ТЕСТ: Вспомните, из какого фильма-сказки Александра Роу кадр!
Актёрские байки: Евгений Евстигнеев
ТЕСТ: Насколько хорошо вы знаете фильм «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён»?
Журнал
Интересные факты о съёмках фильма «Большая перемена»
В начале 70-х годов в СССР началась кампания по образованию рабочей молодёжи — тех, кто ушёл работать, не закончив среднее или даже начальное школьное образование. Советский рабочий класс должен был стать самым передовым и продвинутым, а без образования это было бы просто невозможно! На производствах ввели ограничение — на повышение разряда и увеличение зарплаты теперь могли рассчитывать не просто передовики, а передовики с аттестатом о среднем образовании. Фильм «Большая перемена», показывающий, что учиться интересно и весело, а станки можно легко совмещать с уроками, был частью этой кампании.
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
За основу сценария была взята биографическая повесть писателя и драматурга Георгия Садовникова. После окончания Краснодарского пединститута он год работал учителем в школе рабочей молодёжи. Преподавал историю нескольким классам — с пятого по девятый. Об этом опыте молодой преподаватель написал серьёзную повесть «Иду к людям», которую через десять лет после публикации и решил экранизировать режиссёр Алексей Коренев.
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
Садовников долго сопротивлялся превращению повести в комедию, но в конце концов сдался, и его сценарий сильно отличался от первоисточника. Например, герой Евгения Леонова в повести был женщиной — мамой Нелли. Дочь училась в девятом классе, а мама только в четвёртом. Любимец зрителей Ганжа был эпизодическим персонажем — хулиганистым подростком, который прятался от учителя в туалете. Тимохина, Люськи и любовного треугольника между Нестором, Полиной и Федоскиным в повести вообще не было.
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
Хотя повесть была биографической — мало у кого из героев были прототипы. Нестора Петровича автор, разумеется, списал с себя. У него был ученик, который чем-то напоминал Ганжу, и поклонница — будущая киношная Нелли Леднёва. Крупная девушка работала на стройке бетонщицей и всё время норовила проводить учителя до дома: «Вам одному будет страшно». Остальные персонажи были собирательными или выдуманными. Любитель танцев Ляпишев получил фамилию от секретаря райкома комсомола в Краснодаре, Петрыкин — от директора краевого драмтеатра, а Коровянская была названа в честь девушки, с которой у автора был короткий роман, но она собиралась замуж за молодого человека с такой фамилией…
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
Режиссёр Алексей Коренев сразу пригласил в фильм двух актёров — корифеев МХАТа Анастасию Георгиевскую и Михаила Яншина. Оставалось найти ещё пару десятков персонажей, в первую очередь — Нестора Петровича. На эту роль претендовали Михаил Кононов, Константин Райкин, Евгений Карельских и Андрей Мягков, и режиссёр больше склонялся к Мягкову. Однако актёр настаивал, чтобы в роли Светланы Афанасьевны сняли его жену — актрису Анастасию Вознесенскую. Режиссёр снимать её не хотел, и тогда Мягков отказался от роли. Учителем стал Михаил Кононов, хотя он с самого начала относился к роли прохладно, на съёмках со всеми ссорился и считал фильм проходным с «несуразным текстом и фантасмагорическими ситуациями».
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
Андрей Мягков пробовался и на роль Ганжи, но эти пробы были совсем неубедительными… Стать Ганжой предлагали Станиславу Садальскому, Александру Филиппенко и Юрию Векслеру. Векслеру сценарий не понравился, и он попросил вернуть его на киностудию свою жену — актрису Светлану Крючкову. Режиссёр её увидел — и сразу же позвал на пробы… Крючкова стала Нелли Леднёвой, а Ганжой — Александр Збруев, к которому этот герой приклеился на долгие годы. На съёмочной площадке этот актёр тоже помотал нервы режиссёру — он наотрез отказался носить рабочую робу, и его герой стал модником, разгуливающим по стройке в дорогой замшевой куртке.
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
До появления Светланы Крючковой на роль Нелли пробовались Наталья Гвоздикова, Ольга Науменко, Елена Прудникова и другие не самые известные актрисы… Саму Крючкову режиссёр сначала хотел взять на роль Светланы Афанасьевны — жены Ганжи. Именно с Александром Збруевым она и проходила пробы. Снимали сцену, когда Ганжа затаскивает Светлану в квартиру со словами, что за порогом они ученик и учительница, а дома — муж и жена… Крючкова так вошла в роль, что до крови укусила Збруева за палец. Пробы остановили и актёры разошлись по домам. Тем же вечером режиссёр позвонил актрисе и сказал, что утверждает её на другую роль.
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
Наталья Гвоздикова получила роль Полины. В одном из интервью актриса рассказывала, что Коренев был к ней неравнодушен, а она не отвечала взаимностью и из-за этого роль сильно урезали. Зато с Савелием Крамаровым, игравшем жадного Тимохина, она кокетничала с удовольствием, отмечая насколько не похож на своих героев этот умный, начитанный и интеллигентный актёр. На съёмках длинные светлые волосы актрисы прятали под чёрный парик. Это не было предусмотрено сценарием, но оказалось, что на съёмочной площадке собрались сплошные блондинки — Богунова, Крючкова, Азер, Касаткина…
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
На роль любительницы танцев Люськи пробовалась младшая дочь режиссёра — начинающая актриса Елена Коренева. Она не чувствовала в себе комедийного таланта, поэтому от роли отказалась, но её можно увидеть в эпизодической роли девушки в библиотеке. Старшая дочь Алексея Коренева тоже снялась в небольшой роли — Мария сыграла девушку с ребёнком. Вообще, в «школе» было много друзей и знакомых режиссёра — они сидели на задних партах в классе и играли в массовке.
В фильме есть несколько киноляпов. Самый заметный из них — это забинтованная то правая, то левая рука Ганжи. Прокол заметили на монтаже, но возвращаться в Ярославль на шинный завод, восстанавливать декорации медкабинета и переснимать всю сцену уже не хотелось, поэтому оставили как есть. Ещё одна неточность — это учительница физкультуры, хотя физкультуры в вечерних школах не было.
Внимательные зрители так же могут заметить, что Ганжа и Леднёв пьют вместо пива квас, а школа меняет облик — в первый рабочий день Нестор Петрович проходит мимо квадратных окон школы, открывает глухую дверь и… оказывается в совершенно другом здании с застекленными дверями и арочными окнами.
По сценарию в фильме пел Григорий Ганжа, но утвержденный Александр Збруев оказался непоющим актёром. В начале съёмок режиссёр услышал пение из гостиничного номера Светланы Крючковой, где вечерами собрались актёры. Оказалось, что это пела сама Крючкова. Режиссёр познакомил её с композитором Эдуардом Колмановским, и специально для актрисы он написал знаменитый романс «Чёрное и белое».
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
Сначала планировалось снять двухсерийный фильм, но снятый материал так понравился руководству студии «Телефильм», что они выделили бюджет ещё на две серии.
Режиссёр рассказывал, что можно было снять и пятую серию, но тогда пришлось бы сильно экономить. Не стали снимать и смешной эпизод со спектаклем «Евгений Онегин», который ученики показывали в финале фильма. Евгением был Тимохин, а Татьяну должна была играть его любимая Коровянская, но испугалась и сбежала прямо перед выходом! Текст наизусть знал только Нестор Петрович. Пришлось ему надевать капор и кринолины и идти на сцену к ничего не подозревающему Тимохину…
«Большая перемена», к/с «Мосфильм», 1973, реж. А. Коренев
В процессе работы о съёмках новой комедии под названием «Приключения школьного учителя» написала газета «Вечерняя Москва». И случилось неожиданное… Редакцию завалило письмами учителей, которые были оскорблены тем, что серьёзную педагогику поставили рядом с легкомысленными приключениями и предлагают посмеяться над их тяжёлым трудом! Режиссёра и сценариста вызвали в Министерство образования и очень просили изменить название, хотя сами ничего крамольного в нём не видели. Они объявили конкурс среди съёмочной группы — за лучшее название дарили бутылку коньяка. Выиграл оператор Анатолий Мукасей, который первым произнес: «Большая перемена»!
Почему звезду «Большой перемены» называли диктатором с лицом ребенка: Михаил Кононов в кадре и за кадром
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Впервые на сцену Михаил Кононов вышел в школьных спектаклях, и уже с тех пор он был уверен в том, что обязательно станет артистом. После школы он окончил Щепкинское училище, где его называли самородком. Но при этом с ним практически никто не общался – у Кононова был очень сложный и вспыльчивый характер, и найти общий язык у него получалось разве что с Олегом Далем, о котором говорили то же самое. После окончания училища Кононов поступил в труппу Малого театра, где задержался всего на 5 лет. Еще в 21 год он дебютировал в кино и вскоре начал получать столько предложений от кинорежиссеров, что принял решение уйти из театра. Согласно другой версии, из театра ему пришлось уйти из-за дерзких реплик во время репетиций.
Первую известность Михаилу Кононову принесли главные роли в фильмах «До свидания, мальчики», «Начальник Чукотки» и «На войне как на войне». А всесоюзная слава пришла через несколько лет, когда актер снялся в фильмах «Здравствуй и прощай» и «Большая перемена». В 20 лет он выглядел на 15, и даже в зрелом возрасте оставался таким же субтильным, с теми же детскими чертами лица. Внешность актера диктовала и те роли, которые ему предлагали, – чаще всего это были бесхитростные, простоватые, иногда экзальтированные трагикомические персонажи.
Вряд ли кто-то мог представить Кононова в образе романтического героя, покоряющего женские сердца. Режиссер фильма «Большая перемена» Алексей Коренев вместе с автором повести «Иду к людям» Георгием Садовниковым писали сценарий под актера Евгения Стеблова, который уже играл молодого учителя у Коренева в фильме «Урок литературы». Однако он от роли Нестора Петровича отказался, и ее предложили Андрею Мягкову. Но тот поставил условие: будет сниматься только в том случае, если на роль учительницы русского языка и литературы Светланы Афанасьевны возьмут его жену, актрису Анастасию Вознесенскую. Режиссер отказался выполнить это условие, и Мягков ушел из проекта.
Тогда роль учителя истории Нестора Петровича предложили Михаилу Кононову. Он согласился с неохотой – актер не горел желанием снова появляться на экране в трагикомическом образе, к тому же он не верил в успех комедии о школьной жизни. Прочитав сценарий, Кононов заявил: « История глупая, сниматься в ней не буду ». Его все же удалось убедить, но с началом съемок режиссер об этом неоднократно пожалел. Оказалось, что слухи о сложном характере актера имели под собой основания. Кононов часто спорил с режиссерами, по поводу каждого эпизода у него было свое мнение, и он не только всегда высказывал его в довольно категоричной форме, но даже шел на открытый конфликт – мог заявить актеру или режиссеру, что он бездарный. Так было и на этот раз.
Отношения Михаила Кононова и Алексея Коренева не заладились с самого начала съемок. Актер отказывался выполнять требования режиссера и однажды даже ушел со съемочной площадки со скандалом и уехал из Ярославля в Москву. Дочь режиссера, актриса Елена Коренева, рассказывала: « Миша вёл себя на площадке как актёр, который категорически не доверяет режиссёру. Сидел в сторонке, демонстративно читал журнал и всем своим видом подчёркивал, что он случайно попал в фильм ». Его герой выглядел наивным и по-детски трогательным, но за кадром актер вел себя совершенно по-другому. Однажды он довел до слез актрису Наталью Богунову, а потом объяснил это тем, что чувствовал себя «как будто сонным», и ему нужно было себя «взвинтить».
Несмотря на то, что роль Нестора Петровича стала визитной карточкой Михаила Кононова и принесла ему всесоюзную популярность, своего отношения к этой работе он так и не изменил. Спустя годы актер написал в своих мемуарах, что шедевром этот фильм стал только благодаря актерам, которые в нем снимались: « В многосерийке «Большая перемена» был собран весь цвет четырех поколений актеров. Мне приходилось оправдывать фантасмагорические ситуации и несуразный текст. О фильме много говорили, писали, он с успехом прошел за рубежом. Вот такой силы таланты были в то время в России! Любой бред в их исполнении выглядел милым и обаятельным, а главное – искренним ».
Многие коллеги обращали внимание на противоречивость его натуры. Актер Евгений Стеблов говорил: « У него была страстная натура, но он всегда себя прятал в оболочку такого милого мальчика. У него было расхождение такой мальчишеской внешности с его внутренним миром, достаточно зрелым, определенным, иногда ожесточенным ». Но при этом немногие знали о том, что послужило причиной такой ожесточенности.
В 1980-х гг. мир кино начал стремительно меняться, и эти перемены были не по душе актеру. Он не раз говорил о том, что воспитан в иной системе ценностей и не может себе позволить сниматься в низкопробных фильмах. От многих предложений Кононов отказывался – не хотел работать только ради материальной выгоды. Из-за этого он вскоре оказался за бортом профессии. Ему пришлось продать квартиру в Москве и переехать в деревню.
Последней киноработой Михаила Кононова стала роль Спиридона Егорова в сериале «В круге первом». Никто не догадывался о том, что на тот момент актер уже был серьезно болен, ведь он по-прежнему не контактировал ни с друзьями, ни с коллегами, и вел затворнический образ жизни. Инна Чурикова об этом фильме говорила: « Миша говорил там так, что каждое его слово пронзало сердце, но, к сожалению, никто из кинокритиков не заметил и не отметил это… Он был гением, совершенно уникальным актером, которого я не могу ни с кем сравнить. Кононов в отечественном кино –- одна из безусловных величин ». Незадолго до своего ухода актер написал книгу, но у него не было средств ее опубликовать. 16 июля 2007 г. его не стало.
Незадолго до своего ухода Михаил Кононов написал: « Я абсолютно закрытый, как шкаф. Я – одиночка… Я жил и в искусстве, и в реальной жизни круто, независимо. Хотя и скромно. Посылал жутких хамов и непрофессионалов направо и налево. А люди меня помнят только за добрые роли в хороших фильмах. Получается, что прожил, как по Станиславскому – честно, правдиво и в соответствии с предлагаемыми обстоятельствами ». И вряд ли кто-то имеет право его за это осуждать.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Как «Большая перемена» изменила судьбы актёров: интересные факты о съёмках
— А взрослые как дети. Только курят больше.
Этот диалог, как считается, передаёт весь настрой фильма «Большая перемена» — один из самых любимых в народе фильмов о школе. В отличие от многих других «школьных» кинокартин, её действие происходит в «вечерке», где дополучают своё среднее образование уже взрослые граждане Советского Союза – заводские рабочие и не только. Фильм вышел таким обаятельным, что, кажется, ему с самого момента появления сценария был суждён успех. На самом деле, того, что лента получится такой популярной, не ожидал вообще никто, даже сам режиссёр.
Фактически фильм отвечал на государственный запрос – должен был поощрять работающих, но не получивших некогда аттестат советских граждан закончить, наконец, школьную программу. В качестве основы для фильма режиссёр Алексей Коренев, только что прославившийся благодаря успешной картине «Вас вызывает Таймыр», взял книгу настоящего учителя вечерней школы – «Иду к людям» Георгия Садовникова. Вместе они работали над сценарием, чтобы превратить производственный роман из жизни преподавателей в весёлое кино.
В результате от оригинальной книги остались рожки да ножки. Линии многих героев были серьёзно переработаны, а некоторые даже просто добавлены.
Нестор Петрович и Полина Сергеевна
Учителя истории Северова, сыгранного наиобаятельнейшим Михаилом Кононовым, точно так же, как и его учеников, вечерняя школа очень меняет. Хотя название фильма «Большая перемена» было придумано на ходу, чтобы заменить вызвавшее возмущение преподавателей «Приключения школьного учителя», оно отлично передаёт происходящее на экране. Свой путь прошёл каждый, даже эпизодический герой, и Северов не стал исключением.
В начале фильма мы видим его амбициозным, мелочным шовинистом. Он разрывает помолвку после того, как его невеста Полина Иванченко обошла его на экзаменах в аспирантуру. Свою работу в вечерней школе он рассматривает как ссылку. Он делает шовинистическое замечание ученику-украинцу. Он преисполнен пафоса, который поначалу абсолютно неестественен, словно оторван от жизни – в какой-то момент он даже наизусть произносит перед классом фрагмент из речи Брежнева (что у Северова отличная память на тексты, показано с самого начала, так что, скорее всего, он это делает сознательно).
В то время, как Нестор Северов становился с каждой экранной минутой всё добрее и душевнее, сам актёр Михаил Кононов постоянно держался на съёмочной площадке отчуждённо и всем своим видом показывал, что считает происходящее созданием очередной халтуры. Более того, его мнение не изменилось и после оглушительного успеха кинофильма. В своих мемуарах он написал, что фильм фактически выехал за счёт огромного таланта исполнителей. Тем не менее играл он с отдачей и даже, не умея плавать, как и его герой, прыгнул в воду, не требуя дублёра. Чудом не утонул.
Не понравилось на съёмках и исполнительнице роли Полины Иванченко Наталье Гвоздиковой. Когда съёмочный процесс был уже в разгаре, её начал активно домогаться непосредственно режиссёр картины. Гвоздикова дала твёрдый отпор, рискуя вылететь из фильма. На её счастье, режиссёр решил, что коней на переправе не меняют, и доснял картину, не заменяя актрису. Правда, серьёзно урезал линию её героини.
Кстати, снималась Гвоздикова в парике. Когда кастинг был уже завершён, оказалось, что на женские роли набрали сплошь блондинок. Тогда одну из героинь решили сделать брюнеткой. В итоге перед Гвоздиковой встал выбор – перекраситься или в жару томиться в парике. Актриса предпочла предложенный ей парик. Костюмерша добыла ей замечательный, из Японии.
Нелли Леднёва и её папа
Героиня Леднёвой – единственный, наверное, персонаж книги «Иду к людям», взятый из жизни. За Садовниковым в школе ухаживала ученица-бетонщица, крепкая, крупная девушка. Она нежно говорила преподавателю после уроков: «Давайте провожу вас. Вам одному будет страшно». Но Садовников учительско-ученическую субординацию соблюдал твёрдо.
Заметили третьекурсницу Школы-студии МХАТ Крючкову случайно. Её мужа приглашали на роль беспокойного Ганжи. Тот прочитал сценарий, решил, что сниматься не хочет, и попросил жену занести сценарий на студию. Возможно, это было сделано не без умысла: Крючкову немедленно заметили и пригласили на пробы.
Правда, сначала она должна была играть жену Ганжи, учительницу Светлану Афанасьевну. Но на пробах, сопротивляясь Збруеву по роли, она в азарте прокусила ему палец. После этого была уверена, что не возьмут. И. конечно, её взяли. Только не на роль холодноватой учительницы, а страстной Нелли Леднёвой.
Над этим поработала художница по костюмам Шели Быховская – она разрабатывала все женские образы фильма. Леднёва обзавелась объёмной кепкой, добавлявшей ей и весомости, и роста, и пиджаком с погончиками, добавляющим образу некоторой внушительности. А сценаристы добавили гитару. Изначально песни в фильме должен был исполнять Ганжа, но Збруев оказался непоющим актёром. Пришлось переиграть, и главной певицей класса стала Леднёва. Ей досталась не только песня о рабочем классе, но и специально под неё написанный романс «Чёрное и белое», моментально ставший популярным.
Отец Леднёвой Степан (в фильме исполнен Евгением Леоновым) в книге был на самом деле. матерью. И училась мать влюблённой бетонщицы на несколько классов младше – в четвёртом, а не девятом. Сам Леонов потом рассказывал, что съёмки в «Большой перемене» заставили его по-новому взглянуть на отношения разных поколений в одной семье. Кстати, это Леонов придумал, чтобы его персонаж шлёпнул дочь по попе прямо в классе, а после забирался в класс в окно. Эти два жеста придали образу Степана Леднёва живости и объёма.
Григорий Ганжа и Светлана Афанасьевна
Намёк на брачные отношения этих героев даётся уже в первых эпизодах с ними: Григорий упоминает, что собирался купить костюм, потому что надо было идти в ЗАГС, но дал эти деньги в долг товарищу. К тому же учительница слишком эмоционально реагирует на него. Но, видимо, Светлана сохранила девичью фамилию, иначе она бы не стала изображать в школе, что никак с ним не связана. Кстати, Ганжа – очень старая казацкая фамилия, её и сейчас можно встретить у украинцев.
Образ своего героя Збруев дорабатывал самостоятельно. Он, например, настоял, чтобы даже на стройке Ганжа щеголял в ультрамодном замшевом пиджачке, считая, что это ярко покажет характер героя. Ганжа вышел настолько ярким персонажем, что Збруева народ только так и называл, узнавая всегда и везде. Это актёра иногда даже раздражало. А ведь в книге с хулиганистым Ганжой был только один эпизод, и, кстати, персонаж там был подростком.
Наталии Богуновой на съёмках не всегда приходилось сладко. У Кононова был свой способ получить заряд энергии для хорошей актёрской игры: он к кому-нибудь цеплялся и разворачивал скандал. Однажды объектом для подзарядки скандалом стала Богунова. Она очень остро восприняла нападки Кононова и так плакала, что утешать её пришлось чуть не всем коллективом. Но вообще съёмки проходили скорее весело: большинство актёров были молоды и радовались жизни, несмотря на то, что поселили их в гостинице, буквально переполненной тараканами.
Грустно осознавать, что у многих участников съёмок оказалось несчастливая судьба. Популярность и востребованность Богуновой после оглушительного успеха картины привела к тому, что её брак распался. Кроме того, она всю жизнь страдала от шизофрении. Это осложняло её карьеру и личную жизнь. Михаил Кононов всю жизнь считал свой талант недораскрытым. В девяностые он стал отказываться от ролей, находя качество сценариев всё более низким, и в итоге умер в бедности.
Петя Тимохин и Виктория Коровянская
Этих двух комических персонажей в современном фильме, пожалуй, наказала бы судьба, но в ту эпоху, когда была снята «Большая перемена», они многое осмыслили в своём поведении, на них благотворно подействовала любовь и в конечном итоге они нашли своё счастье.
Вообще Савелию Крамарову постоянно доставались роли недотёп – возможно, из-за косоглазия, а может быть, сам типаж лица советские режиссёры считали комическим. При этом по жизни Крамаров был тонким, думающим, интеллигентным мужчиной и большим дамским угодником. Он флиртовал и на съёмочной площадке «Большой перемены», но, в отличие от режиссёра, никого не домогался, так что актрисы с удовольствием кокетничали в ответ.
В конечном варианте фильма из сюжета вырезали довольно большой кусок, посвящённый как раз отношениям Тимохина и Коровянской. По сценарию бал, на котором Тимохин устраивает «аттракцион неслыханной щедрости», должен был состояться после самодеятельного спектакля по «Евгению Онегину». Тимохин, вызвавшись играть Онегина и добыть для спектакля исторические костюмы, взамен ставит условием, чтобы Татьяну играла Коровянская – чтобы хотя бы на сцене поговорить с ней о любви. Но Коровянская в последний момент пугается и не выходит. Вместо неё на сцену приходится идти, как водится, преподавателю – нацепив кринолин.
К слову, одну из сцен между Коровянской и Тимохиным придумала исполнительница роли Виктории Нина Маслова. Вот эту:
— Что ты мне глазки строишь?
— А что я тебе, кооператив должен строить?
А изначально она думала сыграть Люську, девушку Генки Ляпишева, с которой он ходит на танцы. Но в итоге Люськой стала Ирина Азер. Ей тоже в какой-то момент пришлось импровизировать. Там, где Люська уходит от Ляпишева в ночь, у актрисы совершенно неожиданно сломался каблучок новенькой туфли. Но она не стала переснимать дубль, а отыграла произошедшее: со злостью сняла и выкинула туфли. Эпизод вышел таким выразительным, что вошёл в фильм как есть.
