История Янтарного кабинета: комната с секретами
чего начать историю о знаменитой на весь мир Янтарной комнате? С желания короля Пруссии Фридриха I окружить себя роскошью и богатством? Или с визита Петра I в Пруссию во главе Великого Посольства? Или, быть может, она начинается раньше, с прихода Тевтонского ордена на земли Балтики? Не было ли её создание вдохновлено гомеровским описанием покоев Менелая, украшенных золотом, серебром, слоновой костью и электроном? А может, всё началось в далёком эоценовом периоде, когда растущие на территории современного Балтийского побережья доисторические сосны плакали золотистой смолой, ставшей впоследствии удивительным камнем — янтарём? Как бы то ни было, трёхсотлетняя история Янтарной комнаты окутана тайнами и загадками, большая часть которых не разрешена до сих пор.
нтарный кабинет, созданный в 1709 году, изначально предназначался как торжественный дар взошедшему на престол королю Пруссии Фридриху I и должен был украсить один из залов в королевском дворце в Берлине. Долгое время считалось, что единоличным автором этого грандиозного проекта был известный всей Пруссии архитектор и скульптор Анреас Шлютер, но существуют свидетельства, что изначально проект янтарной комнаты принадлежал архитектору Иоганну Фридриху Эозандеру. Заниматься реализацией проекта был приглашён датский мастер Готтфрид Вольфрам, который сначала принял руководство командой резчиков по янтарю, а впоследствии возглавил все работы по созданию комнаты. В процессе изготовления янтарных панелей было изменено их предназначение: вместо кабинета в берлинском дворце ими было решено украсить галерею королевского замка Шарлоттенбург.
роект был грандиозным, работы шли достаточно долго, и тем временем успело смениться несколько придворных архитекторов. Они, в свою очередь, имели право сместить с должности скульпторов и художников, чем зачастую и пользовались. Таким образом, работа над созданием панелей несколько раз передавалась разным мастерам.
днако, с таким энтузиазмом начатый проект янтарного кабинета, к сожалению, не нашел должного интереса после смерти короля Фридриха I, поскольку взошедший на престол после него Фридрих Вильгельм I, будучи скупым и расчетливым, осуждал расточительство своего отца. Он прекратил все работы, которые, к слову, были почти закончены, уволил и придворного архитектора, и назначенных им мастеров по янтарю. Панели, которыми предполагалось облицевать несостоявшийся янтарный кабинет, были спрятаны. Но даже несмотря на незаконченность, каждая отдельная янтарная панель была самостоятельным произведением искусства, истинным шедевром ювелирного дела. Куски янтаря были безупречно подогнаны в мозаичные панно, изображавшие растительные орнаменты, гербы, вензеля. Не только размер и форма, но всё множество оттенков янтаря — от молочно-белого до темно-красного — были гармонично подобраны в этих панелях, превращая каждую в живописную картину из янтаря. Работа эта была очень кропотливой и не знавшей аналогов до тех пор — кусочки янтаря смешивались с составом из коньяка, льняного масла и мёда и приклеивались на деревянную основу. Еще одной уникальной особенностью янтарной комнаты было то, что, как утверждают исторические источники, цвет панно не менялся со временем, не тускнел и не темнел. А ведь известно, что со временем это происходит с любым янтарём. Владели ли прусские мастера секретным рецептом обработки, либо знали что-то о том, как выбрать самый лучший янтарь — остается загадкой.
нтарная комната, скрытая в подвалах берлинского Цейхгауза, так и оставалась бы забытой, если бы спустя 6 лет, в 1717 году, король не вспомнил о незавершенном проекте своего отца и не преподнес бы в дар Петру I это недооцененное на родине сокровище.
сть мнение, что Фридрих Вильгельм I не был знатоком искусства и не имел представления, как поступить с доставшимся ему в наследство от отца Янтарным кабинетом, поэтому с радостью избавился от него под предлогом подарка Петру. Но это не совсем так: все дело в невероятной скупости короля. Он знал, сколько труда и средств было уже вложено в Янтарный кабинет, но также представлял, сколько еще необходимо вложить. Поэтому он принял очень умное и дальновидное решение. Он избавил себя от затрат на дальнейшие работы, при этом сделав роскошный подарок правителю державы, в лице которой хотел иметь мощного союзника. Такое решение стало выигрышным и для экономики, и для политики. Ведь Петр I разгромил в битве под Полтавой шведское войско, в течение долгого времени считавшееся во всей Европе непобедимым. Поэтому подарок был более чем оправдан: Россия обеспечила безопасность восточным границам Пруссии, и естественным было отдать должное подвигу русских военных, мудрости полководцев, и, в первую очередь, самого Петра I. Зная о любви Петра I ко всевозможным диковинкам, Фридрих Вильгельм I вряд ли нашёл бы лучший способ выразить своё уважение российскому императору.
етр так писал об этом поистине королевском подарке своей жене: «К(ороль) подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Потсдаме зело убранная, и кабинетом Янтарным, о чем давно желали». Для переправки в Петербург и доставки его в Летний императорский дворец были предприняты все возможные меры предосторожности – настолько ценность янтарного кабинета была ясна Петру I. Фаворит Петра и его ближайший сподвижник Александр Меншиков, принявший и осмотревший ящики с янтарными панелями так доложил своему государю: «Кабинет янтарный Вашему величеству от короля прусского подаренный я пересматривал и поставлен в ящиках тех, в коих привезен, в большой палате, где собираются гости, в котором гораздо немного или почти мало, чтоб попортилось. Некоторые маленькие штучки повыпадали, однако ж заклеить, а хотя б иных и не было, то можно вновь ставить. Истинно сказать, что самая диковина, которой на свете подобной не видал».
днако, то ли у Петра не нашлось времени или возможности смонтировать панели, то ли он охладел к своему янтарному сокровищу, ящики с разобранным кабинетом так и стояли нераспакованные в течение 16 лет. В 1743 году недавно взошедшая на трон императрица Елизавета Петровна решила украсить янтарными панелями покои Зимнего дворца. Но поскольку помещения там были значительно больше тех, для которых Янтарный кабинет изначально создавался, его решено было модифицировать. Для этой ответственной работы были приглашены итальянский мастер-литейщик Александру Мартелли и придворный архитектор Бартоломео Растрелли. Благодаря им в интерьере кабинета появились новые детали и элементы отделки, которые были призваны расширить пространство кабинета: зеркальные пилястры, спроектированные самим Растрелли, и недостающая четвертая янтарная рама, которую изготовили в Кенигсберге и прислали в подарок Елизавете от прусского короля Фридриха II. Кстати, рама эта по иронии судьбы не совпала с оригиналом ни по стилю (выполнена она оказалась в стиле рококо, в отличие от барочных узоров прежних панелей), ни по размеру. Но команда Растрелли показала все свое мастерство, сумев органично вписать новую панель в интерьер.
Янтарная комната: судьба шедевра
Янтарный кабинет в 1717 был подарен Фридрихом Вильгельмом I Российскому Императору Петру I.
Король Фридрих Вильгельм I
Позднее, распаковав подарок, Петр разочаровался. Янтарный кабинет не был завершённым и состоял из частей, это была незаконченная работа. Его нельзя было использовать для отделки помещений, не хватало многих деталей. Так и не увидел Петр собранного кабинета. Многие годы панели и детали хранились в различных хозяйственных помещениях. О кабинете знали, его показывали Анне Иоанновне, но так работу никто и не закончил. Хранились панели в кладовых Камерцалмейстерской конторы при старом Летнем дворце.
Существует версия, что иногда их просто выставляли, приставив к стенам внутри помещений Зимнего дворца для любования янтарём.
Лишь в 1743 о кабинете вспомнили. Архитектор императрицы Елизаветы Петровны в Зимнем дворце Франческо Бартоломео Растрелли создавал в императорских покоях уникальный архитектурный стиль. Позднее многие его работы станут величайшими произведениями искусства в архитектуре и декоре. Он назначал и подбирал мастеров, претворял в жизнь архитектурные проекты, делал покои уникальными.
Франческо Бартоломео Растрелли
Так дело о янтарном кабинете вновь открыли. Распоряжение о его установке в Зимнем дворце получил мастер Александр Мартелли. Проведя инспекцию и составив описание кабинета, составили список его деталей и частей.
Мартелли взялся восстанавливать отпавшие детали с панелей. Он дополнял отсутствующие фрагменты новыми и собирал финальный вариант в указанном месте дворца.
Стекла доставили и поставили, в докладе императрице сказано: «Вышеперечисленные поставленные Мишелем стекла мерами и в толщине по стиле его контракта сходственны».
Четвертая рама была изготовлена в стиле героических поступков «Ея Российского императорского величества». И в 1745 году прибыла в Петербург.
Так как размеры снимали в тайне, без ведома архитектора, случилась ошибка. Доставленная рама оказалась не размерной проекту. Пришлось в скором порядке доделывать. Шесть недель мастер Яков Зур исправлял ошибку.
Императрица Елизавета Петровна
Елизавета Петровна осталась довольна презентом. Четвертая рама отличалась от остальных, со временем стили исполнения изменились, дополнения зеркалами резьбой, роспись были несколько другими. Старение янтаря также повлияло на цветовую гамму. И тем не менее многострадальный янтарный кабинет в 1746 году, через двадцать девять лет, предстал в своём прекрасном виде, единственном в мире художественным янтарным сокровищем.
В 1753 году Елизавета затеяла очередной ремонт, проводилась полная реконструкция помещений дворца, кабинет вновь разобрали.
В 1754 году реконструированный Зимний дворец предстал в новой красе. Обновлённый Янтарный кабинет смонтировали, в нем продолжились государственные приемы. Но это продлилось не долго.
Пройдет еще немного времени и он превратится в Янтарный зал.
В 1753 году после многолетних перестроек, перепланировок и различных реконструкций был возведён Царскосельский дворец (существенные изменения и перепланировки делались шесть раз). Требовались новые богатые убранства, для яркого выражения «славы всероссийской» велись отделочные работы. Императрица пожелала «убрать одну камору каменьями по всем четырём стенам».
В 1755 году начались работы по установке Янтарного зала. Помещение Царскосельского дворца было значительно больше, чем в Зимнем дворце, Растрелли добавил новые элементы.
Что изменили? Другой ритм расстановки янтарных панно, добавили еще четыре пилястры и две полупилястры. Над тремя дверями три резных десюдепорта позолоченных, картины заменили флорентийскими мозаиками из цветных камней. Мозаики-аллегории, изображавшие пять чувств: «Вкус», «Зрение», «Слух», «Осязание и обоняние».
Временно верхняя часть в промежутке от панелей до потолка была затянута холстом на подрамниках, разрисована под вид янтаря и декорирована золочеными орнаментами и скульптурами. Возле пилястр установили подсвечники, зажжённые свечи с помощью зеркал создавали невообразимый эффект. Помещение зажигалось огненно золотистым свечением, отблеск янтаря поражал своей красотой каждого присутствующего.
Мастеров торопили, императрица постоянно напоминала «О скорейшем исполнении янтарного зала».
Были в реставрационной команде и русские ученики: Герасим Козловский, Никита Савин, Александр Михайлов. Так Царское Село стало янтарной столицей России. Помимо реставрации и дополнений в янтарном зале, мастерам привозили изделия из янтаря для ремонта из дворцовых коллекций. По данным Царскосельской мастерской за четыре года она израсходовала около пятисот килограммов превосходного отборного янтаря. Работы продолжались день и ночь, при свечах, коптилках, порой приходилось получать новые задания, не закончив предыдущее.
В 1764 году в янтарном зале создали деревянный художественный паркет. Он состоял из следующих пород деревьев: «Ореховое дерево, палисандр, красный сандал, амарант, лимонное дерево, дуб и ясень».
В 1765 году в почти обновлённом зале отмечали день рождения императрицы Екатерины.
Янтарная комната, фото, 1917 год
Источники утверждают, что и при Екатерине II Янтарная комната пользовалась большим успехом. Это было её любимое место вечерних собраний.
Первый раз основательной реставрации Янтарная комната подверглась в 1830-1833 годах. Обновили позолоченные детали, восстановили недостающие отвалившиеся пластины, отремонтировали флорентийские мозаики. Со всех стен были сняты панно, пилястры, элементы декора. Это была самая дорогая её реставрация.
Янтарная комната, 30-е годы XX в.
Справка! Потолок (или плафон) янтарного зала был расписан аллегоричным рисунком, который символизировал «мудрость, оберегающую юность от соблазнов любви» (утрачена в 1941 г. в связи с разрушением Екатерининского дворца немецко-фашистскими захватчиками). Видите, как давно мастерами художниками 18 века была проявлена забота о нравственном воспитании поколений? И всё это было запечатлено на потолке самого знаменитого янтарного шедевра.
За последние почти пятьдесят лет в комнату внесли большое количество изменений, её дополнили мебелью, в витринах расположили ларцы, чаши, кубки, шахматы, сделанные из янтаря, все предметы были подарены, дабы порадовать её Величество.
В 1918 году вновь потребовался ремонт, но сложная обстановка в России не позволила это сделать.
Лишь в 1933-1935 годах И.В. Крестовским был произведена подклейка и укрепление отдельных мест облицовки.
Следующие масштабные реставрационные работы были намечены на лето 1941 года. Но им не суждено было сбыться. Началась Великая Отечественная война, после которой Янтарная комната навсегда исчезла, и до сих пор о неё ничего не известно.
Если в начале Янтарную комнату могли собирать и реконструировать только иностранные мастера, то позднее в услугах иностранцев более не нуждались.
Мастеровая школа была на высоком уровне, а сами мастера создавали неповторимые вещи в декоре и обстановке дворцовых ансамблей.
Тяжёлый 1941 год: похищение века
Около 188 лет Янтарная комната находилась в Екатерининском дворце. Её посещали, ей восхищались. На ряду с другими достоинствами и убранствами Екатерининского дворца, Янтарная комната продолжала быть в высоком почёте среди ценителей прекрасного. Это не уберегло её от похищения «другими ценителями» в 1941 году.
22 июня Гитлеровская Германия напала на Советский союз. До 17 сентября работниками музея осуществлялась эвакуация ценностей из музеев г. Пушкина. В том числе и из Екатерининского дворца. Предметы упаковывали в ящики. Это были вазы, картины фарфор, книги, статуэтки, предметы мебели, царские одежды, золочёная посуда. Ценности отправляли в эвакуационные центры. Некоторые экспонаты (статуи), которые невозможно было эвакуировать, попросту закапывали в тайниках, садах и парках. Никогда ещё сотрудники музея так не торопились, подгоняла работу нарастающая орудийная канонада. Но прежде ведь никто не определял, что эвакуировать в первую очередь? А что во вторую? Время истекало, немецко-фашистские войска с боями подходили к г. Пушкину. А ведь многие предметы еще стояли в залах дворца.
Настал черёд и Янтарной комнаты.
Сотрудники музея приступили к снятию янтарных панелей и элементов декора. Но выяснилось, что без повреждений это сделать нельзя. Янтарные плитки начали отваливаться, попытка бережного демонтажа оказалась невозможной. Необходимо длительное время и определенный план работ для снятия всех панелей, к сожалению, времени на это уже не было. Единственное, что смогли сделать, это проклеить все панели бумагой и закрыть их чехлами из ватина. Окна заколотили досками в два слоя промежуток между ними засыпали песком, как и уникальный паркет.
17 сентября сотрудники музея покинули Пушкин, оставив Янтарную комнату и другие произведения искусства. Многое пришлось оставить.
Сколько же удалось вывезти? Известно, из 42 тыс. 172 экспонатов удалось эвакуировать 12 тыс. 021, это менее 30%.
Обстановка в Екатерининском дворце 29 сентября 1941 года
Докладывают офицеры вермахта.
После осмотра офицеры искусствоведы 18 армии группы «Север», групенляйтер Пенсген и полковник Эрнст-Отто Сольмс-Лаубах постановили о сборе и эвакуации ценностей. Они и прибыли только с этой целью. Многие комнаты наспех заколотили для противодействия разграбления солдатами. В течении 36 часов Янтарную комнату и другие предметы искусства запаковали при помощи солдат транспортного батальона. По отдельным данным ценностей набралось 18 грузовиков! Все было тщательно запаковано и отправлено в Ригу. Рига являлась центром сортировки и местом временного хранения ценностей.
Все ценности вывозились и тщательно сортировались. В первую очередь для личной коллекции Гитлера, который позднее собирался создать музей всех времён и народов, а также пополнения коллекций чиновников рангом пониже. Существует оперативная картотека «Z», в которой видны масштабы хищений музейных ценностей и шедевров.
Как вывозились ценности
В материалах штаба А. Розенберга, к сожалению, места дислокации указаны не всегда. Вывоз осуществлялся через Киев, Ригу, Таллин, Вильнюс, Кенигсберг.
Сильно пострадали царские дворцы-музеи пригородов Ленинграда. Из Павловского дворца вывезено богатейшее убранство царских покоев: мебель, гобелены, паркет, книги, собрание античных монет и т.д. Из Петергофа отправлены в Германию десятки тысяч экспонатов, среди них 4 950 образцов мебели русской и западноевропейской работы ХVIII – XIX вв., фарфор той же эпохи, скульптуры, картины, библиотека. Имеются немецкие источники, свидетельствующие об основных акциях по вывозу предметов старины и редких книг из дворцов-музеев пригородов Ленинграда различными немецкими подразделениями (гражданскими и военными). Особенно впечатляет отчет группы «Ингерманланд» (доктора Вудер, Штеве, Эсер, Шпеер, фон Крузенштерн) об инспекторской поездке в ноябре 1941 г.
Данные картотеки «Z» о Янтарной комнате
Картотека «Z» оперативного штаба «Рейхслятер Розенберг», карточка: Р36 412.
Перевод текста на фото:
Царское Село, Большой Екатерининский дворец, Янтарный кабинет.
Руководитель осмотра: д-р Вундер, 3.12.41.
Янтарный кабинет из Берлинского дворца, привезенный Петром Великим в Россию. Он был демонтирован, янтарные фрагменты находятся в настоящее время в художественных собраниях Кёнигсбергского дворца.
Янтарная комната вывезена в Кёнигсберг. Существует огромное количество публикаций на тему ценностей, музейных сокровищ, вывезенных нацистами из Советского Союза. Но если не разбираться в деталях, то сразу и не понять масштабы грабежа.
В этих цифрах отражена вся деятельность нацистских организаций, занимавшихся хищениями из музеев Советского союза.
Вот еще: «Оперативному штабу Розенберга для вывоза ценностей из музеев Советского Союза понадобилось 1 тыс. 418 железнодорожных вагонов. Морским путем было переправлено ценностей общим весом 427 тонн.»
Создан сводный каталог похищенных музейных ценностей и он составил 39 томов. В них обозначены более одного миллиона предметов искусства.
Вернёмся к Янтарной комнате.
Наряду с другими сокровищами, она прибыла на новое место. Нельзя сказать, что прибыла целой, или что по дороге ничего не пропало. И всё же её доставили в Кёнигсберг.
Любитель янтаря и фанатик янтарных произведений искусства Альфред Роде опубликовал новость о Янтарной комнате в журнале «Пантеон». Некоторые фотографии были опубликованы в 1942 году. Альфред Роде находился «рядом с Янтарной комнатой» до весны 1945 года.
Фрагмент публикации о Янтарной комнате в Кёнигсберге
Версии, догадки, тайны
Полный состав фрагментов Янтарной комнаты, похищенных нацистами во время Великой Отечественной войны:
Панели нижнего ряда:
Постаменты под пилястры:
Мозаичные заполнения между пилястрами на северной и южной стенах:
Угловые мозаичные заполнения:
Данные приведены по обмерам автора проекта воссоздания Екатерининского дворца архитектора А. А. Кедринского.
Вместе с янтарными панелями были похищены:
Суммарно это примерно 450 кг янтаря, 4 флорентийские мозаики, около 2 тонн золота, подсвечники пилястры и зеркала.
Любопытные свидетельства. Состав элементов Янтарной комнаты, прибывшей в Кенигсберг в ноябре 1941 года, можно было бы узнать из дарственной книги, найденной 25 апреля 1945 года в одной из комнат первого этажа южной части Орденского замка Кенигсберга. Вот как об этом говорится в акте, составленном комиссией, в которую входили: профессор Д. Д. Иваненко, старший инструктор политотдела 50-й армии майор И. Д. Кролик и военный переводчик лейтенант В. И. Малахов: «. В одной из сравнительно сохранившихся комнат замка обнаружена дарственная книга художественного отдела замка-музея, содержащая инвентаризационную опись различных предметов, принадлежащих к собраниям музеев. На странице 141 под номером 200 от 5 декабря 1941 года в дарственную книгу занесена Янтарная комната из Царского Села, насчитывающая 143 предмета: зеркала, консольные столики (в составе Янтарной комнаты был всего один консольный столик). Стенные панели, а также три ящика с янтарем. Запись произведена чернилами. Кроме того, в книге имеется специальный вкладыш, отпечатанный на пишущей машинке и представляющий из себя акт на прием Янтарной комнаты от Государственного управления по делам музеев, также содержащий описание Янтарной комнаты. Подпись принявшего сделана чернилами и неразборчива. Другие следы похищенной немцами Янтарной комнаты из Царского Села установить не удалось. Подписи».
Мы примерно знаем некоторые эпизоды. Теперь зададим несколько главных вопросов:
Разберемся во всем по порядку.
Кто проводил розыски Янтарной комнаты
Сразу же после штурма Кенигсберга, в середине апреля 1945 года, в руинированный фронтовой город приехало несколько поисковых групп — из Москвы, Воронежа, Вильнюса и Ленинграда. Естественно, они не имели никаких сведений о Янтарной комнате, кроме тех, что она до войны находилась в Екатерининском дворце города Пушкина. К сожалению, искателей не координировал и не контролировал какой-либо центр, они не имели соответствующих прав и полномочий, минимального технического и транспортного оснащения, да и состав их оставлял желать лучшего. Они были разобщены, не имели навыков поисковой работы и ее документирования. Все это привело к бессистемности, параллелизму и многократному повторению пройденного другими, а поисковая деятельность всецело зависела от «доброты» и возможностей местных комендатур.
И все же они работали и даже в таких условиях находили большое количество культурных ценностей, в том числе и из оккупированных областей СССР. Большинство из найденного оценивалось не по шкале художественного мастерства авторов произведений, а ящиками, тюками, мешками, рулонами, вагонами или вообще безымянными единицами. Документирование находок почти не проводилось.
Обнаруженные художественные ценности перед отправкой в СССР
Впервые вопрос о местонахождении Янтарной комнаты в Кенигсберге поднял сотрудник московского Исторического музея профессор А. Я. Брюсов. Он работал в составе поисковой бригады от Комитета по делам культпросветучреждений при Совнаркоме РСФСР под руководством Т. А. Беляевой. В составе его группы находился доктор Альфред Роде, которому удалось убедить профессора в гибели комнаты при пожаре. Летом 1945 года поиски не проводились. В последующие годы поиском только Янтарной комнаты также никто не занимался. Задача ставилась шире — поиск Янтарной комнаты и других культурных ценностей, утраченных в годы войны.
Перечень комиссий, экспедиций и групп, занимавшихся поисковой деятельностью (Поиски Янтарной комнаты) в 1945-1960 гг.:
Как видно из этого списка, ценности искали.
С 1961 по 1967 год организованных поисков Янтарной комнаты и других ценностей на территории Калининградской области не проводилось.
Первые материальные фрагменты Янтарной комнаты были обнаружены А. М. Кучумовым и С. В. Трончинским в руинах Орденского замка Кенигсберга в апреле 1946 года. Ими оказались обесцветившиеся от высокой температуры и обгоревшие флорентийские мозаики — как теперь стало известно, «Слух», «Вкус» и «Зрение». Эти находки не явились убедительным доказательством того, что она сгорела. Мозаики были сложены отдельно и имели съемные приспособления. Других следов гибели Янтарной комнаты в огне пожара обнаружено не было.
Руины Королевского замка
Распоряжением Совета Министров РСФСР № 526р от 11 марта 1967 года была образована комиссия по розыску Янтарной комнаты и других ценностей, похищенных гитлеровцами из советских музеев. В состав комиссии вошли представители Министерства культуры РСФСР, Комитета государственной безопасности при Совете Министров СССР, Министерства внутренних дел СССР, Калининградского облисполкома и командования калининградского гарнизона. Председателем комиссии был назначен заместитель министра культуры РСФСР В.М. Стриганов. Во исполнение распоряжения Совета Министров РСФСР, приказом Министра культуры РСФСР № 161 от 15 марта 1967 года была создана рабочая группа по организации поисков Янтарной комнаты и других ценностей. Рабочая группа вела свои исследования в Калининграде с 17 по 26 марта 1967 года. В ее докладной записке был дан анализ работы предшествующих комиссий, групп и бригад. При этом отмечалось, что «. поиски Янтарной комнаты и других ценностей велись бессистемно, непланово, без надлежащей научной и технической базы, поверхностно, кустарно и разрозненно. Эти работы напоминали больше кладоискательство, а не целеустремленную работу по нахождению и возвращению советскому народу похищенных у него во время войны национальных сокровищ. »
Поиски культурных ценностей в Калининграде
Поздно обратили внимание на необходимость создания профессионального подразделения по розыску ценностей.
Со временем не стало многих свидетелей, очевидцев, участников тех далеких событий.
Интенсивная застройка до неузнаваемости меняла город и скрывала вероятные места тайников.
Проседали и разрушались подвалы, полуразрушенные здания, затягивался земляной покров растительностью в местах вероятных тайников.
Властные структуры не использовали время нахождения на территории немецкого населения, а ведь некоторым из них удалось прожить в области до 50-х годов.
Секретность региона и делопроизводства тоже сыграли свою отрицательную роль. Сколько в спецхранах документов? Сколько описей трофейных послевоенных команд? Кто их составлял? Где они теперь? Когда их рассекретят? Что в этих описях перечислено?
Закрытая Калининградская область также стала причиной некоторых неудач, таких как запрет на пребывание в городе и области иностранных граждан, которые могли бы пролить свет и о многом рассказать.
Закрытые иностранные архивы и напряжённая политическая обстановка в мире не позволила продолжить работу с иностранными источниками сведений, которые могли быть полезны в некоторых вопросах.
В добавок вездесущая низкая зарплата сотрудников экспедиции, слабая оснащенность, частая текучка кадров не способствовали продвижению дела.
Единственным существенным плюсом экспедиции был обязательный профессиональный документооборот и делопроизводство. Хотя бы кто-то зафиксировал и предпринял попытку вести архив и документировать версии и информацию от заявителей. Тысячи листков, где-то напечатанных на пишущей машинке, где-то от руки. Схемы, чертежи, данные о объектах, письма свидетелей и даже длительная переписка. На многие места выезжали на рекогносцировку с фотофиксацией объектов. Всё смогли задокументировать, разделить по папкам и сохранить. Огромная работа была проделана, но, к сожалению, это всё, что можно сказать.
Другие версии
Почему при обнаружении обгорелых остатков якобы флорентийских мозаик из Янтарной комнаты, разбросанной мебели, сломанных нескольких картин мы не можем предположить, что её уничтожили, она сгорела, её разрушили? Вот почему? Пепел на анализ никто там не брал, досконально стены и пол тоже не проверяли. Во всяком случае, ни одного документа на этот счет нет. Какие-то обгорелые дверные петли или похожие на них элементы не говорят о том, что комната не могла сгореть. Но почему она не могла сгореть? Эту версию не опровергли, но и не подтвердили.
Что мы имеем: кучу разрозненных показаний, в каждом из которых фигурирует Янтарная комната.
Первые поисковые бригады смогли собрать огромное количество ценных предметов и вернуть их в Советский Союз. Значит, есть вероятность того, что специалисты могли видеть разбитые детали, какие-либо предметы из Янтарной комнаты, которые не смогли спрятать или вывезти нацисты. Может видели, но не знали? Или даже не смотрели? Одни вопросы, и они без ответов.
Такова длинная и многогранная судьба Янтарной комнаты.
Напоследок пара интересных сведений. За последние четыре десятилетия некоторые отдельные части из обстановки Янтарной комнаты были обнаружены на территории Германии. Они были похищены до её появления в Кёнигсберге. Но это уже совсем другая история.
Лица которые принимали участие в судьбе Янтарной комнаты:
Источники:
