годы жизни ц а кюи

Кюи Ц.

Це́зарь Анто́нович Кюи́ (6 (18) января 1835, Вильнюс — 13 марта 1918, Петроград) — русский профессор военной фортификации; композитор и музыкальный критик, член Могучей кучки и Беляевского кружка.

Содержание

Биография

Окончил Николаевскую инженерную академию (1857), был оставлен при ней преподавателем (с 1878 адъюнкт-профессором, с 1880 профессор, с 1891 заслуженный профессор). Некоторое время занимался теорией композиции у С.Монюшко. В формировании Кюи-музыканта большую роль сыграло знакомство с А.С.Даргомыжским, М.А.Балакиревым, В.В.Стасовым. Цезарь Кюи участвовал в Беляевском кружке.

После Октябрьской революции 1917 перешёл на сторону Советской власти.

Особенности музыкального творчества

Кюи был одним из членов «Могучей кучки». С 1864 выступал как музыкальный критик, отстаивая принципы реализма и народности в музыке, пропагандируя творчество М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского и молодых представителей «Новой русской музыкальной школы», а также передовые новаторские течения зарубежной музыки. В роли критика он часто публиковал разгромные статьи на творчество Чайковского. Опера Кюи «Вильям Ратклифф» (по Г.Гейне, 1869, Мариинский театр, Петербург) отразила прогрессивные эстетические установки «Могучей кучки». Вместе с тем ей присущи романтическая условность, ходульность образов, свойственные творчеству Кюи и в дальнейшем. Обширно творческое наследие композитора: 14 опер, в том числе «Сын мандарина» (1859), «Анджело» (по В.Гюго, 1875), «Сарацин» (по А.Дюма-отцу, 1898), «Капитанская дочка» (по А. С. Пушкину, 1909), 4 детские оперы; произведения для оркестра, камерных инструментальных ансамблей, фортепьяно., скрипки, виолончели; хоры, вокальные ансамбли. Наибольший интерес представляют романсы (более 250), отличающиеся лирической выразительностью, изяществом, тонкостью вокальной декламации. Среди них популярны «Сожжённое письмо», «Царскосельская статуя» (слова А. С. Пушкина), «Эоловы арфы» (слова А. Н. Майкова) и др. Систематическая музыкально-критическая деятельность Кюи продолжалась до начала 1900-х гг., но уже со 2-й половины 70-х гг. 19 в. во взглядах Кюи наметились черты ограниченности и консерватизма.

Труды по фортификации

Кюи — автор капитальных научных трудов по фортификации, создал курс фортификации, который читал в Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской академиях и в Академии Генштаба. Первым среди русских военных инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях.

Оперы

(За исключением Флибустьера, все оперы Кюи впервые были сочинены на русском языке.)

Кюи закончил две оперы других композиторов:

Литературные произведения Кюи

(Полного собрания литературных произведениях Кюи нет.)

По музыке

(Чтобы читать большинство музыкально-критических статей Кюи, надо их найти в газетах и в журналах, в которых они впервые напечатались.)

Сборники

Монографии

Разные

По фортификации

Письма

Примечания

Ссылки

Кавказский пленник • Сын мандарина • Млада • Вильям Ратклиф • Анджело

Флибустьер • Сарацин • Пир во время чумы • Мадмуазель Фифи • Снежный богатырь

Матео Фальконе • Капитанская дочка • Красная шапочка • Кот в сапогах • Иванушка-дурачок

Полезное

Смотреть что такое «Кюи Ц.» в других словарях:

Кюи — Кюи, Цезарь Антонович Цезарь Кюи César Cui Основная информация Имя при рождении Цезарий Вениамин Кюи … Википедия

КЮИ — Клуб юных искусствоведов КЮИ КЮИ МВД РФ Калининградский юридический институт МВД России г. Калининград, образование и наука, РФ, юр. КЮИ КЮИ МВД РФ Казанский филиал Юридического института МВД РФ г. Казань … Словарь сокращений и аббревиатур

Кюи — (Цезарь Антонович) военный инженер, ген. майор, заслуженныйпроф. фортифакации в акад. Николаевской инженерной, Михайловскойартиллерийской и Генерального штаба, композитор и музык. критик, род. в1835 г., ученик Монюшки. Впервые выступил в качестве … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

Кюи Ц. А. — Цезарь Антонович Кюи (6 (18) января 1835, Вильнюс 13 марта 1918, Петроград) русский профессор военной фортификации; композитор и музыкальный критик, член Могучей кучки и Беляевского кружка. Содержание 1 Биография … Википедия

Кюи Ц. А. — Цезарь Антонович (6 (18) I 1835, Вильнюс 26 III 1918, Петроград) рус. композитор и муз. критик, специалист в области фортификации, инженер генерал (1904). Музыкой начал заниматься с 10 лет. В 1850 нек рое время брал уроки у С. Монюшки… … Музыкальная энциклопедия

кюи — I. КЮИ, КЮИТ cuit? Вполне обесклеенный шелковый товар при варке. 1937 ТЭ 3 377. II. КЮИ, КЮИТ cuit, e. Кюи. Вполне обесклеенный шелковый товар <нити шелка> при варке. ТЭ 1937 3 377. Шелк кюит. ТЭ 1931 11 544 … Исторический словарь галлицизмов русского языка

КЮИ — (Цезарь Антонович (1835 1918) рус. композитор) Дрожат на люстрах огоньки. Как хорошо за книгой дома! Под Грига, Шумана и Кюи Я узнавала судьбы Тома. Цв909 (I,44) … Собственное имя в русской поэзии XX века: словарь личных имён

Кюи — I (Цезарь Антонович) военный инженер, ген. майор, заслуженный проф. фортификации и акад. Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской и Генерального штаба, композитор и музык. критик, род. в 1835 г., ученик Мопюшки. Впервые выступил в… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Кюи Цезарь Антонович — Кюи, Цезарь Антонович инженер генерал, замечательный русский композитор. Родился 6 января 1835 г. в городе Вильне; сын француза, оставшегося в России после похода 1812 г., и литвинки Юлии Гуцевич. Пятилетним ребенком Кюи уже воспроизводил на… … Биографический словарь

Источник

Кюи Ц. А.

Це́зарь Анто́нович Кюи́ (6 (18) января 1835, Вильнюс — 13 марта 1918, Петроград) — русский профессор военной фортификации; композитор и музыкальный критик, член Могучей кучки и Беляевского кружка.

Содержание

Биография

Окончил Николаевскую инженерную академию (1857), был оставлен при ней преподавателем (с 1878 адъюнкт-профессором, с 1880 профессор, с 1891 заслуженный профессор). Некоторое время занимался теорией композиции у С.Монюшко. В формировании Кюи-музыканта большую роль сыграло знакомство с А.С.Даргомыжским, М.А.Балакиревым, В.В.Стасовым. Цезарь Кюи участвовал в Беляевском кружке.

После Октябрьской революции 1917 перешёл на сторону Советской власти.

Особенности музыкального творчества

Кюи был одним из членов «Могучей кучки». С 1864 выступал как музыкальный критик, отстаивая принципы реализма и народности в музыке, пропагандируя творчество М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского и молодых представителей «Новой русской музыкальной школы», а также передовые новаторские течения зарубежной музыки. В роли критика он часто публиковал разгромные статьи на творчество Чайковского. Опера Кюи «Вильям Ратклифф» (по Г.Гейне, 1869, Мариинский театр, Петербург) отразила прогрессивные эстетические установки «Могучей кучки». Вместе с тем ей присущи романтическая условность, ходульность образов, свойственные творчеству Кюи и в дальнейшем. Обширно творческое наследие композитора: 14 опер, в том числе «Сын мандарина» (1859), «Анджело» (по В.Гюго, 1875), «Сарацин» (по А.Дюма-отцу, 1898), «Капитанская дочка» (по А. С. Пушкину, 1909), 4 детские оперы; произведения для оркестра, камерных инструментальных ансамблей, фортепьяно., скрипки, виолончели; хоры, вокальные ансамбли. Наибольший интерес представляют романсы (более 250), отличающиеся лирической выразительностью, изяществом, тонкостью вокальной декламации. Среди них популярны «Сожжённое письмо», «Царскосельская статуя» (слова А. С. Пушкина), «Эоловы арфы» (слова А. Н. Майкова) и др. Систематическая музыкально-критическая деятельность Кюи продолжалась до начала 1900-х гг., но уже со 2-й половины 70-х гг. 19 в. во взглядах Кюи наметились черты ограниченности и консерватизма.

Труды по фортификации

Кюи — автор капитальных научных трудов по фортификации, создал курс фортификации, который читал в Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской академиях и в Академии Генштаба. Первым среди русских военных инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях.

Оперы

(За исключением Флибустьера, все оперы Кюи впервые были сочинены на русском языке.)

Кюи закончил две оперы других композиторов:

Литературные произведения Кюи

(Полного собрания литературных произведениях Кюи нет.)

По музыке

(Чтобы читать большинство музыкально-критических статей Кюи, надо их найти в газетах и в журналах, в которых они впервые напечатались.)

Сборники

Монографии

Разные

По фортификации

Письма

Примечания

Ссылки

Кавказский пленник • Сын мандарина • Млада • Вильям Ратклиф • Анджело

Флибустьер • Сарацин • Пир во время чумы • Мадмуазель Фифи • Снежный богатырь

Матео Фальконе • Капитанская дочка • Красная шапочка • Кот в сапогах • Иванушка-дурачок

Полезное

Смотреть что такое «Кюи Ц. А.» в других словарях:

Кюи — Кюи, Цезарь Антонович Цезарь Кюи César Cui Основная информация Имя при рождении Цезарий Вениамин Кюи … Википедия

КЮИ — Клуб юных искусствоведов КЮИ КЮИ МВД РФ Калининградский юридический институт МВД России г. Калининград, образование и наука, РФ, юр. КЮИ КЮИ МВД РФ Казанский филиал Юридического института МВД РФ г. Казань … Словарь сокращений и аббревиатур

Кюи — (Цезарь Антонович) военный инженер, ген. майор, заслуженныйпроф. фортифакации в акад. Николаевской инженерной, Михайловскойартиллерийской и Генерального штаба, композитор и музык. критик, род. в1835 г., ученик Монюшки. Впервые выступил в качестве … Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

Кюи Ц. — Цезарь Антонович Кюи (6 (18) января 1835, Вильнюс 13 марта 1918, Петроград) русский профессор военной фортификации; композитор и музыкальный критик, член Могучей кучки и Беляевского кружка. Содержание 1 Биография … Википедия

Кюи Ц. А. — Цезарь Антонович (6 (18) I 1835, Вильнюс 26 III 1918, Петроград) рус. композитор и муз. критик, специалист в области фортификации, инженер генерал (1904). Музыкой начал заниматься с 10 лет. В 1850 нек рое время брал уроки у С. Монюшки… … Музыкальная энциклопедия

кюи — I. КЮИ, КЮИТ cuit? Вполне обесклеенный шелковый товар при варке. 1937 ТЭ 3 377. II. КЮИ, КЮИТ cuit, e. Кюи. Вполне обесклеенный шелковый товар <нити шелка> при варке. ТЭ 1937 3 377. Шелк кюит. ТЭ 1931 11 544 … Исторический словарь галлицизмов русского языка

КЮИ — (Цезарь Антонович (1835 1918) рус. композитор) Дрожат на люстрах огоньки. Как хорошо за книгой дома! Под Грига, Шумана и Кюи Я узнавала судьбы Тома. Цв909 (I,44) … Собственное имя в русской поэзии XX века: словарь личных имён

Кюи — I (Цезарь Антонович) военный инженер, ген. майор, заслуженный проф. фортификации и акад. Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской и Генерального штаба, композитор и музык. критик, род. в 1835 г., ученик Мопюшки. Впервые выступил в… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Кюи Цезарь Антонович — Кюи, Цезарь Антонович инженер генерал, замечательный русский композитор. Родился 6 января 1835 г. в городе Вильне; сын француза, оставшегося в России после похода 1812 г., и литвинки Юлии Гуцевич. Пятилетним ребенком Кюи уже воспроизводил на… … Биографический словарь

Источник

Цезарь Кюи

Це́зарь Анто́нович Кюи́ (6 (18) января 1835, Вильнюс — 13 марта 1918, Петроград) — русский профессор военной фортификации; композитор и музыкальный критик, член Могучей кучки и Беляевского кружка.

Содержание

Биография

Окончил Николаевскую инженерную академию (1857), был оставлен при ней преподавателем (с 1878 адъюнкт-профессором, с 1880 профессор, с 1891 заслуженный профессор). Некоторое время занимался теорией композиции у С.Монюшко. В формировании Кюи-музыканта большую роль сыграло знакомство с А.С.Даргомыжским, М.А.Балакиревым, В.В.Стасовым. Цезарь Кюи участвовал в Беляевском кружке.

После Октябрьской революции 1917 перешёл на сторону Советской власти.

Особенности музыкального творчества

Кюи был одним из членов «Могучей кучки». С 1864 выступал как музыкальный критик, отстаивая принципы реализма и народности в музыке, пропагандируя творчество М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского и молодых представителей «Новой русской музыкальной школы», а также передовые новаторские течения зарубежной музыки. В роли критика он часто публиковал разгромные статьи на творчество Чайковского. Опера Кюи «Вильям Ратклифф» (по Г.Гейне, 1869, Мариинский театр, Петербург) отразила прогрессивные эстетические установки «Могучей кучки». Вместе с тем ей присущи романтическая условность, ходульность образов, свойственные творчеству Кюи и в дальнейшем. Обширно творческое наследие композитора: 14 опер, в том числе «Сын мандарина» (1859), «Анджело» (по В.Гюго, 1875), «Сарацин» (по А.Дюма-отцу, 1898), «Капитанская дочка» (по А. С. Пушкину, 1909), 4 детские оперы; произведения для оркестра, камерных инструментальных ансамблей, фортепьяно., скрипки, виолончели; хоры, вокальные ансамбли. Наибольший интерес представляют романсы (более 250), отличающиеся лирической выразительностью, изяществом, тонкостью вокальной декламации. Среди них популярны «Сожжённое письмо», «Царскосельская статуя» (слова А. С. Пушкина), «Эоловы арфы» (слова А. Н. Майкова) и др. Систематическая музыкально-критическая деятельность Кюи продолжалась до начала 1900-х гг., но уже со 2-й половины 70-х гг. 19 в. во взглядах Кюи наметились черты ограниченности и консерватизма.

Труды по фортификации

Кюи — автор капитальных научных трудов по фортификации, создал курс фортификации, который читал в Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской академиях и в Академии Генштаба. Первым среди русских военных инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях.

Оперы

(За исключением Флибустьера, все оперы Кюи впервые были сочинены на русском языке.)

Кюи закончил две оперы других композиторов:

Литературные произведения Кюи

(Полного собрания литературных произведениях Кюи нет.)

По музыке

(Чтобы читать большинство музыкально-критических статей Кюи, надо их найти в газетах и в журналах, в которых они впервые напечатались.)

Сборники

Монографии

Разные

По фортификации

Письма

Примечания

Ссылки

Кавказский пленник • Сын мандарина • Млада • Вильям Ратклиф • Анджело

Флибустьер • Сарацин • Пир во время чумы • Мадмуазель Фифи • Снежный богатырь

Матео Фальконе • Капитанская дочка • Красная шапочка • Кот в сапогах • Иванушка-дурачок

Источник

Мемория. Цезарь Кюи

18 января 1835 года родился композитор Цезарь Кюи.

Личное дело

Однако после окончания гимназии Цезарь Кюи не стал профессионально учиться музыке, а поступил в Главное инженерное училище в Санкт-Петербурге. Через четыре года ему был присвоен первый чин прапорщика, и он продолжил учебу в офицерских классах инженерного училища, которые образовывали теперь Николаевскую военную академию. Блестяще окончив академию («по первому разряду») в 1857 году, Цезарь Кюи получил звание поручика и был оставлен в академии в качестве репетитора по топографии и фортификации. С 1861 года получил должность преподавателя фортификации, которую занимал 18 лет до отправки на русско-турецкую войну. В 1862 году за отличие произведен в штабс-капитаны, в 1867 – в капитаны, в 1870 – в подполковники, в 1875 – в полковники. После начала русско-турецкой войны был командирован в действующую армию и участвовал в укреплении позиций русской армии под Константинополем.

После окончания войны вернулся в Николаевскую инженерную академию, где стал адъюнкт-профессором. Читал курсы по фортификации в трех военных академиях Петербурга: Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской и Академии Генерального штаба.

Умер Цезарь Кюи в Петрограде 13 (26) марта 1918 года.

Чем знаменит

Цезарем Кюи написаны более десятка опер (самые известные – «Кавказский пленник», «Анджело», «Вильям Ратклиф»), около четырехсот романсов, а также оркестровые, хоровые, ансамблевые произведения, сочинения для фортепиано. Также Кюи был активным автором музыкально-критических работ. Его рецензии на концерты и оперные постановки составили своеобразную музыкальную летопись Петербурга, охватившую период с 1860-х годов почти до самой смерти Кюи.

Также ему принадлежат критические разборы творчества композиторов, в которых в значительной мере отражается идейная программа «Могучей кучки». Среди его работ есть и книга «Русский романс: очерк его развития».

О чем надо знать

Кюи сумел добиться успеха в двух сферах жизни. Он стал видным специалистом по фортификации, профессором трех военных академий. Как теоретик военно-инженерной науки он впервые привлек к себе внимание после русско-турецкой войны, опубликовав «Путевые заметки инженерного офицера на театре военных действий в Европейской Турции», которые вскоре были переведены на несколько европейских языков. Среди трудов Цезаря Кюи наиболее важны «Атака и оборона современных крепостей», «Долговременная фортификация: исторический очерк», «Краткий учебник полевой фортификации», «Опыт рационального определения величины гарнизонов крепостей», «Рост крепостей и изменение их формы в зависимости от увеличения численности армий», «Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ». Написанные им учебники неоднократно переиздавались.

Прямая речь

«Мне уже 53 года, и со всяким годом чувствую, как я отрешаюсь мало-помалу от всяких влияний и личных симпатий. Это отрадное чувство нравственной полной свободы. Я могу ошибаться в своих музыкальных суждениях, и это меня мало смущает, лишь бы моя искренность не поддавалась никаким посторонним влияниям, ничего общего с музыкой не имеющим».

Из письма Цезаря Кюи Балакиреву (1888 год)

«Балакирев на первых же шагах сделался не только его товарищем, но и его учителем и наставником, а Даргомыжский, в то время уже зрелый музыкант, уже автор «Русалки» и нескольких превосходнейших романсов, – так же его близким приятелем и отчасти руководителем. Балакирев стал наставником Кюи по части всего созданного для оркестра и фортепиано, Даргомыжский – по части созданного для голоса. Балакирев, учась сам, учил и своего друга, добирался с ним вместе до уразумения музыкальных форм, их склада, их красоты, поэзии, значения, они вместе вникали в смысл новых узнанных Кюи созданий, спорили, рассуждали, но главная доля познавания и указаний все-таки оставалась всегда на стороне младшего товарища, – у него слишком громадна была инициатива, да вдобавок он с самой ранней юности полон был великой любви к оркестру и понимания его средств и сил. Балакирев в короткое время переиграл с Кюи, в четыре руки, множество самых крупных созданий Бетховена, Шумана, Франца Шуберта, Мендельсона и других, не говоря уже об операх и увертюрах Глинки, которые были настоящим символом веры и знаменем обоих друзей. по они, в то же время, ходили вместе в петербургские концерты и оперные представления (это была совершенная новинка для обоих провинциалов, нижегородского и виленского), и эти «сеансы» были для них словно университетские лекции, ими всякий раз с любовью выслушиваемые, но тут же строго и глубоко обсуждаемые своим собственным умом. Даргомыжский же являлся для Кюи великим инициатором в мире музыкального выражения, драматизма, чувства – средствами человеческого голоса. Кюи прослушал, в исполнении Даргомыжского, множество романсов и отрывков из опер Глинки и самого Даргомыжского. С такими двумя несравненными руководителями Кюи, при своей чудесной даровитости, скоро стал на свои собственные ноги и быстро вырос до степени замечательного композитора, истинно правдивого и оригинального. Дружба с Мусоргским, новым товарищем Балакирева и его самого, человеком столь талантливым, самостоятельным и оригинальным, могла только еще более увеличивать его энтузиазм к музыке и творчеству и возвышать ту художественную атмосферу, которая давала ему новые силы и рост».

13 фактов о Цезаре Кюи

Источник

КЮИ ЦЕЗАРЬ АНТОНОВИЧ

Сын бывшего там­бур-ма­жо­ра на­по­ле­о­нов­ской ар­мии А. Кюи и жи­тель­ни­цы Виль­ны Ю. Гу­це­вич. В дет­ст­ве брал уро­ки му­зы­ки у С. Мо­нюш­ко (тео­рия му­зы­ки и ком­по­зи­ция). С 1850 года жил в Санкт-Пе­тер­бур­ге. Окон­чил Ни­ко­ла­ев­ское инженерное училище (1855 год) и Ни­ко­ла­ев­скую инженерную ака­де­мию (1857 год), где ос­тав­лен на пре­по­да­ва­тель­ской ра­бо­те. С 1878 года адъ­юнкт-профессор, с 1880 года профессор, с 1891 года заслуженный профессор. Соз­дал ряд ка­пи­таль­ных на­учных тру­дов по по­левой фор­ти­фи­ка­ции, под­го­то­вил курс ис­то­рии русской фор­ти­фи­ка­ции и чи­тал его в Ни­ко­ла­ев­ской ин­же­нер­ной, Ми­хай­лов­ской артиллерийской ака­де­ми­ях и в Ни­ко­ла­ев­ской ака­де­мии Ген­шта­ба. На­зна­чен пре­по­да­ва­те­лем всех великих кня­зей (в том числе бу­ду­ще­го императора Ни­ко­лая II) по фор­ти­фи­ка­ции. Во вре­мя русско-турецкой вой­ны 1877-1878 годов ру­ко­во­дил строи­тель­ст­вом фор­ти­фи­кационных со­ору­же­ний в районе бое­вых дей­ст­вий. Од­ним из пер­вых российских ин­же­не­ров пред­ло­жил при­ме­не­ние бро­не­ба­шен­ных ус­та­но­вок в су­хо­пут­ных кре­по­стях. Внёс зна­чительный вклад в ста­нов­ле­ние и раз­ви­тие российской во­енно-инженерной шко­лы.

Для музыкальной кри­ти­ки Кюи ти­пи­чен не­сдер­жан­ный и да­же яз­ви­тель­ный тон. Унич­то­жаю­щую оцен­ку он дал опе­ре «Бо­рис Го­ду­нов» М.П. Му­сорг­ско­го («Санкт-Пе­тер­бург­ские ве­до­мо­сти», № 37, 6 фев­ра­ля 1874 года), в но­ва­тор­ской му­зы­ке ко­торо­го уви­дел «боль­шие не­до­чё­ты», «не­раз­бор­чи­вое, са­мо­до­воль­ное, спеш­ное со­чи­ни­тель­ст­во». Жес­то­кой и не­спра­вед­ли­вой бы­ла ре­цен­зия на опе­ру «Ев­ге­ний Оне­гин» П.И. Чай­ков­ско­го («Не­де­ля», № 45, 4 но­яб­ря 1884 год), ко­то­рая, по мне­нию Кюи, «ни­че­го не вно­сит в на­ше ис­кус­ст­во» и где «нет ни од­но­го но­во­го сло­ва». Кри­тические ста­тьи Кюи о Р. Ваг­не­ре вы­яви­ли не­по­ни­ма­ние но­ва­тор­ских прин­ци­пов музыкальной дра­мы.

Кюи-кри­тик под­дер­жи­вал и про­па­ган­ди­ро­вал творческие прин­ци­пы ком­по­зи­то­ров Ба­ла­ки­рев­ско­го круж­ка (национальный ко­ло­рит, вы­бор русских сю­же­тов и об­ще­ст­вен­но зна­чи­мых ис­то­рических тем, прав­ди­вое ото­бра­же­ние ре­аль­но­сти и др.). При этом он со­чи­нял сти­ли­сти­че­ски ней­траль­ную «об­ще­ев­ро­пей­скую» му­зы­ку, ори­ен­ти­ру­ясь на ро­ман­тические со­чи­не­ния Р. Шу­ма­на, Ф. Шо­пе­на, Ф. Лис­та. Его опе­ры, большая часть ко­то­рых на­пи­са­ны на либ­рет­то французских ав­то­ров, а так­же по мо­ти­вам про­из­ве­дений А.С. Пуш­ки­на, пред­став­ля­ют со­бой ли­рические дра­мы.

Сочинения:

«Коль­цо Ни­бе­лун­гов». Три­ло­гия Р. Ваг­не­ра. СПб., 1889;

Рус­ский ро­манс. Очерк его раз­ви­тия. СПб., 1896;

Крат­кий ис­то­ри­че­ский очерк дол­го­вре­мен­ной фор­ти­фи­ка­ции. 3-е изд. СПб., 1897. [Ч. 1–2];

Крат­кий учеб­ник по­ле­вой фор­ти­фи­ка­ции. 9-е изд. СПб., 1903;

Му­зы­каль­но-кри­ти­че­ские ста­тьи. П., 1918. Т. 1;

Источник