«Завещание профессора Доуэля» (СССР, 1984)
Завещание профессора Доуэля. СССР, 1984. Режиссер и сценарист Леонид Менакер (по мотивам повести А. Беляева «Голова профессора Доуэля»). Актеры: Ольгерт Кродерс, Игорь Васильев, Алексей Бобров, Валентина Титова, Наталья Сайко, Николай Лавров, Александр Пороховщиков, Эрнст Романов и др. 18,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Леонид Менакер (1929–2012) поставил 14 фильмов разных жанров, четыре из которых («Молодая жена», «Жаворонок», «Завещание профессора Доуэля», «Не забудь… Станция Луговая») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент. Но главным кассовым успехом Леонида Менакера стала, конечно, мелодрама «Молодая жена».
«Голова профессора Доуэля» – наряду с «Человеком-амфибией» – относится, пожалуй, к числу самых знаменитых фантастических повестей Александра Беляева.
Увы, ее экранизация не избежала налета манерной экзотики. Не совсем понятно, зачем понадобилось переносить действие повести в 1980-е годы и к тому же еще и в Африку.
Неужели история создания искусственной расы людей стала бы менее актуальной, если бы она произошла в одной из европейских стран 1930-х годов?
Напротив, возьму на себя смелость утверждать, что погруженные в реальную атмосферу Европы предвоенных лет, события картины обрели бы более четкую историческую и национальную почву. И авторам не нужно было бы придумывать замысловатую форму для полицейских некого мифического государства, а Наталье Сайко изображать из себя негритянку из бара.
Кстати, актриса одинаково неуютно чувствует себя как в этой роли певички, так и в образе экстравагантной кинозвезды. Не получился у нее и синтетический образ искусственной женщины Евы, созданной профессором Корном из тел двух погибших женщин. Раздвоение личности передается на экране настолько упрощенно, что вызывает невольную улыбку в местах, казалось бы, вовсе для этого не подходящих.
Как ни странно, самой живой фигурой фильма оказалась. голова профессора Доуэля. Актер Ольгерт Кродерс, лишенный движения, пластики тела, а в доброй части картины – даже голоса, сумел-таки создать запоминающийся характер выдающегося ученого, чье гениальное изобретение, попав в чужие руки, могло привести к губительным для человечества последствиям.
К сожалению, финал картины, где долго и подробно объясняется словами то, что уже давно стало ясно по ходу действия, ничего не смог добавить к противоречивому образу Доуэля.
После выхода в прокат «Завещание профессора Доуэля» встретило неоднозначный прием у зрителей и кинопрессы.
Однако обычно весьма строгий кинокритик Всеволод Ревич (1929–1997), специализировавшийся на жанрах фантастики и детектива, отнесся к этой экранизации фантастической повести Александра Беляева (1884–1942) в целом положительно: «Хотя авторы довольно решительно перекроили сюжетную структуру «Головы профессора Доуэля», в данном случае был бы несправедлив стандартный критический упрек о потерях и утратах при эстетической «трансплантации». Тут скорее можно говорить об обогащении оригинала, хотя основные идеи, пусть и модернизированные, идут от писателя…
Наибольшие изменения претерпел образ Керна. В романе герой был плакатным злодеем, коварно убившим своего учителя и под пытками заставляюим его голову, его мозг работать на себя. Экранный Керн (И. Васильев) объемнее. Он перестал быть злодеем, что сразу сняло с образа налет бульварщины, и превратился в трезвого и хладнокровного дельца, талантливого, умного и беспощадного в достижениях своих целей. В образе сохранилась и усилилась дорогая А. Беляеву идея – прикасаться к человеческим судьбам можно только чистыми, бескорыстными руками, иначе эти действия приобретают преступный характер, какими бы высокимим словами о «чистой» науке они не прикрывались… А вот Н. Сайко в роли певички из бара, той самой, к голове которой «пришили» чужое туловище, не показалась убедительной. Можно предположить, что молодая женщина, очутившаяся в подобной экстравагантной ситуации, испытала бы крайние степени смятения, растерянности, словом, вела бы себя более драматично» (Ревич, 1985: 70).
Кинокритик Феликс Андреев в своей статье отметил, что в «Завещании профессора Доуэля» «коллизии литературного первоисточника, перенесенные в наши дни, претерпевают значительное переосмысление. По многу месяцев и даже лет живут сейчас пациенты с пересаженными органами. Сами идеи, казавшиеся более полувека назад исключительно уделом фантастики, мало кому представляются сегодня столь уж невероятными. Отсюда и некое перемещение центра тяжести в новом фильме в сторону психологизма, развития проблем нравственных, приключенческой стороны сюжета. Одновременно заметим, что перестройка эта не всегда оказывается точно направленной на выявление человеческой сути профессора Доуэля. Создателей этой ленты волнуют вопросы морали. Они свидетельствуют средствами своего искусства: важнейшие открытия, став на Западе достоянием бессовестных дельцов, циников и коммерсантов от науки, способны принести людям неисчислимые беды и страдания» (Андреев, 1984).
Уже в XXI веке киновед Владимир Вельминский писал, что этот фильм Леонида Менакера «однозначно следует традиции классических фильмов о «сумасшедших ученых» 1950–1960–х годов, таких как «The Man Without A Body» / «Человек без тела», «Donovan’s Brain» / «Мозг Донована» или «The Brain that Wouldn’t Die» / «Мозг, который не умрет». Однако становится очевидным, что Менакер намеревался не просто проиллюстрировать и тем более пересказать накопленные знания на основании «случая из практики». «Завещание профессора Доуэля» отчетливо демонстрирует, что в случае подобного обращения к фиктивным научным концептам затрагиваются прежде всего формальные параметры визуальности. В первую очередь, кинематографические средства и временная последовательность повествования обнажают решающие смысловые слои и делают возможным визуализированное прочтение мыслительного процесса» (Вельминский, 2012).
А вот мнения зрителей XXI века о «Завещании профессора Доуэля» в большинстве своем негативны:
«Очень слабая экранизация! … Еще очень неудачный подбор двух актрис на женские роли. … А доверить сыграть три разные роли довольно посредственной актрисе Сайко – просто провал. Утонченная актриса, вульгарная певичка и некий гибрид их сыграны абсолютно примитивно. Ну, и в самом фильме нет какой–то интриги, изюминки. По мне лучше вообще бы не брались за него, чем снять так» (Мирьям).
«Фильм нудный и неинтересный. Игра актеров вялая, невыразительная. Один раз посмотрел – и забыл. Лучше еще раз перечитать замечательную книгу Беляева» (Н. Волкова).
Но есть, конечно, и зрители, чье мнение близко к оценкам В. Ревича:
«Считаю фильм выдающимся. … «Завещание. «, как и сам роман Александра Беляева, актуальны в наши дни как никогда. Режиссёру удалось передать ту идею–предупреждение, которая была положена в основу произведения без малого сто лет назад» (Alex).
Голова профессора Доуэля
 | Spoilers, sweetie! Особенность темы этой статьи в том, что она по самой сути своей раскрывает спойлеры. Поэтому в этой статье спойлеры никак не замаскированы. Если вы уверены, что хотите их видеть — читайте! |
«Голова профессора Доуэля» — научно-фантастический роман советского писателя Александра Беляева, написанный и изданный в 1925 г. Автор написал роман в период реабилитации после туберкулёза позвоночника с параличом ног, когда он шесть лет провёл в постели, три из которых — в гипсовом корсете.
Содержание
Сюжет [ править ]
Действие разворачивается в Париже межвоенных годов и длится чуть менее года.
Под руководством Доуэля Керн успешно оживляет голову простого рабочего Тома и шансонетки Брике, которой потом приделал тело погибшей певицы Анжелики Гай. Тело сохранило некоторые старые рефлексы, плюс новые гормоны несколько меняют характер и поведение хозяйки.
Вскоре Брике надоело жить у Керна, и она сбегает в Южную Францию, чтобы начать новую жизнь. Там она встречает Артура Доуэля, сына профессора Доуэля, и его друга Армана Ларе, возлюбленного Анжелики, который узнаёт из-за характерного тика в Брике свою зазнобу. Узнав от неё про опыты Керна и его незаконные операции, Артур и Ларе отправляются с Брике в Париж, чтобы сорвать планы хирурга.
В это же время Керн узнаёт, что Доуэль рассказал Мари о всех его преступлениях. Боясь разоблачения, он помещает свою ассистентку в психбольницу злого доктора Равино. Но Артур вместе с Ларе и его приятелем Шаубом вызволяют Мари из больницы. Офигевший от этого Равино сообщает о произошедшем Керну, который решает быстро устроить демонстрацию головы Брике перед публикой. Но его триумф обламывает Мари, которая разоблачает его перед всей общественностью.
Полиция решает навестить Керна с обыском, чтобы найти голову Доуэля. Но Керн при помощи пары пластических операций, напяливания тёмных очков и перекрытия подачи воздуха к голосовым связкам маскирует голову, выдавая её за голову другого человека. Но Артур требует от полиции повторного обыска, в результате которого Мари опознаёт Доуэля. Тот умирает на глазах сына, но успевает дать показания против Керна. Следователь уводит Керна для допроса в кабинет, где профессор застреливается.
Персонажи [ править ]
Что здесь есть? [ править ]
Экранизация [ править ]
В 1984 году роман был экранизирован под названием «Завещание профессора Доуэля» режиссёром Леонидом Менакером. От оригинала осталась только одна идея, что, мягко говоря, не пошло истории на пользу. Действие из межвоенной Франции перенесено куда-то в англоязычную страну, судя по антуражу, в Африку послевоенного периода. Изменениям подверглись и некоторые имена героев (например, Керн стал Корном, а Брике — Моникой Браун). Часть персонажей была убрана либо же заменена. Сюжет повествует о том, как Корн пытается выведать у Доуэля формулу живительного раствора.
«Завещание профессора Доуэля» 1984 года. Факты о съёмках фильма, о которых вы могли не знать
Самая сложная роль для латвийского актёра Ольгерта Кродерса была безусловно в фильме «Завещание профессора Доуэля».
Поставьте лайк и подпишитесь! Это поможет продвижению канала 🙂
Посудите сами: ему приходилось передавать многочисленные чувства и переживания одной мимикой, ведь он сыграл только голову, без тела и движений!
Однако. это ему с блеском удалось, голова в его исполнении получилась живая и эмоциональная. Режиссёр фильма Леонид Менакер и его декораторы создали ящик, в котором были зеркальные перегородки. За ними и прятался актер, а мы видели только голову без тела.
Признавайтесь, кто был напуган этим? 🙂
Леонид Менакер и Игорь Васильев с муляжом головы Доуэля на съёмочной площадке
Монтаж, свет и ракурсы камеры не давали зрителю понять, где в кадре работа живого актёра, а где просто «кукла». Очки скрывали стеклянные глаза «куклы» и делали ее узнаваемость совсем невозможной.
«Ленфильм» не захотел расстаться с этой уникальной декорацией, и сейчас «голову» можно увидеть в киноцентре на Каменноостровском проспекте, 10.
Доктор Роберт Керн воплотился на экране благодаря Игорю Васильеву, эта роль считается одной из лучших в его карьере актёра.
Леонид Менакер вспоминал о Роберте Керне, которого мы увидели на экранах:
В фильме он не примитивный убийца, он намного страшнее – тот, кто готов идти по трупам тысяч и миллионов. Васильев придал фильму окраску некоего политического памфлета»
Чтобы придать ленте достоверности и вызвать у зрителя доверие к происходящему, сцены снимали в настоящих больницах, операционных, а так же в лабораториях и питомниках с животными.
И всё-таки местами фильм «подкачал». В него не вошли многие интересные моменты, не были проработаны характеры героев. Исчезла и самая главная тема: если научное знание находится в руках беспощадного делового человека, то оно принесёт только вред, и неважно, насколько это знание будет гениальным.
Фильм превратили в детектив, выставив на первый план банальную месть.
Иногда приходилось снимать и в таком положении.
Когда Роберт Керн соединил двух женщин в одну, он назвал её Ева, и в исходной книге эта леди повязывала на шею шёлковую широкую ленту, расшитую жемчугом. Так она закрывала шрам после операции.
Почему-то на «Ленфильме» не захотели сделать образ Евы достоверным и вместо ленточки надели на актрису ошейник из алюминия.
Наталья при съёмках в воде, стала задыхаться от того, что её шею стиснула металлическая лента. Это заметил только Евгений Борунов, техник, занимавшийся аппаратурой для съёмок под водой. Он-то и спас девушку.
На этом их знакомство не завершилось, целую неделю Евгений «привозил» актрису на место подводных съёмок. На катере туда близко было не подойти, потому что мотор мутил воду и снимать было невозможно.
Вот как это было: Евгений ложился на спину на воду, на него спиной ложилась Наталья, и, поддерживая актрису под руки, молодой мужчина отвозил её на себе, работая ластами.
К сожалению, Наталья Сайко не смогла достоверно сыграть три разные роли. Критики считают, что это был не лучший выбор актрисы для такого фильма.
А как вы относитесь к «Завещанию профессора Доуэля? Нравится Сайко в трёх ролях, а Васильев?
Голова профессора доуэля актеры и роли
Фото: Пресс-служба «Ленфильма»
Тридцать пять лет назад на экраны вышел фильм режиссера Леонида Менакера «Завещание профессора Доуэля». Картина была снята по мотивам романа Александра Беляева.
По сюжету профессор Доуэль много лет пытался решить проблему бессмертия и охотно делился с коллегами результатами своих экспериментов. Перед смертью ученый завещал, чтобы, используя его методики, ученики его оживили. Доктор Корн, один из последователей Доуэля, решил обмануть наставника и оживил только голову ученого, пытаясь воспользоваться результатами его работы в собственных целях.
ОДНА ИЗ ЛУЧШИХ РАБОТ
Ольгерт Кродерс – блестящий латвийский актер и театральный режиссер, уже снимался у Менакера в фильме «Никколо Паганини». На сей раз ему выпала непростая задача исполнить роль профессора Доуэля. Причем сложность заключалась в том, что Кродерсу предстояло играть одну лишь голову – без рук, ног, каких-либо движений.
Все чувства и переживания нужно было передавать лишь мимикой. Роль доктора Роберта Корна исполнил актер Игорь Васильев. Многие считают что это, как и дуэт с Олегом Далем в картине «Вариант «Омега», – одна из лучших его работ в кино. Создатели сделали эту роль более сложной, неоднозначной.
«В фильме он не примитивный убийца, он намного страшнее – тот, кто готов идти по трупам тысяч и миллионов. Васильев придал фильму окраску некоего политического памфлета», – рассказывал в одном из интервью Леонид Менакер.
Фото: Пресс-служба «Ленфильма»
Поначалу фильм приняли неоднозначно. Создатели «Завещания профессора Доуэля» ушли от соблазна создать чисто научно-фантастический фильм, они сделали акцент на нравственной составляющей. Многие зрители не узнали в фильме оригинального произведения. Однако это не помешало картине стать частью золотой коллекции киностудии «Ленфильм».
В сценарии фильма «Завещание профессора Доуэля», по сути, использован лишь один остросюжетный мотив романа Беляева – автономное существование головы. В остальном по художественным идеям и фабуле картина была совершенно самостоятельна. Если в романе в основу конфликта было положено столкновение классического добра – Доуэля со злом – ассистентом профессора доктором Корном, то в картине выстроены значительно более сложные отношения этих персонажей. Сам Леонид Менакер представлял жанр своего произведения как философскую фантастику.
СЪЕМКИ В ЛАБОРАТОРИЯХ
Съемки велись в подлинных лабораториях, обезьяньих питомниках, больничных палатах, операционных. Съемочная группа стремилась создать достоверность научных лабораторий и крупных медицинских учреждений, чтобы вызвать у зрителя полную веру в реальную возможность происходящих событий.
Некоторые части фильма снимались в Крыму – в Тихой бухте под Коктебелем, а также в Абхазии. Своеобразным дублером Кродерса стал муляж головы, созданный бутафорами «Ленфильма» из цеха комбинированных съемок. Благодаря волшебной силе монтажа и правильному ракурсу камеры зритель не успевал заметить, когда в кадре живой актер, а когда его бутафорская копия. Окончательно зрителя обманывали очки, которые мешали разглядеть неживые глаза кукольной головы. Сейчас этот уникальный артефакт, подсоединенный к «аппарату доктора Корна», стал экспонатом киноцентра «Ленфильм» (Каменноостровский пр., 10).
«Работая над сценарием, мы ставили задачу: создать детектив без детектива. В основе событий лежит преступление, но не обычное, уголовное, а нравственное, которое могло совершиться только в наше время, время научно-технической революции. Этим фильмом хочется напомнить всем, какие преступления могут порождать самые гуманные открытия, если их авторы не задумываются, в чьи руки попадают знания», – говорил Леонид Менакер.
В этом году отмечается 90 лет со дня рождения Леонида Менакера. В память о мастере на «Ленфильме» пройдут показы его фильмов. 29 октября в 17:00 можно посмотреть «Завещание профессора Доуэля» (1984).
Две реальных истории со съемок «Завещания профессора Доуэля»
Всем любителям советской фантастики посвящается!
Вот как это было.
Так вот Наташа в этом ошейнике стала задыхаться
Мои подводники плывут к катеру, ничего этого не видят, вся остальная группа на берегу в безмятежности крымского курорта. Я, вообще-то, плаваю брасом. Как я на кроле прошёл эти 40-50 метров, сам не знаю. Но прошёл очень быстро. В общем, спас актрису, доставил на наш катер. Медали «За спасение на водах» за это не получил, но выходной за этот день моя группа получила и славно отметила :)))
История эта имела продолжение.
Как я сказал, киногруппа позволила себе немножко отпраздновать счастливое спасение артистки. Как это отпраздновали актёры (а в это время в эпизодах на море были заняты еще Алексей Бобров и Николай Лавров) мы не знали – не наше это дело.
Но наша подводная группа «приняла» совсем немного: на следующий день надо было опять идти под воду. Когда нас доставили к пляжу, гримёры, костюмеры и реквизиторы начали работу с актёрами, а на Наташу опять нацепили этот ошейник. И тут она обратилась к режиссёру Леониду Менакеру с просьбой.
Надо пояснить, что подводная съёмка проходила на расстоянии 50-70 метров от берега (вода чище, мути меньше). Так вот просьба Наташи заключалась в том, чтобы её на «площадку» доставлял катер. Это не было капризом. Просто сначала проплыть это расстояние до площадки, потом сыграть там роль, отсняв несколько дублей – молодая женщина просто уставала. Да ещё этот давящий ошейник, которого она теперь, после вчерашнего, просто боялась.
Появилась проблема: вёсельной лодки у нас не было – не возникала необходимость, а актрисе нужно было помочь. Я присутствовал при этом разговоре Наташи с режиссёром, уже натянул «мокрый» гидрокостюм, мои операторы тоже оделись и мы собирались к катеру. И тут чёрт меня дёрнул предложить Наташе: «Давайте я Вас на точку доставлю». Она удивилась.
Думаю, что репутации Наташи дальнейший рассказ не повредит.
Тут я выдаю следующее: «Мне за завязочки на купальнике Вас будет не утащить. Стрижка у Вас под мальчика, значит и за волосы не схватить. Выход у нас с Вами один – под руки».
Мы ложимся на воду: я внизу, Наташа на мне, оба, естественно, лицом к небу и солнцу. И тут я понимаю (с опозданием), что Наташины ноги будут мне мешать работать ластами. И я добиваю Сайко последней фразой: «Наташа, ноги раздвиньте».
Я не видел её лица в это время, думаю – оно выражало, по крайней мере, удивление. Но просьбу мою послушно выполнила. Так на моих ластах, без её физических усилий (про моральные и нравственные не знаю. Всё таки, знаете ли… хоть и плотный гидрокостюм, но… тридцатилетний мужчина… молодая женщина в непосредственной близости… Ну вы поняли) мы добрались до точки съёмки, отснялись и таким же образом я доставил её на берег.
Все оставшиеся семь дней подводных съёмок я так же по просьбе Наташи был её «челноком». Эти семь дней Наташа на пляже демонстративно громко (хотя я был, как правило, неподалёку) кричала: «Где мой Женя? Меня нужно доставить на площадку!«
Экспедиция была прекрасная! Десять дней в Планерском, чудесная погода, специально закрытый для наших съёмок километр песчаного пляжа…
