Баскетбол Куроко. Основные техники, о которых вы могли не знать.
Доброго времени суток, мои приятные молодые люди. На связи Марса, и сегодня я хотела бы поговорить об аниме «Баскетбол Куроко». Но не просто об аниме, а о техниках, приемах, а также способностях, которые так или иначе там мелькают. О многих вы слышали, но о некоторых просто могли и не знать. Так давайте же начнем!
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Зона :basketball:
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Данк :basketball:
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Дриблинг :basketball:
Дриблингом называется правильное, аккуратное, но при этом быстрое ведение мяча. Это залог хорошей игры. Подобной техникой выделялся Хаяма Котаро с его молниеносным дриблингом. Это также и еще один способ «передвижения» мяча после передач.
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Копирование :basketball:
Этой способностью владеет Кисе Рета. Он умеет копировать техники и приемы других команд и игроков с легкостью.Также существует Идеальное Копирование, когда парень способен подражать любому члену Поколения Чудес. Но для подобного трюка нужно много сил, оттого применяется он в очень экстренных случаях и в середине или под конец матча.
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Глаз Императора :basketball:
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Перенаправление :basketball:
Эта способность Куроко действительно впечатляющая. Настолько, что даже Кисе не сумел скопировать подобную технику. Она заключается в очень быстрой передаче мяча, не удерживая его в руках. При сочетании с «невидимостью» Тэцуи она является серьезным козырем в игре.
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Алле-оп :basketball:
Алле-оп это один из видов Данка. Он отличается тем, что один игрок подает мяч в сторону самой корзины, а другой в это время непосредственно забивает его в кольцо при помощи прыжка. В подобной технике был хорош Кагами Тайга, отчего его Алле-оп вызывал бешеный восторг у зрителей.
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Подбор :basketball:
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Кража способностей :basketball:
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Флоп :basketball:
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Бросок «Мираж» :basketball:
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
:basketball: Трехочковый бросок :basketball:
Бросок от третьей линии внутри зоны, которое, как ни странно, приносит команде три очка. В этой технике был хорош Мидорима Шинтаро, который был способен кинуть мяч с трехочковой линии так, чтобы тот летел, а он с командой успели уйти на свою часть площадки. За такой бросок дают самое большое количество очков в игре. Но и попасть с такого дальнего расстояния может не каждый.
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
Надеюсь, эта статья вам была интересна. Пусть ничего полезного она не несла, но зато, возможно, пополнила ваш кругозор новыми знаниями об этом виде спорта. Да, все техники сюда не уместить, ведь их огромное количество, но я старалась выделить лишь основные, которые запомнились мне в самом аниме. Спасибо за внимание!
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○ :black_small_square: ○
Баскетбол Куроко. Раскажите что за способность у Куроко » псевдо глаз Императора»?
To use his misdirection Kuroko needs to analyze and predict the movements of his opponents. This allows him to observe the behaviour and habits of others but mostly his teammates. Kuroko acquired his version of the Emperor Eye from the deep trust and bond he has forged with his teammates and by his observation skills. His Emperor Eye cannot predict the movements of his opponents but rather the teammates who he is familliar with.
Kuroko’s Emperor Eye is different than Akashi’s in the sense that Kuroko cannot predict the movements of his opponents (which Akashi’s Emperor Eye can). However, Kuroko’s Emperor Eye can predict the future further than Akashi because of the strong bond and trust shared between him and his teammates; this makes Kuroko faster than Akashi.
Чтобы использовать верное направление Куроко необходимо анализировать и прогнозировать движения своих противников. Это позволяет ему наблюдение за поведением и привычками других, в основном его товарищей по команде. Куроко приобрел свою версию Глаза Императора из-за глубокого доверия и связи с товарищами по команде и его навыков наблюдения. Его Глаза Императора не может предсказать движения противников, но предсказывает движения товарищей по команде.
Глаз Императора Куроко отличается от Глаз Императора Акаши тем, что Куроко не может предсказать движения своих противников (как Глаз Императора Акаши). Тем не менее, Глаз Императора Куроко может предсказать движения намного вперед в будущее, нежели Акаши, из-за сильной связи и доверия между ним и его товарищами по команде; это делает Куроко быстрее, чем Акаши.
Глаз Императора
Это термин, описывающий возможность игрока глазами считывать будущее, или другими словами предвидеть дальнейшие действия своего оппонента.
Когда игрок использует способность «Императорского Глаза», то он в состоянии замечать малейшие изменения в своем оппоненте. Это касается дыхания, сердцебиения, мышечных сокращений, переноса точки опоры и прочего. При моментальном анализе своими «глазами» игровой ситуации баскетболист способен предугадать действия своего соперника, тем самым предприняв меры по прерыванию атаки в самом первоначальном шаге.
Именно Акаши проявил данную способность первым из игроков, поэтому «Императорский Глаз» был назван в честь его. Акаши использует свои «глаза» не только в его фирменном навыке, называемого «подворачивание лодыжек», но и в обходах через защиту или перехвата мяча. В случае «подворачивания», он при помощи своего высоскоростного дриблинга нарушает баланс, предугадывая «глазом» точный момент нахождения центра тяжести соперника на ведущей ноге, и делает «подсечку» на лодыжку. Со стороны это выглядит так, будто оппонент просто упал перед Акаши на площадку, тем самым подкрепив имидж последнего, как «императора».
Благодаря тому, что данный навык «проснулся» в Акаши еще во времена Тейко, он развил его почти до максимального уровня, накопив большой опыт и знания о потенциале данной способности. Однако, он не может использовать 100% потенциал своих «глаз» против оппонента, так как в отличии от Куроко у него нет полного доверия к игрокам своей команды.
Кисе может использовать способность «Глаз императора» благодаря своему собственному навыку «Идеального Копирования». Хоть данная скопированная способность не является на 100% точной, как у Акаши, однако используя ее, Кисе все равно предугадывает действия оппонента очень результативно. Более того, в матчах он показал свое истинное мастерство, объединяя прием «глаз императора» со скопированными способностями блокирования бросков Мурасакибары и ловкостью ведения мяча Аомине.
Однако, так как «императорский глаз» Кисе является всего лишь копией (хоть и идеальной), то в отличие от Акаши и Куроко, он не может предвидеть будущее на полноценном уровне, чем значительно уступает в противостоянии последним.
В случает Куроко его способность можно назвать «Квази-Императорский Глаз», так как в большей степени он может предвидеть действия игроков своей команды, нежели противников. Именно обучаясь и совершенствую свой навык «Перенаправления», Куроко научился замечать малейшие изменения в действиях других игроков, тем самым умело анализируя и предвидя дальнейший исход игрового момента.
В матчах, используя свой навык «перенаправления», Куроко должен был считывать действия игроков своей команды, их планы по развитию своей игры с высокой точностью, чтобы иметь возможность выбрать наиболее подходящее время для паса. Именно из-за наивысшего уровня командной игры, достигнутого в Сейрин, «глаза» Куроко позволяли предугадывать будущее развитие игры значительно точнее и дальше «глаз» Акаши, который не был в состоянии довериться своей команде в полной мере.
Тем не менее, предсказывания «Квази-Императорского Глаза» Куроко в основном касалось игроков своей команды, что и является его основной уязвимой стороной.
Глаз императора в реальной жизни
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
про глаза Императора.
«Во внешности Николая II было истинное благородство и обаяние, которое, по всей вероятности, скорей таилось в его серьезных, голубых глазах, чем в живости и веселости характера».
(жена английского посла Бьюкенена)
«О, этот взгляд! Вовек не забыть мне его! 5-го мая 1904 года Государь Николай Александрович — проездом через Мценск — по направлению к Орлу, Курску и другим городам юга России, в которых он благословлял войска на поход против Японии, и принимал на платформе Мценского вокзала депутацию Мценского дворянства. В составе депутации был и я. Тут я имел радость, более того, восторг, видеть глаза Государя. Передать их выражение ни словами, ни кистью невозможно».
(С.А. Нилус)
«И до чего же был обаятелен наш Государь Император Николай II! Оба раза, когда мне пришлось, и довольно подолгу, с ним разговаривать, это обаяние его, простота, ласковый взгляд незабываемых серых глаз меня завораживали и оставили память на всю жизнь. Очень многое было в этом взгляде: и желание довериться, поверить до дна говорящему с ним, и печаль, некая тревога при кажущемся достойном спокойствии быть на страже, не сделать «гафа «, и отнестись просто к человеку — все это чувствовалось в этом прекрасном, благородном, гонимом, задёрганном Государе, которого, казалось, не только заподозрить в чем-либо плохом, но и обидеть чем бы то ни было, было бы преступлением, когда ему и так было тяжело от тяжести Мономаховой шапки».
(Князь Сергей Щербатов)
«Николай II был человеком, не лишенным гуманных чувств. Вообще же этот человек с чудными голубыми глазами был для меня загадкой. Пользовался ли он сознательно своим искусством очаровывать, унаследованным от своих предков? Был ли он искусным актером или вкрадчивым хитрецом?»
(А.Ф. Керенский)
Как видно из разных воспоминаний показания о цвете глаз Николая разнятся, некоторые исследователи даже полагают что стихотворение Анны Ахматовой«Сероглазый король» посвящено последнему царю. А на самом деле глаза у него были серо-голубыми.
Узри любовь в глазах императора!
Найдены возможные дубликаты
хэштэг бюст опять меня обманул (
«Сзади утка, две ноги, рука и пика.»
Дева под вуалью
Дева под вуалью — статуя из каррарского мрамора, созданная в Риме итальянским скульптором Джованни Страцца (1818–1875 гг.). На ней изображен бюст Девы Марии, лицо которой закрыто прозрачной вуалью. Завеса кажется полупрозрачной, но на самом деле она вырезана из мрамора.
Точная дата завершения статуи неизвестна, но, вероятно, это было в начале 1850–х годов.
Статуя была перевезена в Ньюфаундленд, Канада, в 1856 году, как было записано 4 декабря в дневнике епископа Джона Томаса Маллока: «Сейф получил из Рима красивую мраморную статую Пресвятой Девы Марии.
Её лицо покрыто вуалью, но все её лицо и черты видны. Это настоящая жемчужина искусства ».
Дева с покрывалом хранилась в епископальном дворце рядом с римско–католическим собором Св. Иоанна до 1862 года, когда епископ Маллок подарил этот шедевр Высшему монастырю Сретения.
С тех пор бюст остался на попечении сестер в соборе Святого Иоанна.
Джованни Страцца был итальянским скульптором 19 века. О нем известно очень мало, кроме того, что он учился в Академии Брера и работал скульптором в Риме и Милане.
Страцца вылепил свои невероятные мраморные статуи из цельного куска каррарского мрамора. Чрезвычайно сложная техника «вуалей» в скульптуре известна с древнейших времен в Древней Греции (4 век до нашей эры). Но Страцца довел его до совершенства.
Другие работы Джованни Страццы можно увидеть в музее Ватикана и во дворце архиепископа в Милане.
Трудно поверить, что эта скульптура сделана из мрамора. Создается впечатление, что это бюст живой женщины, покрытый влажной тканью, а не холодный мрамор.
И нам ничего не остается, как восхищаться высочайшим мастерством скульптора, который заслуживает нашего восхищения!
Удобная подушка
«Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе» Николая Ге, или кто на картине не прав
Вообще эта картина практически разделила общество пополам. Одни видели в Петре убийцу, а в царевиче мученика, вторые наоборот – справедливый реформатор и нехороший сын.
До этой работы Николай Ге не увлекался историческими сюжетами, но тусовочка передвижников и приближавшиеся 200 лет со дня рождения Петра I (родился в 1672) побудили в нем интерес к довольно темной странице из жизни первого императора на Руси.
Николай Ге – «Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе», 1871
Дело у нас происходит в петергофском Монплезире, резиденции Петра. На картине куча деталей и очень похожая обстановка, причем в дворце Ге был только один раз – не хотел перебить свои впечатления.
В самом разгаре допрос царевича. Чутка истории – Алексей не был доволен жестокими реформами отца, бежал в Италию и вступал в разные сговоры с австрийцами и шведами. Оттуда его обманом вернули домой, лишили права престолонаследия и обвинили в попытке госпереворота. Петр ранее угрожал сыну смертью, после чего назначенный им суд действительно приговорил царевича к казни. С согласия отца Алексея посадили в Петропавловскую крепость и после приговора успешно запытали до смерти. По официальной версии, Алексей умер от удара, то есть сердечного приступа. Впрочем, так часто объясняли сомнительные смерти венценосных особ в 18 веке.
Уже немного по-другому смотрится, правда?
Петр явно взвинченный и энергичный, он сидит в нервной позе и недовольно ждет ответа от сына:
Судя по всему, на картине только что закончился жаркий спор, в котором Петр убедился в виновности сына. Об этом косвенно говорят бумаги на столе – часто их обозначают как показания «девки Ефросиньи», любовницы Алексея. Именно возлюбленная дала показания, из которых следовало, что наследник планировал вторжение и насильственный захват власти после смерти отца.
Алексей под пристальным взглядом отца опустил глаза и не просит прощения, уверенный в неспособности Петра приговорить своего собственного сына (зря).
Художник очень похоже изобразил место действия, хотя тут есть историческая неточность. Дело в том, что Монплезир к происходящим событиям еще не построили. Да и не было такой сцены, Петр никогда не допрашивал сына тет-а-тет. Но Ге и не бежал за достоверностью, ему было важно показать психологический момент разыгравшейся драмы в семье императора.
И сделал он это крайне достойно. Крамской (один из основателей общества передвижников) так отзывался о картине: «Ге царит решительно».
Несмотря на некоторые вольности в картине, обстановку дворца автор изобразил довольно точно. Ходит мнение, что он даже точно изобразил количество плиток на полу (признаюсь, не считал):
После выставки картины газеты и зрители принимали разные стороны героев, но всем было интересно – а за кого тут Ге? Сам художник сперва питал симпатии к Петру, но после изучения документов сильно охладел к нему, и по его словам «взвинчивал в себе симпатию к Петру, говорил, что у него общественные интересы были выше чувства отца, и это оправдывало жестокость его, но убивало идеал».
Другие интересные истории из мира живописи можно найти в моем телеграм-канале: https://t.me/picturebymaslo
«Утро стрелецкой казни» Сурикова, или почему стоит почаще гулять вечером у Кремля. Рассматриваем детали
Вот люблю я Сурикова, этого сибирского гения, который с первых своих картин всех поразил и сходу вошел в состав передвижников. Собственно, сегодня поговорим о первой исторической картине художника – «Утро стрелецкой казни».
Однажды Суриков в очередной раз гулял вечерком по Москве, снова подошел к Кремлю и неожиданно в его голове вспыхнула картина – стрельцы и казнь. И в голове все никак не пропадал образ свечи, который что-то смутно подсказывал художнику. Что же из этого вышло?
Начнем разбор с краткого экскурса в историю. Пока Петр рубил окно в Европу в, стрельцы решили поднять себе зарплату, а потом и вовсе окунулись в политический переворот – убрать Петра, посадить на трон его сынка и поставить главной Софию, сестру царя.
И провалились. Петр вернулся из Великого посольства вести следствие и наказывать, и делал это очень жестко – были казнены больше тысячи стрельцов, сам вид войска был разогнан, а София отправилась отдыхать в монастырь.
Как раз сезон обширных казней в Москве и изобразил Суриков.
Василий Иванович Суриков – «Утро стрелецкой казни», 1881
Вот вам еще один пример серьезного отношения художника к деталям: однажды на огонек к Сурикову зашел Лев Толстой и заметил, что у стрельцов со свечами чистые руки, тогда как они должны были быть заляпаны воском. Художник согласился, и внес изменения в уже готовое полотно.
Главный трюк Сурикова – он не изображает саму казнь, тут нет насилия или борьбы. Трагичность и напряженность он показывает через общую атмосферу – куча телег со смертниками, семьи плачут, стрельцы с погребальными свечами ждут свою участь.
Куча проработанных персонажей: слева осужденный спокойно ждет своей очереди в одиночестве, рыжий стрелец горделиво смотрит на Петра и не замечает капающий воск, целая гамма страданий семей и все в движении:
И очень интересное противопоставление – большую часть полотна занимают осужденные, а Петр и вельможи рядом с ним стоят небольшой группкой справа. И даже фон отображает противостояние – за народом стоят пряничные купола Василия Блаженного, а за спиной Петра глухие стены и башни Кремля.
Петр и темные стены за спиной, царь не отрываясь смотрит на рыжего бунтовщика:
Центральное противостояние – это рыжий стрелец и царь. Каждый смотрит твердо и полностью уверен в собственной правоте.
Ребята играют в перестрелку взглядов:
Каждый из персонажей тщательно проработан, и все вместе они образуют пеструю и практически стихийную толпу. Главный герой тут не конкретный человек, а народ.
И не важно на каком конце баррикад вы сидите. Чуть правее центра полотна солдат практически по-дружески ведет стрельца к Лобному месту. Этакий мостик картины, который объединяет две противоборствующие стороны.
Россыпь деталей: стоящий стрелец отвешивает земной поклон (что характерно, спиной к царю), солдат задувает чью-то свечу (читай жизнь), стенания и затухающая свечка на земле (снова символ жизни и смерти), а справа солдат поддерживает идущего на казнь
Вот это единение и было одной из главных выводов Сурикова. Всякие трагические и сложные моменты были у страны, были разные правители и даже захватчики. Но главное – быть вместе, несмотря ни на что.
А вторая вещь – Петр тут представляет ту силу, характерную для пред-имперской России: все старое и ненужное должно исчезнуть, только под суровым взглядом власти страна будет меняться.
Вся жизнь Сурикова пропиталась событиями тех лет. По ночам он часто видел кровавые кошмары, с утра подскакивал и осматривал свою работу – ничего подобного на полотне не наблюдалось. Хотя Репин частенько спорил на эту тему, и даже убедил добавить повешенных в правую часть картины. На следующий день старуха-нянька зашла в комнату, увидела изменения на полотне и хлопнулась в обморок. А гостивший в тот же день Третьяков так и вообще наехал на художника – вы хотите испортить свою работу?
Именно тогда Суриков утвердился во мнении – живопись не должна шокировать, она должна давать пищу для размышлений.
Картина висит в Третьяковской галерее, размер полотна 2,18 на 3,79 метра. Немаленькая:
Прямо с выставки картину приобрел Павел Третьяков за 8000 рублей. Ни о чем не говорит, не правда ли? Я так же не смог оценить эту сумму, поэтому ради интереса поискал – это примерно конвертируется в 4-4,5 млн рублей в наше время.
А ведь все началось с обычной вечерней прогулки и простого образа горящей свечи..
