Единственная работа какого мастера была утрачена по итогам распродаж 30 годов прошлого века

Единственная работа какого мастера была утрачена по итогам распродаж 30 годов прошлого века

Клуб д.Старомуйнаково Учалинского района. запись закреплена

Предлагаю викторину на знание Эрмитажа

Ответы можно присылать в личку или пишите в комментариях

1.
Чья коллекция была положена в основу музея?

а)Елизаветы Петровны
б)Екатерины Второй
в)Александра Первого

2.
Сколько произведений искусства насчитывает коллекция музея?

а)Около двух миллионов
б)Около трёх миллионов
в)Около четырёх миллионов

3.
По проекту какого архитектора было построено здание Большого Эрмитажа?

4.
В каком году возник Эрмитаж?

5.
Чья коллекция живописи, приобретённая Екатериной Второй, предопределила «лицо» галереи?

а)Коллекция барона Кроза
б)Коллекция графа Брюля
в)Коллекция премьер-министра Уолпола

6.
В каком году Эрмитаж был открыт для публики?

7.
Единственная работа какого мастера была утрачена по итогам распродаж 30-х годов прошлого века?

8.
Кто является архитектором Эрмитажного театра?

9.
В каком городе России отсутствует представительство Эрмитажа?

10.
Какие животные официально содержатся на территории Эрмитажа?

Источник

Как распродавали Эрмитаж в 20–30 гг. прошлого века. Станки в обмен на Тициана

Жизненный путь многих произведений искусства — это череда преступлений, кровавый след, тянущийся за знаменитыми картинами, скульптурами и украшениями сквозь века. Но иногда преступления совершались не людьми, а целыми государствами. Так было и с молодым СССР. История эта произошла в первой половине прошлого века, когда молодая страна приходила в себя после революции и войн, а ее политическая элита подсчитывала «национализированное» — крымские, петербургские дворцы и их богатства, а также бесценные раритеты, хранящиеся в теперь уже советских музеях.

В 20-е годы XX века Советы взяли курс на индустриализацию. Стояла задача быстро превратить отсталое сельскохозяйственное государство, отброшенное к тому же в средневековье двумя войнами и революцией, в страну с развитой промышленностью и, самое главное, развитым военным производством. Государство строило предприятия и лагеря (первые «шарашки» появились как раз в это время), пускалось в строительные авантюры, замахиваясь на проекты, которые пока ему были не по зубам, да и не по карману.

Все это стоило денег — закупать на Западе приходилось и технологии, и оборудование. Платили, разумеется, валютой. Сначала это была валюта от продажи природных ресурсов, затем взялись и за произведения искусства. Решение о продаже антиквариата было принято Политбюро в самом начале 1928 года.

Конфликт сотрудников Эрмитажа и советской власти

Любопытно, что Екатерина Великая, основавшая в 1764 году Эрмитаж, пополнила его коллекцию картинами, собранными Робертом Уолполом и купленными императрицей за баснословную сумму — 40 555 фунтов стерлингов. Передачу почти 200 картин России яростно пыталась остановить британская общественность. Когда большевики распродавали Эрмитаж, советская общественность молчала.

Отношение у новой власти с коллективом Эрмитажа с самого начала не задались. Преамбулой к катастрофе стали создание парторганизации и «классовые чистки» в музее. Разумеется, большевики «чистили» ряды сотрудников исходя из собственных представлений о «деловых качествах» оных и своих интеллектуальных способностей, а потому результат был ужасным.

Распродажа культурного наследия Советским государством

Изначально советская власть была намерена распродать лишь «национализированные» произведения искусства, но аппетит приходит во время еды. Дело довершил мировой финансовый кризис, вспыхнувший в 1929-м. С молотка пошли десятки тысяч произведений искусства — мебель, фарфор, картины.

Из актов о принятии ценностей «Антиквариатом» следует, что «на экспорт» ушли картины Л. Джордано «Иисус среди книжников», полотна Гвидо Рени, Аверкампа, Рембрандта («Голова мужчины»), Менгса, многих других мастеров, ювелирные изделия религиозного назначения, ценнейшие предметы мебели, книги. Стены Эрмитажа навсегда покинули тициановская «Венера перед зеркалом», «Мадонна Альба» и «Св. Георгий» Рафаэля, произведения Боттичелли, Яна Ван Эйка, Рембрандта, Перуджино и Рубенса, Шардена и великого Веласкеса…

Музеи США и Западной Европы (в том числе Лувр) пополнились не только полотнами мастеров, но и редчайшими нумизматическим коллекциями из собрания Эрмитажа, фарфором, мебелью. Покупали дешево — западным бизнесменам не с руки было платить реальную цену, а советские «эксперты» из «Антиквариата» плохо понимали настоящую стоимость картин.

Полная бессмысленность происходящего

Интересно, что выручка от продажи произведений искусства была в разы ниже прибылей, поступавших в казну от торговли спичками. Почему же сотрудники «Антиквариата» продолжали «изымать ценности»? Возможно, как предполагают историки, дело было в том, что часть денег оседала в частных карманах…

Финал истории

Благодаря вмешательству Сталина и, как ни странно, пришедшим к власти в Германии нацистам, вакханалию с распродажей исторического и культурного наследия в 1934-м удалось прекратить. Но к тому времени тысячи ценнейших произведений искусства навсегда покинули Эрмитаж. Сейчас они украшают европейские и американские музеи, изредка всплывают на аукционах, а иногда их даже предлагают купить Эрмитажу. Разумеется, по цене, несопоставимой с той, по которой они были проданы менее века назад. История эта трагическая и счастливого финала у нее, увы, нет.

Источник

Единственная работа какого мастера была утрачена по итогам распродаж 30 годов прошлого века

Библиотека №49 г. Уфа запись закреплена

1. Чья коллекция была положена в основу музея?
а) Елизаветы Петровны
б) Екатерины Второй
в) Александра Первого

2. Сколько произведений искусства насчитывает коллекция музея?
а) Около двух миллионов
б) Около трёх миллионов
в) Около четырёх миллионов

3. По проекту какого архитектора было построено здание Большого Эрмитажа?
а) Росси
б) Растрелли
в) Фельтена

4. В каком году возник Эрмитаж?
а) 1763
б) 1764
в) 1765

5. Чья коллекция живописи, приобретённая Екатериной Второй, предопределила «лицо» галереи?
а) Коллекция барона Кроза
б) Коллекция графа Брюля
в) Коллекция премьер-министра Уолпола

6. В каком году Эрмитаж был открыт для публики?
а) 1851
б) 1852
в) 1853

7. Единственная работа какого мастера была утрачена по итогам распродаж 30-х годов прошлого века?
а) Рембранта
б) Караваджо
в) Ван Эйка

8.Кто является архитектором Эрмитажного театра?
а) Фельтен
б) Кваренги
в) Растрелли

9. В каком городе России отсутствует представительство Эрмитажа?
а) Омск
б) Казань
в) Иркутск

10. Какие животные официально содержатся на территории Эрмитажа?
а) Коты
б) Хорьки
в) Собаки

Источник

Конкурс «Золотое руно» 2020 года 14-17 февраля для 9-11 класса, вопросы и ответы

Международный игровой конкурс по истории мировой культуры «Золотое руно» будет проводиться 14-17 февраля 2020 года. Тема конкурса в этом году: «Эрмитаж». Участники познакомятся с музеем как с социальным и культурным феноменом – многофункциональным художественным, музейным, архитектурным, научным и просветительским центром. Выполняя конкурсные задания, они смогут узнать новые интересные факты из истории музея и его отдельных экспонатов, погрузиться в историю и уникальную архитектурную среду, увидеть, как развивается эрмитажное собрание и осуществляется просветительская деятельность.

1. Для этой императрицы в 30-х годах XVIII века архитектором Ф.Б. Растрелли был возведён Третий Зимний дворец.

Ответ: С. Анна Иоановна

2. Этим зодчим по заказу Екатерины 2 было выполнено внутреннее убранство великокняжеских покоев в качестве подарка к бракосочетанию её старшего внука.

Ответ: D. Дж.Кваренги

3. В этом зале Зимнего дворца Павел 1 был провозглашён великим магистром Мальтийского ордена.

4. В этом эрмитажном здании в бытность его кадетским корпусом учились поэты-декабристы К.Ф. Рылеев и Ф.Н. Глинка.

Ответ: A. Меншиковский дворец

5. Первые экспонаты эрмитажной коллекции скифского золота были собраны по инициативе.

6. Первое представление этой пьесы состоялось на сцене Эрмитажного театра.

Ответ:D. «Царь Иудейский» К.Романова

7. В царствование Николая 2 Большой Итальянский просвет периодически использовался для устройства.

8. Эта картина В.С. Садовникова была создана.

9. Этот коллекционер первым в России стал покупать работы П. Гогена (“Пирога” и “Пейзаж с двумя козами”).

10. Недельный маскарад в Меншиковском дворце проходил в честь.

Ответ: В. Ништадтского мира

11. Этот сосуд оказался в Эрмитаже благодаря коллекционеру А.П. Базилевскому.

Ответ: B. Ваза Фортуни

12. Научный сотрудник Эрмитажа П.Ф. Губчевский провёл несколько экскурсий “по пустым рамам” музея во время.

Ответ: D. Блокады Ленинграда

13. Этот художник устроился в Эрмитаж чернорабочим и имел возможность совершенствовать своё искусство, копируя картины старых мастеров.

14. Фотокопирование эрмитажных картин впервые было сделано.

Ответ: С. при Николае I

15. Катальные горки для великих князей в 80-е годы XVIII века устраивались…

Ответ: B. во дворе Зимнего дворца

16. Уникальный плафон Варварина покоя Меншиковского дворца декорирован голландской плиткой с изображение..

Ответ: B. Обитателей моря

17. Эта пелика работы мастера конца VI века до н.э. Евфрония создана в технике..

18. Коллекция А.Д. Ланского входит в собрание этого старейшего отдела Государственного Эрмитажа.

Ответ: C. Отдел нумизматики

19. В отделке интерьера Малого тронного зала использован вензель, составленный из латинской литеры.

20. В этом секторе отдела западноевропейского изобразительного искусства находится произведение А. Альтдорфера «Св. Иероним в пещере»

21. Этот шедевр эрмитажного собрания относится к искусству…

С. круглой скульптуры

D. глиптики

22.Кисти этого художника принадлежит Мадонна, изображенная с книгой, поступившая в эрмитаж из коллекции Г. С. Строганова.

А. Фра Филиппо Липпи

В. С. Мартини

С. Фра Беато Анджелико

23.Эрмитажная картина какого художника самая ранняя из датированных им работ?

A) Леонардо да Винчи

D) Рафаэль

24. Это полотно Тициана поступило в Эрмитаж в 1850 году из собрания Барбариго.

A) «Кающаяся Мария Магдалина»

С) «Портрет молодой женщины»

D) «Бегство в Египет»

25. Эта картина Рембрандта на сюжет новозаветной притчи поступила в Эрмитаж из парижского собрания А.д’Ансезена.

A) «Возвращение блудного сына»

С) «Артаксеркс, Аман и Эсфирь»

D) «Поклонение волхвов»

26. По итогам распродаж 20-х — 30-х г.г. прошлого века Эрмитаж утратил последнее полотно этого живописца.

В) Я.ван Эйк

27. Это произведение французского художника Э. Дега выполнено в технике…

С. пастели

28. Двенадцать книг, оформленных этим художником, стали основой эрмитажной коллекции Livre d’artiste (книги как произведения искусства).

В) А.Матисс

29.Вариант этой знаменитой картины К.Малевича поступил в коллекцию Эрмитажа в 2002 году?

A) «Черный квадрат»

С) «Скачет красная конница»

30.До поступления в Эрмитаж эта картина Джорджоне, находясь в коллекции А.Кроза, считалась работой кисти Рафаэля.

A) «Читающая Мадонна»

С) «Юдифь»

31. Эти строки А.С.Пушкина написаны под впечатлением от часовых у картины К.Брюллова в Эрмитаже.

A) «Живая власть для черни ненавистна»

В) «Ты им доволен ли, взыскательный художник?»

С) «Иные, лучшие, мне дороги права»

D) «Пускать не велено сюда простой народ?»

32. Евгений Онегин сравнивает Ольгу Ларину с мадонной….

33. Этому русскому писателю принадлежат строки: «Произнесите слово Эрмитаж! В любом конце России — каждый уже слышал его».

С) Д.Григорович

34. О картине этого художника «недалеко от рубенсовской залы» вспоминает один из героев рассказа Н.Лескова «Павлин»

С) Я. ван Эйк

35.Где можно увидеть «латника в черном», о котором пишет в одном из стихотворений А.Блок?

A) В галерее 1812 года

В) В Рыцарском зале

С) На крыше Эрмитажа

D) на портике Нового Эрмитажа

36.О каком «присяжном поверенном» в Зимнем Дворце пишет В.Маяковский в поэме «Хорошо»?

С) А.Керенский

37. Этому поэту принадлежат строки о том, что «мрачно-фламандскому Эрмитажу» не хватает пленэрной живописи и барбизонского солнца.

В) О.Мандельштам

38. О своей неразлучности с городом на Неве, его зданиями, каналами и залами Эрмитажа в одной из поэм пишет…

A) А.Ахматова

39. Это изображение Зимнего Дворца создано А.А.Бенуа, в 1939 году…

A) в эмиграции во Франции

В) во время написания путеводителя по Эрмитажу

С) в бытность директором картинной галереи Эрмитажа

D) будучи в Париже с «русскими сезонами» Дягилева

40. И.А.Бродский в стихотворении «Иллюстрация» отразил свои впечатления о Мадонне…

A) Леонардо да Винчи

В) Кранаха старшего

41. Кисти этого художника принадлежат «две картины, зеркально симметричные друг другу», о которых пишет В.Б.Кривулин в стихотворении «Сон Иакова»

С) Б.Мурильо

42. Сценаристом фильма Л.С.Когана о восприятии картины «Мадонна Литта» стал…

D) С.Соловьев

43. Этот режиссер снял художественный фильм об Эрмитаже

В) А.Сокуров

44.Это событие показано в фильме-эпопее С.А.Герасимова «Тихий Дон»

45.Этот ученый назвал нашу планету «Эрмитажем, несущимся в космическом пространстве».

Источник

«Этот ущерб не оценить и не восполнить» Как Сталин за бесценок продавал на Запад шедевры Эрмитажа

90 лет назад, в 1930-1931 годах, министр финансов США и миллионер Эндрю Меллон купил в СССР 21 картину из собрания Государственного Эрмитажа. Как эта позорная сделка сгубила карьеру Меллона, вынудив его стать одним из крупнейших американских меценатов? Почему на рубеже 1920-1930 годов советское государство спешно распродавало за границу уникальные музейные сокровища мирового уровня? Была ли эта беспрецедентная акция большевистской власти оправдана интересами нашей страны? Есть ли шанс у современной России когда-нибудь вернуть художественные ценности, проданные на Запад при Сталине? Обо всем этом «Ленте.ру» рассказала доктор исторических наук, главный научный сотрудник Санкт-Петербургского института истории РАН Юлия Кантор.

Достояние республики

«Лента.ру»: Зачем в СССР в конце 1920-х годов началась распродажа художественных ценностей из коллекции Эрмитажа? Стало ли это естественным продолжением кампании по продаже церковных и прочих ценностей в начале 1920-х годов?

Юлия Кантор: Да, между этими событиями есть прямая связь. Первые попытки продать национализированные художественные ценности советская власть предприняла еще в 1921 году — кстати, ровно сто лет назад. Когда в стране начался страшный голод, представители дореволюционной интеллигенции создали Всероссийский комитет «Помгол», а советское правительство, в свою очередь, организовало ЦК Помгол во главе с Калининым. И быстро стало очевидно, что неправительственный ВК Помгол был более успешным в деле помощи миллионам голодающих.

Этого новая власть стерпеть не могла, потому его разогнали, а часть наиболее заметных деятелей репрессировали, обвинив в связях с заграницей. В 1922 году советская власть выслала их из России на печально известных «философских пароходах» вместе с другими лучшими представителями русской интеллигенции. Я бы рассматривала это в рамках одной парадигмы: большевики не ценили ни историю страны, ни ее наследие — духовное и материальное. «Чуждых», то есть критично относившихся к власти (но, несмотря на это, готовых сосуществовать с ней, принося пользу стране), следовало выслать, «царское» искусство — продать.

Материалы по теме

«Обезумевшие родители отбирали еду у детей»

«У чекистов насчет патриарха были другие планы»

Что касается ограбления Русской православной церкви и других действовавших в нашей стране конфессий, то и это тоже было, как мне представляется, одним из существенных аспектов государственной политики по борьбе с инакомыслием. Заметим, до сего дня не известно, какой процент из средств, вырученных на распродажах художественных ценностей, действительно пошел на нужды голодающих.

Зато, увы, известно, в том числе по публикациям масс-медиа, какой урон это нанесло международному престижу нашей страны. Если бы власть действительно хотела решить проблему голода, то она гораздо лояльнее отнеслась бы к гуманитарным неправительственным (в том числе международным) объединениям. Но идеология довлела над экономикой — и это станет отличительной чертой советской власти на всех этапах ее существования.

В пик голодной стихии — 7 февраля 1921 года — вышло постановление Совнаркома «О составлении государственного фонда ценностей для внешней торговли». Парадоксально, но факт: этот документ, ставший спусковым крючком для массовой распродажи нашего национального достояния, де-юре утратил силу только 1 февраля 2020 года. Согласно ему, ответственными за отбор художественных ценностей для последующей продажи стали наркомат внешней торговли, наркомат просвещения и наркомат финансов.

Этот документ был подписан лично Лениным?

Конечно, ведь он тогда стоял во главе Совнаркома. Если говорить про Эрмитаж, то в то время большевики продали не только многие его ценности, ранее принадлежавшие бывшей императорской фамилии. На реализацию шли и предметы из других национализированных собраний и коллекций, оказавшихся в Эрмитаже после революции.

В 1922-1923 годах в Эрмитаже действовала специальная комиссия, которая составила специальные каталоги, а все его экспонаты разделила на три категории:

— не имеющие музейного значения и подлежащие сдаче в Гохран,
— имеющие музейное значение,
— имеющие исключительную художественную ценность.

Ближе к концу 1920-х годов, когда начались уже заграничные аукционы, предметы из разных категорий нередко смешивали.

В Эрмитаж приезжали сотрудники государственной конторы «Антиквариат» в сопровождении чекистов и отбирали на продажу понравившиеся им экспонаты, просто указывая на соответствующие инвентарные номера.

Заграничные аукционы

В «Антиквариате», который занимался сбытом нашего национального достояния за рубеж, совсем не имелось искусствоведов?

Почему же? Там работали и люди, разбиравшиеся в искусстве, специалисты с дореволюционным стажем. Но в «Антиквариате» решения принимали в основном не они, а партийные функционеры. Особая искусствоведческая и психологическая катастрофа состояла еще и в том, что тогда составлялись планы на продажу экспонатов.

И в зависимости от их выполнения Эрмитаж получал финансирование на реставрационные работы и зарплаты своих сотрудников. Если вдуматься, то это была просто чудовищная ситуация. То есть музей существовал, продавая самое себя…

Кто вообще придумал проводить эти злосчастные заграничные аукционы?

Политбюро ЦК ВКП (б). В этом можно убедиться, если посмотреть на соответствующий протокол заседания Политбюро от 16 августа 1928 года, где содержится информация о создании комиссии для «срочного выделения для экспорта картин и музейных ценностей на сумму 30 миллионов рублей».

Подготовкой этих аукционов занималась немецкая фирма Лепке. Первый из них состоялся в Берлине в ноябре 1928 года. Позже аукционную распродажу ценностей из Эрмитажа и других советских музеев большевики устроили также еще и в Швеции, Австрии и Швейцарии.

Это правда, что ни один заграничный аукцион по продаже художественных ценностей не принес тех денег, на которые рассчитывала советская власть?

Да, это так. Сказалась скандальная атмосфера — ведь на аукционах в Германии эмигранты, в том числе весьма именитые (например, Юсуповы), узнавали сокровища своих, оставленных на Родине, коллекций. Это не могло остаться незамеченным, в том числе и в юридическом смысле. Были и суды, но они заглохли: Германия ведь признала Советскую Россию и, следовательно, национализацию.

Так что иски бывших владельцев были отклонены, но, как говорится, осадок остался. Да и вообще: какой смысл было платить дорого, если можно было добиться того, чтобы купить почти за бесценок? Многие шедевры уходили зарубежным коллекционерам или в музеи по очень низким ценам. А некоторые, к счастью, вовсе не были проданы и вернулись в Россию.

Какой был масштаб потерь для русской культуры?

Невосполнимый. Наша страна навсегда лишилась 48 шедевров мирового значения из коллекции Эрмитажа. Как, например, определить стоимость потерянных нашей страной работ Рембрандта, Рубенса, Ван Эйка или Ван Дейка?

Главной гордостью Эрмитажа всегда была голландская коллекция. Но после распродаж наша страна лишилась всех картин Яна Ван Эйка. Сейчас в России их нет совсем. У нас были четыре произведения Рафаэля, а теперь остались только два.

Ее не купили только из-за того, что картину переложили с дерева на холст, что в то время ценители искусства не любили. То же самое едва не случилось с другим шедевром — полотном Рембрандта «Возвращение блудного сына», которое, слава богу, оказалось слишком большим для транспортировки за границу.

Эрмитаж в свое время сделал мужественный и исторически важный проект. Он договаривался с музеями, где находятся картины, «происходящие» из Эрмитажа, и привозил их на выставки. Чтобы люди увидели то, что было национальным достоянием — увы, проданным с молотка… Очень назидательный был проект.

Причем в то время из экспозиции Эрмитажа на реализацию за рубеж изымали не только картины, но и другие произведения искусства. Именно тогда наша страна лишилась части бесценной коллекции скифского золота, которая теперь хранится в Оксфорде и Кембридже. Как я уже сказала, на Запад ушли и другие, не эрмитажные ценнейшие коллекции. Многие крупные музеи сильно пострадали в результате кампании по распродаже ценностей.

«Национализация и централизация художественных ценностей создали предпосылки для массового государственного экспорта произведений искусства, а форсированная индустриализация, начавшаяся в конце 1920-х годов, стала причиной его практической реализации. Грандиозные финансовые потребности индустриализации и вызванный ею острейший валютный кризис привели к тому, что значительная часть государственного иконного фонда — около половины собрания ГМФ и сотни икон, выданных из музеев, — стала экспортным фондом. Государство было готово продать эти иконы.

Сталинское правительство немало сделало для организации массовой продажи русских икон за рубежом, что привело к развитию мирового рынка древнерусского искусства. Прежде всего, был создан грандиозный товарный иконный фонд и специальный аппарат для ведения художественного экспорта — Всесоюзное торговое объединение «Антиквариат» и представительства при главных торгпредствах СССР в Европе, прежде всего в Германии и во Франции.

Сталинские торговцы наладили связи с коллекционерами и антикварными фирмами и внесли лепту в разработку методов коммерческой рекламы для массовой реализации икон за границей. В этих целях советское руководство пыталось превратить в своих торговых агентов влиятельных и состоятельных западных предпринимателей и коллекционеров, таких как Улоф Ашберг.

Однако самым грандиозным рекламно-коммерческим предприятием сталинского правительства стала первая советская зарубежная выставка икон, которая несколько лет путешествовала по странам Старого и Нового Света. Именно она положила начало открытию русского религиозного искусства западным обществом. Кроме того, в конце 1920-х — 1930-е годы были осуществлены первые государственные продажи коллекции икон напрямую западным покупателям — Эшбергу, Ханну и Дэвису. Сотни икон были проданы в те годы и через государственные антикварные магазины в СССР

Государство воинствующих безбожников использовало предметы ненавистной религии, чтобы получить средства для построения атеистического коммунистического общества. Кроме того, вопреки антикапиталистической идеологии, продажи способствовали обогащению мировых капиталистов: иконы, проданные в сталинские 1930-е годы, принесли и продолжают приносить их западным владельцам большие барыши».

Е.А. Осокина «Небесная голубизна ангельских одежд: судьба произведений древнерусской живописи, 1920-1930-е годы». М.: Новое литературное обозрение, 2018. С. 480-481.

Но потери русской культуры могли быть еще больше. Как ни странно, нам помогла Великая депрессия, начавшаяся в США в 1929 году. Мировой экономический кризис обрушил глобальный рынок антиквариата.

«Вера, надежда, любовь» чекистов

Расскажите про сделку советского правительства с Эндрю Меллоном, крупнейшим американским коллекционером и тогдашним министром финансов США. Это правда, что большевики дали ему взятку для обхода американского эмбарго на торговлю с СССР, введенного после учреждения ГУЛАГа в 1930 году?

Ничего не могу сказать про взятку — документов об этом я не видела, да и вряд ли они могли где-нибудь сохраниться, если бы такое и случилось. То, что США всерьез заботило возникновение ГУЛАГа, я считаю мифом. Когда Соединенным Штатам было действительно выгодно, они отлично торговали с нашей страной.

Что касается Меллона, то он, будучи миллионером, приобретал наши шедевры для личной коллекции. Известно, что только в 1930-1931 годах он купил в СССР 21 картину высочайшего художественного уровня. Он отбирал все эти шедевры по «аукционному» каталогу 1923 года, а потом в Эрмитаж приходили телеграммы от наркома просвещения Андрея Бубнова с требованием удовлетворить запросы Меллона.

Но потом у него начались серьезные проблемы на родине.

Да, в 1932 году выяснилось, что Меллон не заплатил налоги на астрономические суммы. Как обычно бывает в подобных случаях в Америке, разразился большой скандал, его немедленно сняли с должности министра. Чтобы не попасть в тюрьму, Меллону пришлось всю свою коллекцию отдать в дар американскому народу. Он основал в Вашингтоне Национальную галерею искусства, значительная часть экспонатов которой состоит из шедевров, проданных Меллону из собрания Эрмитажа.

В Национальной галерее искусства в Вашингтоне указано, что многие ее экспонаты раньше хранились в русском Эрмитаже?

Нет, и подобная порочная практика, к сожалению, существует и в других зарубежных музеях, в которых оказались наши художественные ценности, проданные на рубеже 1920-1930 годов. Конечно, это некорректно. Впрочем, надо заметить, что далеко не во всех российских музеях, как и в музеях всего постсоветского пространства, есть указания о том, кому принадлежали их экспонаты до 1917 года.

А в Музее Галуста Гюльбенкяна в Лиссабоне, другом крупнейшем заграничном хранилище проданных сокровищ Эрмитажа, такие указания существуют?

Их практически нигде нет, разве что в специализированных каталогах. Провенанс (информация о происхождении) существует в документах, имеющихся в музейных фондах, разумеется. Но не в подписях к экспонатам в залах. Гюльбенкян, кстати, тоже был крупнейшим скупщиком российских художественных ценностей.

Но сейчас я хочу обратить внимание на другой важный нюанс. Помните фильм советского режиссера Эдмонда Кеосаяна «Корона Российской империи, или Снова неуловимые», где доблестные юные чекисты противостоят злым и карикатурным белоэмигрантам, якобы пытающимся выкрасть из советского музея Большую императорскую корону?

Помню, хотя он еще в детстве мне показался глуповатым и пошловатым.

А мне он нравится. Хотя бы потому, что в нем очень много смелых по тому времени подтекстов. В частности, прекрасную и в высшем смысле патриотическую песню «Русское поле» поет белогвардейский поручик. Так вот: там есть эпизод, когда экскурсовод в музее произносит очень необычный для советского времени монолог:

В стране еще голод и разруха. Не продать ли все это? Сменять на сахар, хлеб, одежду. Нет — вы это не сделаете никогда. Вы должны сохранить сокровища, потому что они неотделимы от истории нашей, истории беды и величия России

Создатели фильма посчитали нужным эту позицию обозначить хотя бы таким образом: ведь и тогда невозможно было говорить о том позоре 1920-1930 годов. Кстати, экспонаты из музейных фондов в то время советская власть реализовывала не только за границей, но и на аукционах внутри страны.

Тут уже вспоминается сюжет «Двенадцати стульев» Ильфа и Петрова.

Да, там очень четко описано, как все это происходило. Например, в Ленинграде одна из подобных торговых точек находилась непосредственно в Зимнем дворце. Этот аукцион весьма активно работал. Эрмитажные исследователи, например, обнаружили, что на одном таком аукционе кооператив сотрудников ОГПУ приобрел полотно под названием «Вера, надежда, любовь». Я сразу представила, как эта картина смотрелась в кабинете следователя…

Сопротивление музейщиков

Вы подчеркивали, что в XX веке «жизнь Эрмитажа вплоть до середины 1980-х годов была борьбой вечного с безвременьем». Как это происходило при Сталине? Сопротивлялись ли музейщики Эрмитажа таким варварским распродажам?

Конечно, сотрудники Эрмитажа сопротивлялись распродажам, нередко рискуя не только свободой, но и жизнью. Для этого они использовали разные способы. Иногда, пользуясь художественной безграмотностью работников «Антиквариата», музейщики отдавали им не те полотна, которые те требовали, а похожие.

Были и другие ухищрения. Но когда люди из «Антиквариата» вооружались каталогом фирмы Липке, где каждый предмет из коллекции Эрмитажа имел не только наименование, но и инвентарный номер, противостоять этому было невозможно.

Материалы по теме

Ночь красных вождей

«Потрясенные музейщики увидели лишь груду камней»

Тогда в ход пошли письма самому высокому начальству. В 1932 году директор Эрмитажа Борис Легран предложил своему заместителю Иосифу Орбели написать Сталину с просьбой оградить от распродажи сектор Востока Эрмитажа. Легран отправил это послание через секретаря ЦИК Авеля Енукидзе, которого хорошо знал.

Енукидзе в тот период был у вождя в фаворе. Не знаю, это ли сыграло свою роль или какие-либо иные факторы, но вскоре из Кремля пришел положительный ответ, который музейщики Эрмитажа использовали как охранную грамоту для восточной коллекции.

Вот именно. И тут защиты от посягательств сотрудников «Антиквариата» не имелось, хотя после ответа Сталина на письмо Орбели сотрудники Эрмитажа пытались отнести к сектору Востока многие предметы западноевропейского искусства. Но однажды заведующая отделом Запада Татьяна Лиловая случайно увидела на столе одного из руководителей «Антиквариата» список эрмитажных реликвий, готовившихся к продаже за границу.

Среди них были «Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи (это единственная его работа, хранящаяся в нашей стране!), «Хозяйка и служанка» Питера де Хоха, «Юдифь» Джорджоне (это тоже единственная его картина в России) и еще несколько шедевров аналогичного уровня. Лиловая от увиденного пришла в ужас и написана еще одно письмо Сталину.

«Дорогой Иосиф Виссарионович, обращаюсь к Вам, т.к. только Вы один можете помочь мне в моем деле.

Я ведаю Сектором западноевропейского искусства в Гос. Эрмитаже. Антиквариат в течение пяти лет продает предметы искусства из этого сектора. Пять лет я боролась за то, чтобы продавали второстепенные вещи, но последние три года продаются главным образом первоклассные вещи и шедевры. Самое же последнее время идут почти исключительно шедевры и уники. Продано за это время вещей из моего Сектора на сумму не меньше 20.000.000 зол. рублей. Сейчас продают страшно дешево, например, из 3-х имевшихся в Эрмитаже картин Рафаэля две уже проданы 2 года назад: одна — Георгий, за 1.250 т.р. и другая — Мадонна Альба — за 2.500 т.р. Сейчас берут последнего Рафаэля (остается одна сомнительная картина, которую Антиквариат возил за границу и не продал) — Мадонну Конестабиле, причем Антиквариат ее ценит только в 245 т.р.

По моим подсчетам, в Эрмитаже осталось вещей, которые можно сейчас продать, никак не больше чем на 10.000.000 руб. зол., но мои оценки Антиквариат понижает обыкновенно по крайней мере в 2 раза. Но тогда в Эрмитаже не останется ни одного шедевра и Эрмитаж превратится в громадное собрание произведений искусства среднего достоинства, в громадное тело без души и глаз. Между тем, если сейчас запретить им продавать шедевры, мы сумеем сохранить музей первоклассного достоинства. Необходимый нам как громадный политико-просветительный фактор в деле воспитания непрерывно растущих культурно широких масс и необходимейшее пособие для воспитания наших художников, работающих над усвоением достижений культуры отживших формаций.

Нужно полагать, что пролетариат, строящий первое в мире соц. государство, имеет право на изучение культурного наследия на первоклассных образцах. Ведь никому не придет в голову изучать философию или историю классовой борьбы без Маркса и Энгельса. Все понимают, что если изъять эти имена из 19 века или Ваше и т. Ленина из 20-го, то никакой истории и философии, полезной для пролетариата, не получится, а в вопросе культурного наследства думают легко обойтись без таких гигантов, как Леонардо да Винчи, Рафаэль, Рембрандт, Рубенс и Тициан, и без зазрения совести продают их.

Очень прошу Вас вмешаться в это дело и остановить ретивых продавцов. Пусть лучше организуют как следует продажу рядовых вещей, которую они совершенно забросили.

Необходимо вмешаться сейчас же, т.к. теперь они продают уже последние шедевры. В последнем полученном мною приказе находятся картины, уход которых обезглавливает собрание голландского и итальянского искусства, и собрание драгоценностей, и целый ряд самых лучших и редчайших произведений прикладного искусства. Если немедленно не остановить их, то потом будет поздно».

Пиотровский Б. Б. История Эрмитажа. М.: Искусство, 2000. С. 439-440, стилистика и орфография оригинала сохранены.

Текст она сформулировала, умело используя в нем официозную советскую риторику, написав, что лишить Эрмитаж и страну этих картин, равносильно тому, что вычеркнуть имя Сталина из истории партии. Отклика не последовало.

Почему тогда в 1933-1934 годах эти позорные заграничные распродажи постепенно прекратились?

К тому времени мировая экономика еще не оправилась от Великой депрессии. В условиях низких цен на драгоценные металлы и антиквариат больших доходов от этих распродаж не было, но, как мы уже говорили, они приносили нашей стране тяжелейший репутационный ущерб на международной арене. Кроме того — и это главное — пропала необходимость. Страна все же выбралась из разрухи 1920-х.

Невосполнимые утраты

А есть ли еще в истории пример того, когда какая-либо страна распродавала в массовом количестве свои предметы искусства? Я слышал, что санкюлоты во время Великой французской революции грабили дворцы знати и оскверняли могилы своих королей, но не помню, чтобы якобинцы или монтаньяры выставляли на продажу художественные ценности.

Я не знаю про подобные прецеденты в мировой истории. Тем более если речь идет про великую страну с богатейшими культурными традициями. Но известны случаи, когда императоры или министры продавали части свои коллекций. Подчеркнем — своих, не государственных.

Именно этим принципом руководствовалась Екатерина Великая, когда после Семилетней войны купила в Германии коллекцию картин, чтобы «утереть нос» Фридриху II, который изначально намеревался их приобрести, но не смог из-за оскудения казны. Русская казна тоже была пустоватой в тот момент, но императрица прагматично решила, что эффект от покупки дороже денег. И она оказалась права.

Кстати, именно это собрание стало «закладным камнем» основанного ею в 1764 году Эрмитажа. Вот такая историческая антитеза — Екатерина в сложный период для страны покупала искусство на Западе, а большевики в период кризиса его туда продавали.

Сейчас до сих пор немало персонажей, пытающихся оправдать эти сталинские распродажи российского культурного достояния на рубеже 1920-1930-х годов нуждами индустриализации или необходимостью повысить обороноспособность нашей страны накануне грядущей войны. Что вы можете им сказать?

Пусть найдут в себе интеллектуальные силы изучать и анализировать историю по различным подлинным документам, а не по советским изданиям материалов съездов КПСС, «Краткому курсу ВКП(б)» и им подобным.

При Сталине распродажа шедевров Эрмитажа проводилась скрытно и тайком от народа. Это правда, что не все документы, касающиеся этой истории, до сих пор рассекречены?

Почти никогда нельзя сказать, все документы рассекречены и доступны или нет, поскольку неизвестно, сколько их и в каких архивах они находятся. Но большое количество материалов в постсоветское время опубликовано и открыто исследователям. В свое время Эрмитаж, например, вел серьезную работу, связанную с публикацией документов о распродажах. Эта работа важна и для искусствоведов, и для исследователей советского периода нашей истории, да и для всех, кто хочет знать прошлое своей страны, а не «питаться» мифами.

Источник