеры, либо высокопоставленные чиновники. Интересно теперь, кто придет им на смену — киберспортсмены? Инфлюэнсеры? Предсказать это невозможно, но тем интереснее.
С «Сопрано» начался золотой век телевидения, который два десятка лет спустя вместе с «Миллиардами» достиг пика. На параллелях между этими сериалами отлично видно, что за это время успело произойти с экранными (анти)героями, семьями, мотивациями персонажей, — и с нами, зрителями. Районный гангстер Тони Сопрано оперирует на уровне, который Акс и Роудс даже не замечают. Серьезные деньги для него — это карманная мелочь и для нувориша Аксельрода, и для мультимиллионера как минимум в третьем поколении Роудса.
Тем не менее методы всех троих примерно одинаковы: не отступай, не сдавайся, придумай схему, реализуй ее, а если не получится, — повторяй до тех пор, пока не получится. Если для достижения цели нужно подружиться с врагами или вывезти друзей в лесополосу, — что ж, ничего личного, из постоянного в бизнесе бывают только интересы бенефициара. При этом экранные ставки растут вместе с инфляцией реальных денег, даже немного медленнее: с момента премьеры «Миллиардов» в мире появилось три компании с рыночной капитализацией в триллион долларов. Если так пойдет дальше, через двадцать лет уже схемы Акса с Чаком будут выглядеть мышиной возней.
Троих антигероев объединяет еще такая вещь, как жизнь вне рамок общественных конвенций. Тони Сопрано, понятно, преступник, — самый верный для сторителлера способ вывести героя за скобки обыденности. Аксельрод заработал так называемые «fuck you money» — устойчивое американское выражение, обозначающее суммы, обладатель которых может послать по известному адресу кого угодно. Чак Роудс вхож в кабинеты, где решаются судьбы десятков миллионов людей. Оказывается, эти три суперспособности выглядят намного убедительнее и эффективнее, чем любое волшебство или летающий железный костюм.
Далее: психоанализ как важнейший сюжетный механизм обоих сериалов. Тони при помощи обаятельной женщины-психоаналитика пытался помирить две свои конфликтующие личности: рэкетира и семьянина (получилось не очень). Акс при помощи другой обаятельной женщины пытается одновременно расширить корпоративные финансовые потоки и услышать мнение о себе человека, который от него не зависит (на самом деле, зависит). Роудс при помощи той же самой обаятельной женщины реализует свои крайне специфические сексуальные предпочтения и ищет безоговорочных поддержки и одобрения даже в тех случаях, когда сам вытворяет невообразимую дрянь. За двадцать лет, иными словами, с головой ни у кого лучше не стало — ни у персонажей, ни у ассоциирующего себя с ними зрителя. Мир становится быстрее и сложнее; мозг примата, подготовленного миллионами лет эволюции к выживанию в саванне, не справляется со входящим потоком информации. Но всем нам, — и гангстерам, и прокурорам, и даже инфлюэнсерам, — по-прежнему нужно, чтобы кто-то иногда нас молча выслушал. И позадавал деликатные вопросы, глядя понимающими умными глазами.
И еще: и в «Сопрано», и в «Миллиардах» не всегда четко понятно, чем именно занимается герой, какую тактическую цель преследует в каждый конкретный момент и о чем, собственно, говорит. В «Сопрано» это обыгрывалось нарочно — в диковатом эпизоде, где Тони травится рыбой и сорок минут смотрит галлюцинации; в великой тарантиновской серии про русского спецназовца в лесу, и так далее. За «Миллиардами» вообще трудно осмысленно следить, не будучи хотя бы минимально включенным в логику госрегулирования американских финансовых корпораций, — Соркин, кажется, нарочно пишет «для своих». И тем не менее: оба сериала вопреки всем законам голливудской драматургии работают на некоем над-сюжетном уровне. Невероятное попадание в архетипы: мало кто из зрителей знаком с проблематикой отжимания мусорного бизнеса в Нью-Джерси или инсайдерской торговли фьючерсами на куриные окорочки, но вместо этих активностей можно мысленно подставить любую собственную проблему — и ни в «Сопрано», ни в «Миллиардах» ничего, в сущности, не поменяется. Таких сериалов немного, и о них гарантированно будут помнить и через 20 лет, и через 120.
Наконец, семья. С определенного момента Тони и его жена Кармела живут вместе только ради детей (помните такую формулировку?), — и их брак, разумеется, все равно разваливается. В «Миллиардах», как уже было сказано выше, детей быстро отчисляют за кадр, они не являются ни сюжетообразующим механизмом, ни причиной оставаться вместе. Семья, как стало понятно за последние пару десятилетий, не сводится к формулировке «папа, мама, я». К чему она на самом деле сводится, формулирует в седьмой серии четвертого сезона «Миллиардов» Венди, супруга Роудса: «Семья создает обязательства, стресс, боль и уязвимость. Единственная надежда на то, что ваша связь, ваша общая история, ваша любовь все это перевесит. Многих это мотивирует». Но никто никому ничего не гарантирует. Это очень важный момент «Миллиардов», который не был бы возможен двадцать лет назад. Да, мы живем в странное время. Да, семья как формат испытывает жесточайший кризис в истории человеческой цивилизации. Но мы, по крайней мере, отдаем себе в этом отчет и можем честно об этом говорить. Или, в крайнем случае, слушать, как об этом честно говорят персонажи сериалов. И надеяться, цитируя еще одного большого деятеля поп-культуры, что «наши дети будут лучше, чем мы».
«Если не можешь купить картину, купи художника»: вышел новый сезон сериала «Миллиарды»
В пятом сезоне мы встречаем героев в совершенно разных обстоятельствах: Аксельрод едет на мотоцикле в далекую Аляску, к могущественному шаману, который обещает ему просветление и выход из кризисной ситуации, Родс же в это время празднует свадьбу своего отца с новой пассией, и пытается разубедить присутствующую на церемонии жену Венди разводиться с ним, чего та, очевидно, делать не собирается. Она говорит матери Родса, которая сидит с ней за одним столиком, празднуя свадьбу бывшего мужа и цитируя его «мудрые» утверждения: «Может, уже стоит начать жить своим умом?». Именно этот принцип она, очевидно, собирается претворить в жизнь.
Сериал верен своим принципам, ради которых его и продляют на пятый сезон и которые повергают в прах сами основы кинематографа: основное правило кино — «если можешь обойтись без слов, обойдись» создатели «Миллиардов» игнорируют полностью. Этот сериал можно слушать как подкаст, без видео — настолько много в нем диалогов. Но прибегнув к этому способу, вы не увидите бесценные картины художников 20 века, роскошные интерьеры домов и офисов героев, на фоне которых ведутся все эти велиречивые дискуссии.
Герои обсуждают насущные проблемы слияний и поглощений, периодически выдавая афоризмы для богатых («Если нельзя купить картину, купи художника.»), придумывая планы по уничтожению принципиального директора престижного колледжа, который исключил ребенка из школы, соревнуясь за место на обложке глянцевого журнала, сокрушаясь о том, как нелогичны люди, недоумевая, что делать, когда их ум идет в разлад с их убеждениями и чувствами, и вынашивая планы по уничтожению друг друга. Местом для этих диалогов становятся салоны частных самолетов, уютные шале, электрические авто Тесла, дизайнерские апартаменты, украшенные подлинниками картин Кайботта, и заоблачной стоимости офисы, обустроенные на верхних этажах Нью-Йоркских небоскребов.
Напомним, что давний, пятисезонный, конфликт героев развивался стремительно. Глава хедж-фонда Axe Capital Аксельрод сумел добиться успеха в турбулентное время финансового кризиса и общественной драмы после трагедии 11 сентября. Роадс, будучи прокурором южного округа Нью-Йорка, начал расследование против фонда на основе информации о его теневой деятельности. Обстановка осложняется тем, что в компании Аксельрода работает жена Чака Венди, которой он дорожит, и поэтому хочет избежать конфликта интересов, но женщина при этом оказывается между двух огней. Что в пятом сезоне приводит героев практически к разрыву.
Роадс все же находит компромат на Бобби, и принуждает его к сделке с прокуратурой и отступным в почти два миллиарда долларов, но подписание бумаг срывается в последний момент из-за конфликта сторон. В итоге прокурор все же добивается ареста своего противника и сажает его в тюрьму. Но бывший глава хедж-фонда не унывает и после выхода из заведения открывает новое предприятие, которое вновь не очень честно перед законом. В этот раз страдает Венди, которая участвовала в торгах акциями компании Ice Juice, и героям приходится объединиться для ее спасения.
Спасение Венди — не последняя история, когда заклятым врагам приходится действовать заодно, в дальнейшем они объединяются, чтобы побороть своих противников — генерального прокурора Уэйлона Джеффкоута, замешанного в отстранении Чака от службы, и бывшую сотрудницу фонда Аксельрода Тейлор Мейсон, которая лишила Бобби значительной части инвестиционного портфеля, уйдя из компании. Однако, к концу четвертого сезона герои снова оказываются на ножах.
В пятом сезоне Бобби делает попытку примирения, дарит Чаку книгу о второй мировой войне (символично, не правда ли?), но это не спасает его от очередного расследования, которое Чак ведет в связи с вновь вскрывшимися фактами мошенничества.
В успешном российском сериале «Шторм» Бориса Хлебникова и Наталии Мещаниновой, появившемся онлайн в марте 2020 года и повествующем о противостоянии высокопоставленного чиновника и полицейских, пытающихся его посадить (что, по сути, очень похоже на основной конфликт в «Миллиардах»), главный герой говорит: «Полицейские, преступники — все это, по сути, одно и то же». И этот принцип вполне можно перенести на главных героев «Миллиардов» — ни предприниматели, ни прокуроры не останавливаются в своих действиях перед многочисленными преступлениями, если им нужно добиться поставленных целей. И с этой точки зрения, ни один из них не внушает сочувствия.
Несмотря на отсутствие экшена, сериал наполнен тонкими психологическими манипуляциями и безостановочной разработкой шахматной стратегии по уничтожению противника на основе глубоких знаний психологических приемов и человеческой натуры: не случайно одна из главных героинь, Венди, работает психологом — разговоры о человеческой психике и ее особенностях преследуют нас повсюду. Иногда жена Чака использует в своей работе нестандартные методы: в пятом сезоне, чтобы помирить враждующий коллектив компании Бобби, она приглашает чемпионку по реслингу и инсценирует перед опешившими коллегами бой с якобы недовольной чем-то клиенткой.
Психологию в борьбе с противниками использует и Аксельрод — он последовательно прощупывает слабые места своих врагов и бьет именно по ним. Однако это получается у него не всегда: сын Бобби, учащийся престижной Skinner Preparatory Academy, пытается майнить биткоины, соорудив сложный электрический прибор собственного изобретения, что приводит к тому, что он оставляет все учебное заведение без света. Директор академии вызывает Аксельрода и сообщает об отчислении его сына. Не найдя возможности купить его благорасположение, Бобби пытается найти на него компромат, но и тут терпит фиаско. Остается последнее средство: «Вот видишь, сынок, — говорит Бобби, — из-за твоих необдуманных действий нам теперь придется уничтожить весь колледж», и просит помощника найти инвесторов учебного заведения, и убедить их отказаться от дальнейшего финансирования школы.
Несмотря на осведомленность героев о мотивах человеческих поступков и психологических импульсах, очень часто ими владеют банальные инстинкты: зависть, желание быть первым и борьба за доминирование. Одним из лейтмотивов пятого сезона становится противостояние Бобби Аксельрода и Майка Принса, еще одного успешного миллиардера. Причем борьба идет за то, кто окажется на обложке известного журнала, кто станет единственным клиентом шамана, обитающего на Аляске, или скупит все картины популярного современного художника с Манхэттена. Принс — не только богат, он инфлюенсер, властитель дум и предпочтений людей своего круга. Передвигаясь на Тесле, управляя собственным самолетом, скупая экспонаты современного искусства, и переманивая шамана, найденного Аксельродом, он в прямом смысле вызывает его на социально приемлемый среди миллиардеров бой. Примет ли его главный герой, и сможет ли победить в нем? Узнаем в пятом сезоне сериала.
