Веб-камеры спортивных площадок онлайн – видео со стадионов
Веб-камеры спортивных площадок онлайн позволяют в реальном времени посмотреть на различные комплексы и стадионы, оценить их инфраструктуру и современный внешний вид. К основным преимуществам современных спортивных площадок относятся их экологическая безопасность, многофункциональность, универсальность и оригинальный дизайн, а также отличная износостойкость и простой уход.
Они предназначены для занятий спортом, активного отдыха и соревнований, изготавливаются из высококачественных материалов, покрытий и комплектующих. Посмотреть на спортивные комплексы всего мира можно на обзорных камерах, которые транслируют изображение в режиме онлайн и круглосуточно, без перерыва. Благодаря сайту world-cam.ru спортивные комплексы и площадки мира как на ладони.
К примеру, у нас вы можете понаблюдать за тренажерным залом в Самуи (Таиланд), оценить активность спортсменов и их спортивные успехи. Одна из обзорных камер установлена в Ростове-на-Дону (Россия) на футбольном стадионе «Ростов Арена», которая отличается благоустроенностью и современным оформлением спорткомплекса.
Стадион в Калининграде планируется построить специально к чемпионату мира по футболу в этом году, он рассчитан на 35 тысяч мест и будет соответствовать установленным требованиям и международным стандартам. Веб-камера в Омске показывает в режиме «онлайн» вход в дворовой спортгородок, а оценить современное устройство игрового комплекса «Дея», можно посмотрев на видео из торгово-развлекательного центра в Нальчике.
Теннисный корт «Лазурный» в Кемерово (Россия) отличается стильным дизайном, а на территории спорткомплекса есть бассейн, тренажерный зал, кафе и салоны красоты, прокат и ДЮСШ. Ледовый дворец спорта в Тамбове поражает своей архитектурой и оформлением, широким размахом и оригинальностью строения. Это уникальный и интересный российский город, который ценится за чистоту, экологию, большое количество памятников архитектуры и красивую набережную.
Кто летает над стадионами?
Индустрия развлечений по праву считается одной из самых крупных в мире. Важнейшее место в ней занимает спорт, объем рынка которого в 2017 году превысит 90 млрд долларов. Эта сумма включает в себя спонсорские контракты, продажи билетов и, конечно, прав на ТВ-трансляции. Достаточно взглянуть на суммы, которые ведущие телеканалы платят за право трансляции матчей, чтобы понять, насколько высоко ценится зрелищная сторона соревнований. В 2015 году Английской Премьер-лигой были подписаны соглашения на право трансляции матчей внутри страны и за рубежом на сумму более 10 млрд долларов, а аудитория Чемпионата мира по футболу составляет 1,25 млрд человек.
Для того, чтобы сделать картинку максимально эффектной в съемках обычно участвует несколько десятков камер, некоторые из которых расположены на слайдерах (рельсах) вдоль поля. Существуют также и камеры для замедленной съемки, их обычно крепят у ворот на специальные штанги с противовесом. Стоимость одного только объектива такой камеры может достигать 100000 долларов (столько стоит объектив Canon DigiSuper 72xs, на который снимают футбольные матчи в России). Помимо этого, для каждой камеры необходим хотя бы один профессиональный оператор и обсуживающий персонал.
За рубежом затраты на съемку чаще всего окупаются телевизионными контрактами, а установить даже самое сложное и массивное оборудование на специально предназначенной для этого арене не составляет труда. Но это совершенно неприменимо к тем видам спорта, которые проходят вне стадионов и арен. Например, горные лыжи, велогонки, яхт-спорт, ралли. Невозможность предоставить качественную картинку на всем протяжении маршрута гонщика или велосипедиста сильно снижает не только зрелищность события, но и потенциальные контракты от спонсоров. Конечно, не все в спорте должно сводиться к деньгам, однако нельзя отрицать, что хорошая съемка сегодня выводит любой спорт на новый уровень, открывая спортсменам пути для развития, а зрителям возможность наслаждаться происходящим даже в таких условиях, где установка профессиональных камер и работа огромной команды операторов невозможна, например, на горнолыжном склоне.
Дрон Inspire снимает гонку Дакар в Буэнос-Айресе
К счастью, новые технологии съемки и сегодня продолжают приходить в спорт. Преимущества дронов первыми оценили фанаты, которые, часто нарушая правила безопасности, запускали квадрокоптеры в небо над футбольными полями, полями для гольфа и теннисными кортами. Однако и сами спортсмены, особенно в индивидуальных видах спорта, таких как горные лыжи и сноуборд, по достоинству оценили возможность съемки своих тренировок и достижений с помощью беспилотника. Дрон чрезвычайно мобилен, способен следовать за спортсменом намного быстрее человека со штативом и камерой, а с другой стороны записывает видео под углами, недоступными даже вертолету.
Возможностями беспилотников пользуются многие футбольные тренеры, например, тренер футбольной команды «Зенит» Роберто Манчини еще будучи в Италии стал использовать дроны для анализа тренировок. Тренеру «Наполи» Маурицио Сарри беспилотники помогают наблюдать за позициями игроков и корректировать тактику. К помощи дронов тренеры прибегают и в таких клубах как «Эспаньол» и «Тоттенхэм». Нередко квадрокоптеры используют для обучения детей, как например в английском «Чарльтоне».
Маурицио Сарри обучает защитников
Сейчас все больше стадионов и телеканалов задумываются над тем, чтобы использовать дроны для съемки игр. Основная проблема, с которой сталкиваются организаторы – безопасность при полете над толпой и угроза столкновения с другим дроном. По этой причине в большинстве стран полеты беспилотников во время проведения спортивных мероприятий и при скоплениях людей запрещены.
Дрон чуть не упал на Марселя Хиршера
В 2015 году Национальная футбольная лига (NFL) стала первой крупной спортивной лигой, получившей от управления гражданской авиации США разрешение на съемку с беспилотников. Установленное граничение массы аппарата в 22 кг не дает возможности установить профессиональную камеру.
В России в последние годы съемки важнейших спортивных событий тоже снимают с воздуха. Однако, как и за рубежом серьезные ограничения накладывает вопрос безопасности. Поэтому на данный момент с помощью дронов в основном создаются промо ролики для важных спортивных событий. К Чемпионату Мира 2018 киностудия «Остров», известная многим по фильмам «Рожденные в СССР» и «Неизвестный Путин», готовиться выпустить фильм о молодых и перспективных футболистах, выступающих в ведущих российских клубах.
Поддерживая тренд на съемку спорта с воздуха, многие исследовательские центры начали разработку систем, которые дали бы дронам возможность самим выделять спортсмена (например, владеющего мячом) на фоне других объектов и следовать за ним, осуществляя съемку в автономном режиме. Проектом MULTIDRONE предполагает связывание нескольких дронов одной системой управления, которой руководит ИИ. В задачи ИИ будет входить наблюдение за игрой и захват самых зрелищных моментов с разных точек.
Дрон AirDog, представленный на выставке CES в 2015 году, был первым беспилотником на рынке, который имеет функцию слежения за своим владельцем. Функция оказалась настолько популярной и востребованной, что вслед за AirDog ее начали внедрять практически все крупные производители, такие как DJI. Последние модели дронов DJI способны даже самостоятельно избегать препятствий во время автономного полета за владельцем. В функции дрона входит не только следование за объектом, но и предсказание возможной траектории и направления движения. Таким образом, индивидуальный спорт также не остается в стороне.
Как снимают футбольные матчи
Вы задумывались над тем, кто снимает футбольные матчи? Как это происходит? Почему мы видим те или иные кадры? Какое оборудование используется? Мы задумались и решили найти ответы на эти вопросы. В этом нам поможет один из операторов, который много лет работает на трансляциях футбольных матчей в России – Максим Футболов.
Сколько камер обычно используется на трансляции?
В среднем 14, на топовых матчах 24 и больше.
Какой самый крупный матч ты снимал?
Есть операторы, которые не любят футбол?
Не видел прям яркую нелюбовь к футболу, некоторым все равно на игру, они приходят
выполнить свою работу. И это абсолютно правильно, хоть и спонтанная позиция, ведь
когда ты и работаешь, и болеешь, ты можешь совершить неосознанные ошибки, будь то
резкие рывки камерой или тряска.
Как происходит координация всех камер, есть какие-то спец. термины, которые
слышишь в наушник?
Какие особенности съемки, если ты оператор футбольного матча?
Обширный вопрос, особенности зависят от точки, на которой стоишь. У
каждой камеры на трансляции свои определенные задачи, чуть ли не прописанные
регламентом.
Так к примеру, применяются большие операторские камеры с матрицами 2/3 Sony hdc
1500, PMW-F55, PXW-Z450, HDC4800 и т.д. (К слову на нынешнем ЧМ в России используются исключительно камеры Sony – компания выиграла контракт на поставку оборудования. — прим.ред.) Так же используется камеры фирм JVC, Panasonic. Цены озвучивать не буду, но они впечатляют (улыбается).
Помимо камеры используются еще большие зум-объективы. Обычно с кратностью
увеличения 22, 44, 88,101, фирмы разные, чаще используются Fujinon.
Зумы сами по себе большие, с приличным весом и, как следствие, инерцией. Зум должен работать четко, плавно, так же надо во время зумирования держать фокус и это все с одновременным, плавным движением камеры (а инерция, сами понимаете,
большая), плюс вы постоянно на связи с режиссером, при этом вокруг вас куча людей.
Другая особенность фокус и зум разнесены на 2 руки (если снимаете стационарно), это кардинальное отличие от репортажной съемки, когда камера на плече или риге. Вам нужна очень хорошая координация.
Нюансов в целом хватает, это на первый взгляд кажется все просто, взаимодействие фокуса и зума в обычной жизни не часто применяется, и это навык, который
кроме трансляций нигде не получишь.
Из технических особенностей я бы еще отметил «баланс белого» отстраивается прямо с ПТС, иногда перед матчем просят навести на определенные объекты на поле, так «сводят»
камеры. Так же есть камеры, которые снимают весь матч только в рапиде (замедленная
съемка)
Про работу в ПТС мы обязательно напишем отдельную статью, нюансов очень много и описать все в одной статье сложно.
Какие сложности могут возникнуть в процессе съемки?
Основная сложность – ты всегда на связи с режиссером, и в случае каких-то проблем, ты
не можешь взять и уйти. Бывает возникают технические проблемы – не работает
трансфокатор (зум) или работает неправильно, и обо всем этом надо говорить сразу, т.к.
твоя камера может быть нужна в любой момент, и на нее рассчитывает режиссер.
Какие внештатные ситуации у тебя происходили?
Часто случалось, что переставал работать трансфокатор (он же зум — прим. ред.), и
было время, мы приходили на матч и думали кому попадется сегодня этот пульт. Такое не
часто происходит. В таких случаях, обращаемся в ПТС, они вызывают инженеров, и те
могут принести запасной пульт. В крайнем случае, режиссер учитывает этот момент.
Бывает, что ты смотришь матч зрителем, по ТВ? Фиксируешь какие то моменты — по типу смотришь и проговариваешь про себя «вот тут сейчас зум. »?
Конечно, смотря матч, замечаешь все, когда ничего не заметил, значит все идеально
прошло, но такое редко случается. Бывает после резкого рывка камеры или перевода
камеры не туда представляешь, что сейчас доносится по связи с ПТС этому оператору
(смеется)
Ты наверняка смотрел другие трансляции ЧМ по футболу, можешь выделить какие-то
интересные, с точки зрения съемки?
Естественно, этот ЧМ по футболу поистине историческое событие, ведь работа оператора
именно на этом ЧМ в России стала настолько важна при просмотре повтора эпизода
судьями и вынесении зачастую судьбоносного решения в матче. По красоте трансляций
можно отметить финал Лиги Чемпионов, там работают профи высочайшего уровня (но
вот режиссеры тогда все запороли — прим. ред.), до которых никогда не дорасти роботам и искусственному интеллекту, которыми собираются заменить операторов в будущем, но
чего не случится еще лет 100 (мнение собеседника может не совпадать с мнением
редакции).
Какой совет ты можешь дать ребятам, которые хотели снимать матчи, как попасть
в эту отрасль?
Нужно получить диплом оператора ТВ, во время обучения и прохождения практики на
телеканалах как-то заявить о себе, проявлять интерес, постоянно развиваться, общаться с
операторами со стажем, режиссерами. Периодически компании ищут операторов на
трансляций спортивных мероприятий, но бывает это не часто.
Данная статья безусловна будет иметь продолжение, тема раскрыта только частично, а точнее с одной стороны. Надеемся, что после прочтения данной статьи вы сможете с большим интересом смотреть футбол.
При написании статьи мы благодарны всем, кто нам помог, а именно:
за полезные дополнения. нашим редакторам и друзьям.
Все возможные замечания и предложения можно писать сюда
при копировании любой информации с ресурса, ссылка на сайт обязательно!
Подписывайтесь на нас в социальных сетях. У нас много интересного в группах:
Паук над стадионом. Как работает камера-паук.
Наверно уже все любители футбола обратили внимание на шикарные виды игры и особенно повторов с высоты птичьего полета. А задумывались, как такую картинку получают?
Одной из изюминок телетрансляций является использование так называемых камер-пауков, парящих над стадионом на специальных тросах-подвесах. Такие технологии пришли из Голливуда, а сейчас их используют при съемке практически всех высокобюджетных фильмов. Затем эти системы стали применять на крупных концертах (в частности, на Евровидении), а также при трансляции спортивных мероприятий.
Трансляция ведется как будто с вертолета или дирижабля (впрочем, и такой вид трансляции не редкость). Но с «паука» можно получать не только статичную картинку с возможностью масштабирования. Главной особенность такой съемки является слежение за объектом, то есть камера может без проблем перемещаться в пространстве, каждый раз оказываясь именно в той точке, которая нужна режиссеру.
Что же представляют из себя эти устройства? Если быть кратким, то они состоят из четырёх основных частей:
1. центрального процессора, с помощью которого ведется управление;
2. системы тросов, с помощью которых и происходит перемещение устройства;
4. гиростабилизированной головки и камеры, осуществляющей съемку.
Тросы очень небольшой толщины (примерно 4 мм), так что они фактически не видны на расстоянии и не мешают зрителям. Несмотря на свой диаметр, они очень прочны. Допустим, в системе «Spidercam» заложен 12-кратный запас прочности троса. К тому же, при обрыве одного из четырех тросов, происходи автоматическое торможение устройства, что обеспечивает безопасность футболистов и зрителей. Скорость перемещения камеры составляет до восьми метров в секунду, то есть она способна пролететь от ворот до ворот всего за считанные мгновения! Специальный подвес головки выдерживает большие ускорения, резкие торможения и гасит вибрации, возникающие при движении. Кроме того, камеры, входящие в комплект устройства, имеют самые современные параметры как зуммирования, так и стабилизации изображения. Картинка передается с помощью оптического кабеля, что обеспечивает прекрасное качество картинки, влияние помех исключено.
Вся система управляется двумя людьми. Один управляет перемещением камеры, причем, для удобства оператора, можно заранее запрограммировать направления движения, а также зону, за которую система не будет выходить. Это удобно, если на пути есть какие-либо препятствия. Второй человек управляет непосредственно процессом съемки. Всё управление осуществляется с помощью джойстика. Стоимость таких устройств очень высока. Один монтаж обходится порядка 15 тысяч евро за рабочую смену. К примеру, установка «Spidercam» в Харькове на стадионе «Металлист» обошлась примерно в 350 тысяч евро. Так что хозяева многих стадионов берут камеры в аренду на один или несколько матчей, так гораздо дешевле.
Спортивная съемка: учимся снимать футбол
Спортивный репортаж – это особый вид съемки, со своими сложностями и особенностями. Съемка бобслея будет существенно отличаться от съемки хоккея или турнира по шахматам. Каждый вид спорта требует определенной подготовки и навыков, погружения в среду и глубокого понимания происходящего на арене. Снимать, например, кёрлинг, лишь отдаленно представляя себе, что значит это слово – затея, обреченная на провал.
Но сегодня мы поговорим о футболе — спорте, о котором в нашей стране досконально знают все и всё. Ведь почти каждый читатель этой статьи хоть раз в жизни мысленно давал советы футболисту в телевизоре, сидя с чипсами на диване.
Величественный стадион, полный колоритных болельщиков; звёзды первой величины, до которых можно достать рукой; накал страстей на поле и красивые ракурсы, которые просятся в объектив… Ничего из этого у вас на первых порах не будет. Набивать руку и тренировать взгляд лучше на матчах попроще.
С чего начать?
Начать стоит с подготовки. Например – выбрать матч. Скорее всего, на выходных в вашем городе проходят десятки, если не сотни футбольных матчей различного уровня. Футболисты – люди эмоциональные, зачастую тщеславные, поэтому даже на матчах двадцать пятой лиги любительского чемпионата или турнира сборных команд городских заводов будет, что фотографировать. И не бойтесь, что фотографии уйдут в стол – не пройдет и десяти минут, как вам зададут коронный вопрос: «А где можно будет фотографии посмотреть?». Ко мне прямо посреди матча с подобным вопросом подходил даже главный судья.
Поэтому, прежде всего, ознакомьтесь с расписанием соревнований и выберите наиболее подходящий матч.
Далее, соберите информацию о матче и о соревновании, в рамках которого он проходит. Иногда бывает так, что даже на любительских соревнованиях самый важный человек на свете – охранник стадиона – запретит фотографировать, сославшись на какие-то инструкции. Избавьтесь от необходимости с ним спорить: заранее разузнайте, какие разрешения и аккредитации вам потребуются. Как правило, получить их — дело одного телефонного звонка.
Можно, конечно, приехать и наудачу. Бывает, что на матче нет никакой охраны, и вас некому будет остановить. Но чем лучше вы подготовитесь, тем больше шансов будет на успех. Кстати, на матч лучше приехать заранее, хотя бы за полчаса, чтобы успеть осмотреться, понять, где удобнее встать во время матча, откуда будет сподручнее снимать, и успеть решить организационные вопросы, если они появятся.
На что снимать?
Техника для съемки футбола весьма специфична. Во время Чемпионатов мира или матчей Лиги Чемпионов по периметру поля усаживается армия фотографов с телевиками размером с полноценный телескоп.
Как правило, у футбольного фотографа связаны руки: он не может выбрать ни время съемки, ни место. Он снимает под полуденным солнцем, под шквальным ливнем и в снегопад. Причем иногда все эти катаклизмы обрушиваются на его голову за время одного и того же матча. Кроме того, футбольный фотограф ограничен в передвижениях кромкой поля и суровыми секьюрити. Вот и выходит, что для съемки событий вдалеке нужен телеобъектив, для обеспечения приемлемого качества в вечернем свете — зеркальная камера с малым уровнем шумов… “Мыльницей” здесь не отделаешься. Многие профессионалы снимают сразу с двух камер: на одной – телевик, на второй – универсальный объектив для съемки интересных моментов буквально перед носом (а такое случается). Но пока в ваш кадр не бежит празднующий гол Андрей Аршавин с фирменным жестом «палец к губам», зум-телевика будет вполне достаточно.
Если говорить о камере, то, во-первых, важна скорострельность. Футбол – очень быстрый вид спорта, и за доли секунды кадр может измениться с «вау!» до «скучища.». Серийная съемка – друг футбольного фотографа, поэтому выбирайте ту камеру, что способна сделать больше кадров в секунду. Во-вторых, нужна нешумная матрица. Вам практически наверняка придется снимать в плохую погоду или вечернее время, а может быть, и в крытых манежах, где с освещением обычно совсем плохо. Чем меньше шумит матрица на высоких значениях ISO, тем лучше. В-третьих, важна быстрая фокусировка. Поэтому для съемки футбола выбирают именно зеркалки. Все остальные фотоаппараты пока не дотянулись до них в плане автофокуса.
Камера Pentax K-500 идеально подходит практически по всем параметрам. Она снимает 6 кадров в секунду в серийной съемке, а ISO можно смело поднимать до 6400 единиц — это значение вполне рабочее. Правда, искренне надеюсь, что вам не придется снимать футбол безлунной ночью в освещении карманных фонариков, и поэтому вам хватит и более низких значений светочувствительности. При этом камера небольшая и довольно легкая – как только вы соберете свой рюкзак с оборудованием и наденете его, сразу оцените это преимущество.
Хорошая оптика в спортивном репортаже чрезвычайно важна, так что объектив должен быть качественным и удобным.
Чем больше светосила, тем лучше. Возможность сильно открыть диафрагму очень пригодится не только в непогоду, но и в яркий солнечный день – снимки с размытым фоном получаются интереснее и красочнее, чем фотографии с высокой детализацией заднего плана. Желательно, чтобы светосила была постоянной на всех фокусных расстояниях объектива, ведь большую часть снимков вы будете снимать на максимальном зуме. Зато на стабилизаторе изображения можно «сэкономить»: в футбольной фотосъемке он бесполезен.
Что касается фокусных расстояний, тут все просто: вам нужен телевик. Объективом короче 100 мм вы практически ничего не снимете. Лучше взять зум: хоть фикс и даст лучшую картинку, на него сложнее ловить моменты, тем более – новичку.
В качестве основного объектива для съемки иллюстраций к этой статье использовался Pentax SMC DA 60-250mm f/4 ED (IF) SDM. У него очень удобный диапазон фокусных расстояний – на 250 мм вы дотянетесь до центра поля, снимая от ворот, а на 60 мм получится вместить моменты, происходящие близко от вас. Диафрагмы f4 хватает, чтобы хорошо размыть фон и снимать даже в пасмурную погоду.
Если есть возможность, захватите с собой и стандартный зум-объектив. Он может пригодиться, чтобы заснять неигровые, но не менее интересные сюжеты: зрителей в ожидании матча, тренера, ругающего судью, награждение команд и особо любимый всеми футболистами общекомандный снимок с завоеванным кубком, который на длиннофокусный объектив вам пришлось бы снимать, отойдя метров на пятьдесят.
Что еще взять с собой?
Приезжайте на игры с двумя заряженными аккумуляторами. Самое обидное в жизни спортивного фотографа – приехать на какое-нибудь соревнование через весь город и обнаружить, что аккумулятора хватит от силы минут на пять. Кстати, Pentax K-500 в этом плане очень удобен, ведь работать может как от штатного аккумулятора, так и от обычных пальчиковых батареек. А батарейки почти всегда можно найти где-то поблизости.
Берите карты памяти большого объема, причем на скорости записи экономить тоже не стоит. Съемка у вас по большей части будет серийная, поэтому и снимков будет получаться больше обычного.
Обязательно подумайте о приобретении монопода. Светосильные телевики достаточно тяжелые, и даже если камера у вас легкая, держать всю конструкцию на вытянутых руках пару часов кряду устанет любой атлет. Штатив-тренога снизит мобильность, а вот монопод не помешает ловить моменты, но разгрузит руки.
В непогоду захватите защитный накамерный чехол от дождя, а также дождевик для себя. К сожалению, места для фотографов не оборудованы навесами, поэтому, если ваша камера вам дорога, то придется подумать о защите техники. Зонт не поможет: удерживать его локтем, одновременно фотографируя и уворачиваясь от мячей, страшно неудобно. Также не помешает бленда на объектив. Она не только защитит линзу от капель дождя и солнечных бликов, но и повысит шансы объектива уцелеть при попадании в него мячом.
Откуда снимать?
На разных стадионах зоны, где может стоять фотограф, различаются. Где-то можно расположиться только за воротами, где-то – свободно разгуливать по всему периметру поля. На большинстве стадионов, которые принимают матчи высокого уровня, фотографам запрещено перемещаться вдоль поля, пока идет игра. Так что стратегический выбор позиции на поле для профессионального фотографа даже важнее, чем для футболистов.
Многие фотографы предпочитают снимать за воротами, вернее, вплотную к ним. Ведь цель игры – забить мяч в ворота (да, самое время изучить правила футбола), а значит, лица игроков и их эмоции будет проще всего поймать, стоя недалеко от штанги.
Но это не догма, и с «бровки» тоже можно ловить удачные кадры. Достаточно удобная позиция – у углового флажка, особенно если объектив дальнобойный. Если условия позволяют, почаще меняйте дислокацию, чтобы ваш репортаж не был однообразным.
Кстати, чем больше вы знаете о предстоящем матче, тем проще будет определиться с собственной позицией на поле. В матче между явным фаворитом и аутсайдером стоять за воротами условной «Барселоны» не имеет большого смысла – скорее всего, кроме затылков защитников, в ваш кадр так ничего и не попадет. Если же встречаются равные по силе команды, то снимать будет удобнее сбоку, встав поближе к линии центра поля: скорее всего, игроки не будут подпускать друг друга к воротам, и большая часть борьбы пройдет у вас под носом.
Еще один важный момент – условия света. К примеру, если матч начинается незадолго до заката, а погода солнечная, то нужно встать так, чтобы солнце не светило в объектив. К чему усложнять себе жизнь проблемным освещением?
Что снимать?
Основная часть футбольного репортажа – игровые моменты. Следите через объектив за мячом. Старайтесь, чтобы мяч был в кадре – сюжеты без мяча обычно неинтересны, даже если поза игроков получилась динамичной. Футбол – контактный спорт, и лучшие моменты для фотографа – именно моменты контакта игроков. Борьба за мяч в воздухе, подкаты защитников, дриблинг нападающих.
Игровые моменты перемежайте эмоциональными снимками. Празднование гола, выразительная мимика тренера команды или нападающего, который пробил «по воробьям», поддержка зрителей – все это скрасит ваш репортаж. Если игра переместилась на противоположный конец поля, то нет смысла ловить игровые моменты в это время. Пока игроки далеко, самое время отвлечься от мяча и осмотреться – поискать на трибуне необычных зрителей, поснимать эмоции, царящие на скамейке запасных.
Обращайте внимание на антураж матча, ищите что-то необычное, то, чего не будет на снимках с других футбольных матчей. Постарайтесь отразить это в своих фотографиях, чтобы передать зрителю атмосферу игры.
Как настроить камеру?
Если оптика у вас достаточно хорошая, с постоянной светосилой, то снимать удобнее в режиме приоритета диафрагмы, открыв ее максимально. Значение ISO выбирайте такое, чтобы выдержка в среднем получалась от 1/1000 секунды и короче. В плохих условиях можно удовлетвориться и значением в 1/500 секунды. Ну а если в вашем распоряжении совсем слабая техника, то выбирайте режим приоритета выдержки и выставляйте настолько малое ее значение, насколько получится. Можно немного недосвечивать снимки с расчетом вытянуть их затем при обработке.
Не бойтесь поднимать значение ISO. Пусть лучше снимок будет шумным, чем смазанным: шумы можно снизить при постобработке, а вот расплывчатые лица обязательно пойдут в корзину.
Не забудьте выставить режим серийной съемки. Самые интересные моменты лучше снимать серией, чтобы затем выбрать наиболее удачный кадр. А вот следящий автофокус — вопрос личных предпочтений. Попробуйте поснимать с использованием следящего автофокуса и с обычной фокусировкой, чтобы разобраться, как вам удобнее.
Фокусироваться лучше по одной центральной точке, иначе в гениальных по моменту и компоновке кадрах вместо футболиста, бьющего через себя, фокус окажется на спине близстоящего защитника. Если работаете в искусственном освещении, не забудьте вручную выставить баланс белого. Raw-формат для спортивной съемки не очень удобен, поскольку место на карте памяти не резиновое, а скорость серийной съемки и записи на флешку важнее, чем возможности обработки сырого файла. Но если с матча требуется сделать всего два-три кадра, зато во всех отношениях идеальных, конечно, лучше снимать в формате raw.
В переменчивую погоду, когда солнце то прячется за тучами, то выглядывает, удобно использовать пользовательские режимы камеры: в одном режиме настроить баланс белого и светочувствительность на прямой солнечный свет, во втором – на облачную погоду, — и быстро переключаться между ними.
Как обрабатывать снимки?
После съемки вы неизбежно станете счастливым обладателем флеш-карты, забитой несколькими сотнями или даже тысячами фотографий. Из них нужно составить хороший репортаж, причем, как правило, в сжатые сроки. Обычно фоторепортажи интересны в первые сутки после окончания матча. Надо ли при таких исходных данных обрабатывать снимки? Надо! Минимальная обработка необходима. Это вежливость по отношению к зрителю. Художественная ретушь и тщательная проработка каждого кадра не требуется – жанр не тот. А вот откорректировать контрастность, вытянуть немного тени, если снимали на ярком солнце, выправить завал кадра и убрать лишнее кадрированием – нужно.
Автоматизируйте обработку. Не стоит тратить драгоценное время на монотонные действия. Лучше один раз в начале обработки написать action в Photoshop, который будет разом, за один клик корректировать цвета и яркость снимка, изменять размер, повышать резкость и сохранять в указанную папку полученный результат.
Пакетно обрабатывать снимки не получится. Компьютеры пока не научились анализировать снимки и самостоятельно определять, как нужно кадрировать фотографию, есть ли завал горизонта и как его убрать. Это придется делать вручную.
Перед обработкой определитесь, сколько снимков приблизительно вы хотите получить в итоге – пятьдесят? Сто? А может быть, всего десять? Исходя из этого, отбирайте лучшие кадры. Зачастую удобнее сначала пролистать полученные снимки, попутно удаляя все неинтересные, бракованные и лишние, а затем обработать оставшиеся.
И еще пара слов о кадрировании. Подумайте, есть ли необходимость сохранять стандартные соотношения сторон? Куда пойдут снимки – в интернет, в газету или журнал, в фотоальбом или на стену в рамку? Если такой необходимости нет, при кадрировании лучше нарушить соотношение сторон, но убрать торчащую в углу ногу убежавшего из кадра игрока.
И напоследок последний совет: берегите себя! Уворачивайтесь от мяча, в прохладную погоду одевайтесь теплее обычного. Это футболисты бегают, а вот вам два часа придется простоять на открытом пространстве, и это совсем не то же самое, что пробежаться от дома до метро. Если в вашем фоторюкзаке осталось место, положите туда термос с горячим чаем, и в перерыве матча вы обязательно скажете себе спасибо за предусмотрительность.
