О Джулии Ламберт
Перечитала только что «Театр» Сомерсета Моэма. Открывала с некоторым трепетом — когда я читала ее последний раз, Джулия Ламберт была старше меня лет на семь еще. В эту нашу встречу в этом году ей ровно 46, как и мне.
С каким удовольствием, наслаждением эти годы я узнавала в ней поочередно разных женщин! В самые первые годы нашего знакомства — просто женщину, у которой можно поучиться красоте и вкусу жить. Носить шляпки. Улыбаться мужчинам.
Потом меня тревожил ее роман с мужчиной младше. Я вместе с ней предчувствовала плохое и переживала за то, что этот юнец так с ней обошелся. Тогда я еще ничего не понимала ни в женщинах, ни в мужчинах.
Потом меня снова занимал этот роман, но уже по другой причине — много лет у меня не было отношений даже с ровесниками. Разница в возрасте с моими мужчинами все увеличивалась. Они все были младше. Мое сердце сжималось всякий раз, как только я думала о том, что это все кончено и предугадано. В это время Джулия поражала меня своей храбростью вступить в заранее уготованную боль.
И все это время я совершенно не обращала внимания на самое главное сейчас для меня в ней. На ее отношения со своей работой и ее жизнелюбие. Меня занимали рассыпанные автором, как мелкие бриллианты, женские черты; ее теплый взгляд и ее улыбка; будучи иногда беспомощной в отношениях, я совершенно не знала, как отношениями управлять и полагала чудом, что все мои романы длятся хоть и нелегко, но долго. Я завидовала и даже не пыталась учиться. Мне хотелось быть такой же очаровательной и легкой. Я пропускала мимо глаз ее пустоту и сконцентрированность на себе.
Но сейчас, сегодня, в наши с ней 46, я, как мне кажется, взяла этот портрет наконец полностью — так, как он и был задуман автором. Я увидела и оценила каждую строчку. Ее страшноватое объяснение с сыном. Ее умение переключаться. Ее способность оставаться хорошим партнером, сохраняя уважение к тому, кого больше не любишь. Ее змеиную совершенно — в хорошем смысле — точность женского броска, когда нужно опередить, уничтожить или сбросить с хвоста.
Но главное, главное, от чего совершенно в эту нашу встречу успокоилось мое сердце — я узнала в ней присущую всем взрослым женщинам моего круга власть над своим профессиональным материалом. Любовь с делом всей своей жизни. Страстный интерес к тому, что внутри этой коробочки, не имеющей дна и предела. Когда ты на любом отдыхе, в любой обстановке исподволь думаешь, варишь в голове: у нее это коротенькая тога на барельефе, подмеченная ужимка, крошечная деталь характера, перерастающая в достоверную роль, а у меня незаметные другому глазу, моментально разворачивающиеся передо мной причинно-следственные связи любого поступка, поворота головы, интонации, тонкие паутины человеческого взаимодействия, не поддающиеся линейному описанию.
Сбежав от всего и всех, Джулия Лэмберт в одиночку наслаждается бифштексом, а в ее голове уже выстраивается следующая роль. И по сравнению с этим могуществом собственного сочинительства все аплодисменты — ничто. Могут быть, а могут не быть. Главное — мочь и уметь придумывать и воплощать. Ничего для этого не нужно, кроме собственной головы, души и отношений со своей жизнью.
Сомерсет Моэма, Театр: главная героиня Джулия Ламберт
Роман Сомерсета Моэма «Театр»
Данное ироническое произведение является лучшим среди творческого наследия Моэма. Многие читатели до сих пор гадают, имела ли главная героиня Джулия Ламберт (Лэмберт) реального прототипа или являлась лишь плодом фантазии писателя. 
Вскоре после публикации роман стал популярен не только в Великобритании, но и в других странах. Этому послужил не только интересный сюжет, раскрывающий тайны закулисной жизни театральных звезд, но и неподражаемая иронии автора. Еще одной изюминкой было то, что писатель в «Театре» деликатно касался так называемой запретной темы гомосексуализма среди женщин.
По прошествии многих лет интерес к роману не угасал, и в 1962 г. немцами был снят фильм «Очаровательная Джулия» по мотивам этого произведения. В СССР «Театр» экранизировали спустя 16 лет. Англоязычная экранизация этой книги под названием «Быть Джулией» появилась лишь в 2004 г. Если немецкий кинофильм не снискал особой популярности, то ленты «Быть Джулией» и «Театр» понравились зрителям, при этом каждая из адаптаций книги показывала главную героиню совсем по-разному.
Сюжет романа о Джулии Ламберт
На момент начала повествования главная героиня – актриса Джулия Ламберт (возраст 46 лет) добилась всего, о чем могла только мечтать. Ее удивительный актерский талант оценен по достоинству, она богата, ее принимают в высшем обществе, у нее есть надежный супруг, прекрасный сын и верные поклонники.
Однако, познакомившись с двадцатиоднолетним клерком Томом Феннелом, Джулия теряет голову. Поначалу ей просто льстит внимание пылкого юноши, но позже она отчаянно влюбляется в него.
Несмотря на страсть, Джулия Ламберт постепенно осознает, что ее возлюбленный – всего лишь альфонс. Последней каплей становится то, что Том влюбляется в бездарную молодую актрису Эвис Крайтон и пытается с помощью Джулии устроить ее на роль в новой пьесе.
Собрав волю в кулак, главная героиня расстается с Феннелом и на время уезжает на родину, во Францию. Здесь она приходит в себя и забывает Тома. Однако вернувшись домой, Джулия Ламберт решает отмстить и неверному Тому, и его пассии, причем сделать это как актриса, а не как женщина. Она мастерски умудряется не только провалить актерский дебют Крайтон, но и завоевывает бурные овации зрителей своей игрой.
Биография Джулия Ламберт
Кроме основных событий книги, в ней параллельно рассказывается, как героиня стала известной. Родилась будущая лучшая актриса в Великобритании в семье ветеринара. Поначалу актерскому мастерству юную девушку обучала ее тетя, но позже она продолжила образование в Королевской академии драматического искусства. 
После учебы Джулия Ламберт устроилась в один из провинциальных театров, где ее заметил Джимми Лэнгтон. Этот пьяница и неудачник был талантливейшим режиссером, он не только научил юную актрису многому, но и помог ей сделать карьеру.
В театре Лэнгдона мисс Ламберт встретила своего будущего мужа Майкла. Он был невероятно красив и точно так же невероятно бездарен. Став его супругой, актриса вскоре разочаровалась в нем как в мужчине, однако он стал ей хорошим бизнес-партнером. Майкл при финансовой поддержке экстравагантной богачки Долли де Фриз открыл собственный театр, где все главные роли играла его супруга. Актерская слава Джулии помогла их семейству войти в элиту общества. Однако став успешной и богатой, героиня захотела быть любимой…
Отношения Джулии и других персонажей
Будучи великолепной актрисой, главная героиня умудрялась вертеть окружающими как хотела, однако иногда это выходило ей боком.
В отношениях с Майклом поначалу у нее была пылкая верная любовь. Именно из-за этого она жутко ревновала его. Но позже, увидев его мелочность, жадность и расчетливость – разочаровалась в нем и разлюбила. Однако все последующие годы актриса успешно играла перед ним роль любящей супруги, ведь как муж и режиссер он ее вполне устраивал. Что касается самого Майкла, то разочаровавшись в себе как в актере, он держался за Джулию. Примечательно, что чувствами жены он не интересовался настолько, что спокойно отнесся к прекращению сексуальных отношений с ней после нескольких лет брака. Более того, он полагал, что у Джулии после рождения сына нет никаких сексуальных желаний.
Еще задолго до появления Тома у великой актрисы уже был любовник – лорд Чарльз Таммерли, правда, их отношения были платоническими. Благодаря этому мужчине Джулия Ламберт научилась поверхностно разбираться в искусстве, однако этих знаний хватало, чтобы выглядеть тонкой ценительницей. За время их многолетнего романа Чарльз несколько раз уговаривал возлюбленную развестись с мужем, однако это не входило в ее планы и она ловко отказывалась. Разочаровавшись в Томе, актриса решила провести ночь с Чарльзом в качестве награды за многолетнюю преданность, но он отказался, так как возраст уже не позволял ему.
Интересно, что в экранизации 2004 г. лорда превратили в гомосексуалиста и этим обосновали его отказ заняться с Джулией сексом.
Одна из самых пикантных сюжетных линий – это отношения Ламберт и Долли де Фриз. В начале знакомства Майкл искренне полагал, что богачка без ума от него и поэтому дает деньги на открытие театра. В отличие от мужа, Джулия быстро догадалась, что Долли влюблена в нее. Но великой актрисе удавалось многие годы держать эту страсть подруги под контролем. К Майклу и Чарльзу Таммерли Долли не ревновала, так как чувствовала, что ее подруга холодна к ним. А вот с появлением Тома она забеспокоилась и впервые за всю многолетнюю дружбу устроила скандал, который Джулии с трудом удалось уладить.
А вот отношения с сыном у актрисы не сложились. Роджер любил мать, но в отличие от родителей, не склонен был притворяться. Поэтому он однажды высказал матери все, что думает о ее притворстве. Это единственный персонаж, с которым Джулия не смогла справиться, поэтому чувствовала себя неуютно в его присутствии.
Если все предыдущие персонажи любили главную героиню, то Эвис Крайтон мечтала затмить ее. Томискренне полюбил Эвис и поэтому не разглядел ее истинную натуру, но хорошо разобралась в ней Джулия Ламберт. Актриса мисс Крайтон была паршивая, однако она была хороша собой и умела этим пользоваться. По мнению главной героини, ее соперница была готова переспать с любым, кто предложит ей хорошую роль. Очаровав Тома, Эвис принялась за Майкла, даже не подозревая о том, что сама мисс Ламберт намеренно толкнула супруга в ее объятья.
Отдельного внимания заслуживают взаимоотношения Джулии с театром. Для великой актрисы это было единственное место, где она могла быть сама собой, не надевая масок, как в повседневной жизни. Фактически театр был единственной настоящей любовью и реальностью для мисс Ламберт и в конце книги героиня это осознала.
«Театр» с Вией Артмане
Наиболее удачной и близкой к сюжету книги является советская экранизация 1978 г.
В ней Джулия Ламберт (актриса Вия Артмане) показана, как в романе, стареющей, но красивой и полной жизни женщиной. Особо удачной находкой является разговор главной героини с рассказчиком. 
Благодаря этому удается полнее показать ее внутренние переживания и великолепное умение скрывать их.
«Быть Джулией» с Аннетт Бенинг
Хотя театр сегодня медленно умирает, но жизнь актеров, особенно знаменитых, мало чем отличается от описанной в «Театре». Постоянные интриги и попытки затмить или использовать – это суровая реальность данной профессии. А зрителям остается надеяться, что и в кино, и на театральной сцене все же будут такие талантливые актрисы, как Джулия Ламберт, пусть даже она и выдуманный персонаж.
16. Любимая героиня. Джулия Ламберт.
В недавнем посте я уже писала про загадочных женщин у писателей-мужчин. Они выписаны ювелирно, но их внутренний мир так глубоко запрятан, что, только поломав голову, приходишь к простым выводам. Ирэн Форсайт хочет физически приятного мужа, с которым есть о чем поговорить. Настасья Филипповна хочет, чтоб князь Мышкин любил ее нормальной мужской любовью. Героини Тургенева хотят, чтобы герои Тургенева стали похожи на героев Джека Лондона (а они в ответ то лягушек режут, то Болгарию спасают).
А вот у Сомерсета Моэма нет загадочных героинь. Точнее, для героев его же книг они весьма загадочны, но над этим фактом Моэм неприкрыто подсмеивается и читателя приглашает усмехнуться.
Вершиной его проникновения в женский характер и стала Джулия Ламберт.
Может быть, Моэм изучил не все женские типажи. Но тот, который он изучил, выписан в «Театре» так выпукло, так подробно, словно Моэм провел бок о бок с несуществующей Джулией целую жизнь. Вся книга – в некотором роде внутренний монолог женщины. Женщины ограниченной, циничной, эгоистичной. Женщины обаятельной, одаренной чисто британским чувством юмора и бесконечно талантливой.
Личная жизнь пятидесятилетней Джулии достаточно уныла. К мужу она давно охладела, а тот и прежде не слишком пылал. В рамках романа у нее заводится и вскоре с треском сдувается молоденький любовник. На горизонте, правда, маячит поклонник-аристократ, но способен он, как выясняется, только на слово-, простите, извержение. Выросший сын все больше дистанцируется от матери.
И все-таки Джулия – счастлива.
Потому что сквозь весь этот первый, бытовой план, сквозь ненастоящую жизнь Джулии-женщины тянется тот самый внутренний монолог Джулии-актрисы, полный великолепного цинизма и едкого юмора. Ведь настоящая жизнь Джулии начинается там, на сцене. Именно там она переходит «из мира притворства в мир реальности». И поэтому и жизнь, и слезы, и любовь, и все эти своеобычные переживания пятидесятилетней женщины на самом деле – просто сырье для работы, которая постоянно идет у нее внутри. «Она была обыкновенная, довольно привлекательная стареющая женщина. У ее дара не было ни внешней формы, ни возраста. Это был дух, который играл на ней, как скрипач на скрипке».
Что особенно подкупает в романе Моэма – то замечательное великодушие, с которым он распоряжается своей героиней. В отличие от его современников, тоже хороших, професиональных писателей, он даже не думает озаботиться ее нравственностью. Скажем, бичевать ее за эгоизм, за пренебрежение к чувствам других, за то, что, обнаружив предел своим возможностям, Джулия изумленно, но со смешком отмахивается – зелен, мол, виноград! – наконец, за страшный грех любой литературной героини тех лет – полное равнодушие к природе. Джулия легко изменяет мужу. Джулия не понимает сына – «жаль, что он не мог навсегда остаться прелестным маленьким мальчиком, который тихо, не мешая, играл в ее комнате и, обвив мать ручонкой за шею, улыбался на фотографиях прямо в объектив». Джулия обдумывает, хорошо ли смотрятся ее ноги в постановках Шекспира и Расина. Джулия в быту переходит из роли в роль и получает удовольствие от запудривания чужих мозгов. Джулия сладострастно и сокрушительно мстит молоденькой сопернице – не столько за себя, сколько за поруганное искусство. Моэм не скрывает от нас ни одного тайника ее лукавой актерской души. И при этом ни тени отвращения нет в его, авторском, голосе. Джулии плевать, что мы все о ней думаем; роман не закончится ни раскаянием, ни карой за слепоту и эгоизм, ни прочими неприятностями. О нет, Джулия сорвет все положенные ей аплодисменты, развесит по всем положенным ушам очередную порцию лапши, всех обманет и будет в одиночестве пировать и смаковать свою самодостаточность. Без загадки. Без надрыва. Потому что мисс Сиддонс обожала отбивные котлеты, а Джулия – Джулия обожает бифштекс.
Жизнь Джулии или «Театр» Сомерсета Моэма
Главная героиня – Джулия Ламберт, известная в Лондоне актриса, супруга владельца театра, любящая мать и преданная подруга. Неожиданно для себя Джулия влюбляется в неизвестного светскому обществу юношу, которого зову Том, бурные отношения с которым приводят ее, в конце концов, к разного рода выводам. Скажем, ее жертвенность, всепоглощающее чувство в определенный момент становится не нужны Тому, поскольку его неглубокая натура не может оценить всю ценность и значимость любви такого человека как Джулия.
Том с легкостью идет на циничные по своей сути измены, разменивая Джулию на многочисленных хористок и актрисок. Джулия оскорблена как женщина, но любовь вначале ослепила ее, а значит, обезоружила. Вместе с тем, когда дело доходит до оскорбления Джулии-актрисы, а не Джулии-женщины, ее чувство к Тому умирает, оставляя на этом пепелище только выдающиеся актерские способности, природный шарм и несгибаемый характер этой незаурядной женщины.
Она мстит! Причем ее месть такая же блестящая, как и сама натура и жизнь Джулии Ламберт. Тонкое чутье, женское обаяние, детальный расчет и…соперница повержена, бывший возлюбленный – на коленях, в зале – аншлаг и успех. Она звезда! А звезда сверкает для всех и не принадлежит никому. Джулия разрывает эти разочаровавшие ее отношения, делая вывод, который, впрочем, делает за много столетий до нее великий Шекспир. «Весь мир – театр, а люди в нем – актеры!». Ее искренность, преданность чувств оказались не нужны людям, ценящим только деньги, успех, лоск и как сейчас бы сказали, гламурную жизнь. Джулия нужна лишь как символ успеха и обеспеченной жизни, театральная звезда, идол и, увы, она должна этим образам соответствовать.
Финал произведения – Джулия после шумного успеха на своем спектакле, сидит в любимом ресторане, смакуя запрещенные мужем и диетой, пиво и бифштекс. Наблюдая за танцующими парами, она с легким сердцем прощается со своей несчастной любовью и встречает свободную от обязательств, новую жизнь.
Чем мне дорога эта книга? Моэм, по моему скромному мнению, писатель довольно психологичный и глубокий. За образным, «искрящимся» юмором повествования скрываются тонкие, ценные для читателя выводы. Моэм, как будто, задает вопросы – что есть общество и его правила, как успешно выстроить свою жизнь, как сделать так, чтобы тебя безоглядно любили. Вместе с тем, для самых пытливых есть еще один большой смысл, который прослеживается через большинство произведений Моэма. Хотя…вывод этот печален. Прочтите «Театр» Сомерсета Моэма и вы поймете, что я хотела вам сказать. Встретимся на подмостках «Театра» с неподражаемой Джулией Ламберт!
| BB-код для вставки: BB-код используется на форумах |
| HTML-код для вставки: HTML код используется в блогах, например LiveJournal |
Как это будет выглядеть?
Отправить другу
Ссылка и анонс этого материала будут отправлены вашему другу по электронной почте.
Спектакль «Кто такая Джулия Ламберт?» в постановке «МИШИНЛаБ-ТЕАТРА»
Комедийная постановка по роману Соммерсета Моэма «Театр» — история актрисы, которая проходит непростой путь в поисках себя.
Для уже немолодой актрисы Джулии Ламберт театр больше и важнее самой жизни. Чувства, которые она проживает на сцене, намного ярче тех, что заполняют повседневность. Но кто же она вне стен театра? Для своего сына — равнодушная мать, для мужа — источник дохода, для молодого любовника — богиня. На краткий промежуток времени ей удаётся пережить в жизни то, что она с таким упоением играет на сцене: любовь и страсть, ревность и расставание. Но театр не прощает ей такой измены. И тогда Джулия одерживает победу над собой, делает свой выбор и возвращается в театральную реальность. Отказавшись от женщины в себе, она во всей полноте становится актрисой, идеалом и божеством.
Режиссёр Константин Мишин и актёры его лаборатории объединили текст романа с современной хореографией. В постановке много юмора, ведь главная героиня иронизирует над собой, как настоящий мастер театра. При этом спектакль выходит за рамки частной истории в сферу исследования женской природы в целом. Главная героиня предстаёт как обычная женщина со своими чувствами и как творец, как несчастная влюблённая и как легенда сцены. Кто она на самом деле, предстоит решить зрителям.
Если вы нашли опечатку или ошибку, выделите фрагмент текста, содержащий её, и нажмите Ctrl + ↵
