«Генералы песчаных карьеров». Знаменитый фильм и потрясающая песня. Как это было.
Наверное, трудно найти человека, который не слышал хоть раз легендарные строки: «Я начал жизнь в трущобах городских. » из киноленты «Генералы песчаных карьеров». Известный режиссер Холл Бартлетт (США) решил снять в 70-м году картину по роману Ж. Амаду «Капитаны песка» (Бразилия).
Тиша Стерлинг и Кент Лейн в фильме «Генералы песчаных карьеров» (1971)
Автор написал книгу в 1937 году о беспризорниках, которые как только могли, добывали еду и одежду для себя. Главному герою Педро Пуля 16 лет, а Дори всего 13. Однако, Бартлетт решил снять артистов, которым было в два раза больше. Наверное, потому что любовь между тридцатилетним мужчиной и двадцатишестилетней женщиной можно было передать намного красочней и романтичней.
На широкие экраны в Советском Союзе картина вышла в 1974 году. Зрители по несколько раз ходили смотреть мелодраму (по статистике ее посмотрело 43 миллиона человек), многие рыдали прямо в зале кинотеатра. Сейчас нашему поколению, может показаться сюжет не настолько интересен, да и режиссура не на высшем уровне была. И всё-таки, картина за многие десятилетия стала настоящей классикой. А песню, звучащую в киноленте, спело много разных вокальных групп. Её любят и помнят до сих пор.
Песню «Марш рыбаков», которая звучит в киноленте, написал Доривал Каимми (Бразилия) ещё в 1965 году. Он потом сыграл в этой же ленте небольшой эпизод.
В оригинале текста говорилось о том, что рыбак отправляется на промысел, и обращается к супруге:
Я верю — скроется на дне печаль,
кадр из фильма «Генералы песчаных карьеров» (1971)
После выхода на экраны киноленты, первыми исполнили песню ребята из ансамбля «Тайфун». Спели они по-своему, а последний куплет звучал так:
Целую я тебя в последний раз
А слезы льются у меня из глаз,
Тиша Стерлинг и Кент Лейн в фильме «Генералы песчаных карьеров» (1971)
Самую полюбившуюся версию спел в 70-х квартет «Аккорд», слова написал Ю. Цейтлин.
Вокальный квартет «Аккорд»
Вторую популярность песня обрела уже после исполнения Алексея Кортнева и группы «Несчастный случай» в музыкальном фильме «Старые песни о главном» (1990). Зрители, наверное, соскучились по песне, да и игра Алексея Кортнева и Валдиса Пельша всем очень понравилась. Говорят, сам Калягин сказал, что это лучшая тетушка Чарли Уэйкема, которую он видел.
Вообще, эту песню спело много исполнителей в разных интерпретациях: группа «Командор», Аркадий Северный, ВИА «Аргонавты», певица Ваня Стойкович (Югославия) и др.
Главных героев в картине «Генералы песчаных карьеров» сыграли Тиша Стерлинг и Кент Лейн.
Тиша Стерлинг
В кино дебютировала в 1959 году в картине «Бонанца», потом снималась в сериалах вместе со своей матерью. До своей главной роли в картине «Генералы песчаных карьеров», она играла персонажей второго плана. Через два года ей предложили одну из ведущих ролей в картине «Коломбо: кандидат на убийство» (1973) со знаменитым Питером Фальком.
В 1987 году она снялась в нашумевшем фильме «Августовские киты», а последний раз вышла на съемочную площадку в 1999-м снявшись в картине «Завтрак чемпионов».
Тиша Стерлинг и Энн Сотерн
Последние годы актриса жила со своей матерью, которая постоянно нуждалась в посторонней помощи. На съемках картины она упала и повредила спину, из-за чего оставила кинематограф. Дочь и мать часто ссорились, Сотерн начала пить, располнела, капризничала и часто доводила Тишу до слез.
Спустя 16 лет после смерти матери, Стерлинг закончила мемуары и опубликовала их в мае 2016 года. Сейчас она живет вместе со своей дочерью в штате Айдахо, работает флористом.
Кент Лейн
О Кенте очень мало информации. Известно, что родился он 17 августа 1941 года (на три года старше за Тишу) в Лос-Анджелесе. Отец, Томас Лейн, и мама, Ронда Флеминг, долго вместе не прожили, развелись. Ронда прекрасно пела, снималась в 50-х, и была одной из самых ярких актрис в США.
Кент пошел по маминым стопам, дебютировал в картине «Перемены» (1969) где играл главную роль. После картины «Генералы песчаных карьеров» снялся еще в одной киноленте «Хупер» («Hooper») в 1978 году.
Больше о талантливом актере ничего не известно. А вот его мама, Ронда Флеминг, до сих пор жива, сейчас ей уже 94 года. В 2003 году вышла замуж за Дарола Уэйна Карлсона (это ее шестой муж), супруги живут в мире и согласии.
Бразильский вариант фильма
кадр из фильма «Генералы песчаных карьеров» (2011)
кадр из фильма «Генералы песчаных карьеров» (1971)
Обе картины сняты близко по тематике, правда заканчиваются по-разному. И все-таки, нам больше нравится старая экранизация, она почему-то трогает до слез, в ней больше теплоты, романтики, пусть даже немного и есть наивности.
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
В честь 50-летнего юбилея с момента премьеры фильма «Генералы песчаных карьеров» журналисты решили выяснить, каким образом сложилась судьба у актеров ленты. Картина, снятая по мотивам романа Жоржи Аманду «Капитаны песка», получилась довольно жесткой, но и жизнь некоторых артистов оказалась сложной, многим из них не удалось дожить до этих дней.
Изображение взято с: «Генералы песчаных карьеров» (1971)
«Беспризорник из Лос-Анджелеса »
Изображение взято с: «Генералы песчаных карьеров» (1971)
Уход за капризной мамой
Изображение взято с: «Генералы песчаных карьеров» (1971)
Создатель «Марша рыбаков»
Изображение взято с: wikipedia.org
Звезда аргентинских сериалов
Изображение взято с: «Генералы песчаных карьеров» (1971)
Родившийся в Буэнос-Айресе Алехандро Рей был хорошо осведомлен о жизни беспризорников в Южной Америке. Поэтому в «Генералах песчаных карьеров» ему удалось убедительно сыграть роль священника Хосе Педро, подружившегося с несовершеннолетними беспризорниками.
На Родине Алехандро Рей считался звездой сериалов. В 1970-х его пригласили сняться в фильме «Мачеха», сериалах «Рыцарь дорог», «Команда А» и «Санта-Барбара», а после съемок в «Летающей монахине» актеру удалось переехать в США и получить там гражданство.
В Америке он повстречал трех своих жен. С супругой Джойс Боуман Алехандро Рей прожил 11 лет. За это время у них родился сын Брэндон. В 1986 году актер успел сняться в «Далласе» и «Телетерроре», а через год он скончался от рака легкого в возрасте 57 лет.
Подаривший свой голос персонажам из «Симпсонов»
Изображение взято с: Instagram: @the_real_butch_patrick_
Мастер музыки
Изображение взято с: wikipedia.org
Беспризорники не только на экране, но и в жизни
Реальные беспризорники погибли, а Дора бросила кино. Драмы звезд «Генералов песчаных карьеров»
Окультуренные, но все равно воровавшие и обманывавшие народ в силу тяжелых обстоятельств жизни, экранные беспризорники вызывали у публики глубокое сочувствие. 1 июля 1971-го картину впервые показали в столице, затем внесли в конкурсную программу Международного московского кинофестиваля, а в широкий прокат выпустили в 1973-м, благодаря чему работу Бартлетта посмотрели 43,2 миллиона зрителей.
Кент Лейн — Буллит
Его мама Ронда Флеминг активно снималась в 40-50-е и даже получила прозвище «Королева Текниколор», ведь именно этот способ съемки позволял передать образ яркой рыжей женщины. Ронда также записала сольный альбом, прославилась благодаря частому участию в телешоу и сериалах, а окончив карьеру в 70-е, погрузилась в благотворительность. Неудивительно, что сын обладательницы звезды на Голливудской аллее славы тоже решил попробовать себя в качестве актера.
Но если о Ронде Флеминг можно найти массу информации, то ее наследник оставил не слишком заметный след в истории кинематографа. До «Генералов песчаных карьеров» Кент сыграл главную роль в картине «Перемены», а после — второстепенного персонажа в комедии «Хупер». На этом актерство для мужчины закончилось.
Зато Кент стал отцом двух дочек, Келли и Кимберли, и счастливым дедушкой. Известно, что с 1997-го бывший артист живет с семьей в Палм-Спрингс и много лет дружит с фотографом Джесси Истлендом. В августе звезде «Генералов песчаных карьеров» исполнится 80.
Тиша Стерлинг — Дора
В книге истории Доры посвящена только вторая часть, а в фильме героиня становится центральной фигурой. Девушка и ее брат попали в банду, после того как осиротели. Беспризорники радушно приняли их в семью, и юная красавица заменила малолетним воришкам сестру и мать, а для Буллита превратилась в невесту.
Дочь актрисы Энн Сотерн Тиша Стерлинг начала сниматься в 60-х, засветившись в «Часе Альфреда Хичкока» и «Напряги извилины». После «Генералов песчаных карьеров» девушку с выразительными глазами позвали в сериалы «Шестое чувство», «Коломбо» и «Ангелы Чарли», но на эпизодические роли. В ее фильмографии отмечены также «Молодые и дерзкие» и «Завтрак чемпионов», которым и завершилась карьера артистки.
Через 15 лет после ухода Энн Тиша опубликовала мемуары, значительная часть которых повествовала о звездной маме. По некоторым данным, сейчас 76-летняя Тиша Стерлинг живет с дочкой в Айдахо и занимается флористикой.
Доривал Каимми — Джон Адам
Барду достался лишь эпизод, хотя его вклад в фильм бесценен: Доривал написал тот самый «Марш рыбаков», что так полюбили зрители, и спел его в драме. В Бразилии композитора давно называют классиком, ведь свой первый хит O Que е Que a Baiana Tem он создал еще в 1939-м.
Доривал выступал с группами и оркестром, написал более ста композиций в жанре самбы и босса-новы, но массовым советским зрителям открылись лишь его «Марш рыбака» и «Песня переселенца». Последнюю Каимми изначально создал для постановки Жоржи Амаду, а спустя 20 лет мелодия попала в сериал «Рабыня Изаура». Ну а в 90-е его O Bem do Mar музыканта зазвучала в «Тропиканке».
В 1938-м Доривал познакомился с певицей Стеллой Марис и влюбился с первого взгляда. Творческие люди поженились и стали родителями троих детей, которые пошли по их стопам. Дочь Нана выросла в сильную вокалистку, сыновья Дори и Данилу зарекомендовали себя как талантливые композиторы. Семья Каимми собирала на своих выступлениях тысячи поклонников.
В последние годы Доривалу было не до концертов: девять лет мужчина боролся с раком. Артист умер в 2008-м в 94 года, и в траурный день бразильские журналисты писали, что его музыка погибла вместе с ним: подражать стилю Каимми не решались даже родственники.
Алехандро Рей — священник Хосе Педро
Лишь один взрослый прорвался в круг несовершеннолетних беспризорников — священник. Ему пришлось долго доказывать свою искренность в отношении сирот, а позднее было суждено поплатиться за отстаивание прав бродячих воров перед власть имущими…
Карьеру артисту пришлось оставить не из-за отсутствия предложений, а в связи с болезнью. В 1986-м на экраны вышли последние проекты с участием актера «Даллас» и «Телетеррор», а уже через год 57-летний мужчина скончался от рака легкого.
Буч Патрик — Безногий
С этим беспризорником также связана весьма душещипательная история: банда заставила Безногого втереться в доверие к богатой сеньоре, чтобы тот разузнал, где хранятся основные ценности женщины и ее мужа, а коммуна смогла позднее обчистить дом. Мальчик зашел с козырей — показал больную ногу, хромал сильнее, чем обычно, представился именем Августо — именно так звали погибшего сына хозяйки особняка.
Донна Эстер приютила ребенка, не подозревая, что он может ее предать. Сердце сироты дрогнуло только после ограбления, но хотя Педро Пуля предложил герою вернуться, мол, господа примут его, несмотря ни на что, воришка остался верен прежним друзьям.
Джон Рубинштейн — Профессор
Ситуация, когда актеры гораздо старше книжных прототипов, повторилась и в случае с Профессором: Джону Рубинштейну на момент съемок было уже 24. В романе его герой становится художником, чьи картины о жизни бедняков потрясают страну, тогда как финал ленты пессимистичен: после смерти Доры Педро Пуля ведет беспризорников ко дворцу губернатора, требуя выслушать их. Полицейские целятся в ребят, и раздается выстрел…
Что же стало с остальными?
«Сеньора» Мариза Урбан завершила карьеру после еще пары лент, а вот Элиана Питтман, перевоплощавшаяся в Дальву, вернулась в кино в нулевых с сериалами «Америка», «Новые времена» и «Самое прекрасное».
Фото: Silver Screen Collection, Martin Mills, Rodin Eckenroth/Getty Images, Legion-Media, кадры фильмов «Генералы песчаных карьеров», « Ночные рабы », «Телетеррор»
Оттуда. «Генералы песчаных карьеров»
США, 1971. The Sandpit Generals. Реж. Холл Бартлетт. В ролях Кент Лейн, Тиша Стерлинг, Бутч Патрик. Прокат в СССР — 1973 (43,2 млн чел.)
Недоуменное равнодушие Московского фестиваля 1969 года к кубриковской «Космической одиссее» (Кубрик был у нас в конкурсе и проиграл фильму «Серафино» с Челентано) привело к бойкоту ММКФ Американской ассоциацией киноэкспортеров. На безрыбье в конкурс 1971-го затесался фильм сомнительного дистрибьютора American International про бразильских беспризорников — и уже месяц спустя вся Россия пела под бонги и тамбурины Луиса Оливейры: «Я начал жизнь в трущобах городских…»
Стране жиганского интернационала, лютых ментов и ранних беременностей в самое сердце легла повесть о новых гоп-со-смыком и волчьем билете в жизнь. Их ждала та же колония-малолетка, их королева носила ту же тельняшку, а командир за каждого без оглядки шел на нож; их так же согревала романтика общего стола и хлеба, краденой гитары, стыков за новую девчонку и жестокого братства несовершеннолетних маргиналов.
«Генералы» были вольной экранизацией тридцатипятилетней давности «Капитанов песка» Жоржи Амаду (1937) и отличались от них, как Майкл Джексон от натурального зулуса. Буллиту в книге было 15 плюс ножевой шрам на щеке — артисту Кенту Лейну 23 и одни только ангельские кудри. Красава Кот обжуливал своих в карты. Хромой не только растапливал сердца мамаш, но и часами мучил кошек, а однажды расписал бритвой официанта. С мужеложством в стае справился только отец Жозеф: сказал, что не по-пацански — и старшак решил за педерастию гнать. И без того стремная сцена изнасилования в оригинале звучала так: услышав, что перед ним девчонка, Буллит великодушно решил оставить ей ее сокровище и отдолбил в попу. Словом, Бартлетт сделал то, за что Шаламов так ненавидел советскую беллетристику: окультурил блатье. Извинял его только факт, что насильникам-грабителям было 9–15 лет от роду, и кого-то еще можно было вытащить. «Ага, — кивали десять лет спустя бывалые зрители асановских „Пацанов“. — Можно. Но надежней под пулемет».
И титульный диалог выпал. «У меня велосипед и игрушки какие хочешь», — хвастался барчук. «Богач, — хмыкал Буллит. — А у меня только город и порт».
Не иначе, за эти слова Амаду в 51-м и вручили Международную Сталинскую премию.
«Генералы песчаных карьеров» Почему их так полюбили советские зрители
В кинотеатре «35ММ» начинается Фестиваль бразильского кино, где помимо прочих бразильских фильмов покажут новую экранизацию «Генералов песчаных карьеров» Жоржи Амаду, снятую его внучкой. Михаил Трофименков вспоминает знакомую российскому зрителю с детства версию 1971 года и пытается понять, в чем заключался феномен ее популярности.
«Генералы песчаных карьеров» Холла Бартлетта в СССР ошибочно считали бразильским, а не американским фильмом. Ошибка оказалась двойной: «Генералы», названные в 1974 году «Комсомольской правдой» лучшим иностранным фильмом в советском прокате и действительно заслужившие иррациональную любовь советских зрителей, были лучшим советским фильмом года. Лучше них среди советских фильмов была только мексиканская «Есения», собравшая в 1975 году рекордный 91 миллион зрителей. Просто советские фильмы снимали тогда не в СССР, а на пылающем континенте, как назвал Роман Кармен свой фильм о Латинской Америке. Континент оказался не только и не столько пылающим, сколько плачущим.
В контексте американского кино «Генералов» не существует. Не существует в том смысле, что они не укладываются ни в мейнстрим, ни в протестную альтернативу. Только в контекст творчества Бартлетта, некогда сыгравшего красивого ковбоя, не указанного в титрах комедии Нормана З.МакЛеода «Бледнолицый» (1948), номинированного на «Оскар» в качестве продюсера полудокументального фильма Нормана Фостера «Навахо», автора экранизации романа Ричарда Баха «Чайка по имени Джонатан Ливингстон». От человека, экранизирующего «Чайку», можно ждать чего угодно.
Поэтому интереснее всего взглянуть на «Генералов» именно с советской точки зрения: чем они полюбились и зрителям, и начальству, включившему фильм в конкурс Московского фестиваля и выпустившему на экран внушительное количество копий.
Про начальство в общем все понятно. «Генералы» как-никак экранизация раннего романа Жоржи Амаду, большого друга СССР, коммуниста, лауреата Сталинской премии. Правда, к 1960-м годам Амаду надоело создавать бразильский вариант соцреализма, и он полюбился читателям «Иностранной литературы» уже как один из «магических реалистов», пусть попроще и скучнее, чем Гарсиа Маркес. Правда, Бартлетт соцреализм раннего Амаду — в книге вожак банды беспризорников не погибал, а вступал в компартию — утопил в слезах и соплях. Судя по фильму, ангелочки с ножами оказались трущобными волчатами не то чтобы по вине общества, а как-то так: может, родились без помощи родителей, сами по себе, и сразу на помойке. Даже в фильме Серджу Николаеску «Комиссар полиции и малыш» румынские беспризорники вели себя достовернее, чем в «Генералах». Бразильские же пацаны, напугав приблудную девочку перспективой пойти по кругу, тотчас же гарантируют ей братское отношение. Зарезав в массовой драке вожака конкурирующей банды, рыдают при виде крови. Да и сама драка по своей пластике никакая не драка, а почти что сцена из мюзикла.
Такая псевдосоциальность была для советских прокатчиков главным достоинством фильма. Репутация Амаду гарантирует идеологическую девственность, а интонации навзрыд — коммерческий успех.
Как ни удивительно, в слащавых «Генералах» был один действительно очень актуальный для рубежа 1960-х и 1970-х годов мотив. Это линия священника Жозе Педро, сыгранного, кстати, самим Доривалом Кеймми, автором-исполнителем «Марша рыбаков», превратившегося в русской версии в жалостливую балладу: «Ведь он ни в чем, ни в чем не виноват». Жозе Педро, столкнувшись с бездушной жестокостью по отношению к беспризорникам со стороны сильных мира сего, оставлял церковь. В 1971 году это рифмовалось с набиравшей силу в Латинской Америке «теологией освобождения»: епископы обличали Ватикан за потворство военным диктатурам ультраправых «горилл» и зачастую падали под пулями пистолерос, а рядовые священники, как венесуэлец Камило Торрес, просто уходили, не отрекаясь от сана, в партизанские отряды.
С другой стороны, зверства полицейских в «Генералах», хотя они и пытают главаря шайки, — детские шалости по сравнению с тем, что на самом деле творилось в той же Бразилии. В реальности 1960-х годов, куда перенесено действие романа Амаду, с героями бы расправились, проявив недюжинную садистскую изобретательность, никакие не полицейские при исполнении, а эскадроны смерти, оставлявшие после своих ночных рейдов на помойках десятки трупов даже и не «генералов», а просто подвернувшихся под руку мальчишек.
С третьей стороны, можно было бы только пожалеть зрителя «Генералов», который под впечатлением от фильма бросился на помощь реальным бразильским шпанятам. В конце 1960-х они еще не сбились в криминальные армии, ведущие, по сути, истребительную и самоубийственную гражданскую войну против всех и вся в Сальвадоре или Панаме, но были их передовыми отрядами.
Говорят, что молодые пионеры советской социологии, озадаченные отечественным триумфом «Есении», забирались в самые медвежьи углы, пытаясь понять причины всенародной любви к истории мексиканской девочки из богатой семьи, похищенной и воспитанной цыганами. Доярки, ни свет ни заря бредущие к холодным хлевам, путевые работницы, ворочающие рельсы, секретарши и сельские учительницы, все они отвечали в один голос: да это же про нас кино, это же прям про меня, это же вся моя жизнь как на ладони.
«В каком-то смысле в СССР все были мальчиками и девочками из хороших семей»
То же самое можно сказать и о «Генералах». Да это же про нас! Да это же просто песня: «Граждане, купите папиросы! // Подходи, солдаты и матросы. // Подходите, не жалейте, сироту меня согрейте, // Посмотрите: ноги мои босы». Если граждане не захотят купить папиросы, им придется «купить кирпич».
Наверное, я был ненормальным ребенком, но почему-то посмотрел «Генералов» не тогда, когда их — и не по одному разу — посмотрели мои одноклассники, а только сейчас. Стараясь заполнить эту лакуну, я допытался у друга, компьютерного гения, чем его в нашем общем детстве так торкнули «Генералы». То есть влез в шкуру тех самых легендарных социологов. Оказалось, что его сразу и навсегда ошарашила непринужденная ловкость, с которой беспризорники из Байи прихватывают все, что плохо и хорошо лежит: от ломтя, походя срезанного с окорока перед мясной лавкой, до статуи Девы Марии.
Застенчиво улыбнувшись, друг продолжил: ну это же кино о беспризорниках, а мы все были мальчиками из хороших семей.
В каком-то смысле в СССР все были мальчиками и девочками из хороших семей. Хотя бы потому, что в СССР не было беспризорных. Зато была легенда о беспризорниках. Точнее говоря, полулегендарная история спасения и перевоспитания беспризорников 1920-х годов: от «Республики ШКИД» до «Педагогической поэмы», от «Двух капитанов» до «Рассказов о Феликсе Дзержинском». Но кому интересно читать, как уличный шпаненок научился читать и стал главным инженером. То ли дело: «Граждане, купите папиросы!»
Советская традиция, в свою очередь, восходила отчасти к Диккенсу, которого можно по праву считать одним из отцов современного «мыла». В «генералах» советским зрителям чудились беспризорники из книжек, а на самом деле и те, и эти беспризорники были аватарами Оливера Твиста и Дэвида Копперфильда.
Кстати, друг, объяснивший мне, в чем сила «Генералов», в 1990-х познакомился с питерскими «Крестами». Правда, в его случае речь, по слухам, шла не о ломте окорока, а чуть ли не об эшелоне, груженном цветными металлами. Я вообще-то всегда спорю с теми, кто считает, что кино может научить плохому. Но тут уж все как-то слишком в рифму сложилось.
