Что нужно знать о статуэтках из фарфора
Одно дело, когда фигурка из фарфора покупается для подарка или чтобы радовать глаз в интерьере и совсем другое, если она станет частью коллекции, в будущем приносящей дивиденды. В первом случае можно руководствоваться собственным вкусом, во втором – придётся определять подлинность, время изготовления, отсутствие реставрации и другие важные детали, влияющие на ценность изделия. Приобретая современный фарфор, лучше сразу отказаться от китайской продукции, далёкой от шедевров XIV – XVII века и сосредоточиться на ведущих российских фабриках, которые не изменяют вековым традициям качества при доступных ценах.
Советы начинающим коллекционерам
Доступнее других – малая фарфоровая пластика советского периода. Пылящееся в серванте «бабушкино наследство» или купленная на блошином рынке фигурка, может оказаться ценным раритетом, на международных аукционах стоящим тысячи долларов. Фарфор, «рождённый в СССР» понятен на генетическом уровне, поэтому меньше шансов приобрести подделку. Почти в каждом доме есть статуэтки ведущих заводов – Дулёвского, ЛФЗ, Гжели и других, ценность которых с каждым днём возрастает. Кроме того, купить их можно намного дешевле немецких или французских аналогов.
Каждая инвестиционная коллекция начинается с изучения маркировки завода-изготовителя по периодам. Иногда «правильные» клейма не соответствуют по дизайну времени изготовления, что помогает выявить подделку. Каждое историческое событие отражалась на маркировке – это особенно заметно у предприятий, основанных до революции 1917 года. Например, у бывшего Ленинградского, а сегодня Императорского фарфорового завода около 70 видов клейм, у Дулёвского – не менее 30.
Отсутствие маркировки само по себе не является свидетельством подделки. Надпись, если её наносили надглазурными красками, могла стереться со временем или при неправильном уходе. Наоборот, должны настораживать слишком чёткие клейма, без смазанных или слабо различимых элементов. Они могут выдать новодел.
Также следует обратить внимание на следующие нюансы:
Всё должно соответствовать данным каталогов. При малейших отклонениях, лучше отказаться от приобретения.
Другие признаки новодела
Начинающим коллекционерам стоит некоторое время походить по антикварным магазинам, приучая глаз сравнивать поддельные и оригинальные статуэтки из фарфора. Они отличаются блеском глазурного покрытия, красками росписи, оттенком «теста» и, часто, размером. Если оригинал используется, чтобы снять форму, а затем делается копия, она, после обжига даст усадку на 16%. То есть, новодел даже визуально будет меньше «исходника».
Кроме того, выдаёт подделку:
Не стоит «набрасываться» на любые статуэтки советского периода, надеясь, как неопытный золотодобытчик, «намыть» среди песка по-настоящему драгоценные крупицы. Правильнее сосредоточиться на одном заводе и узнать о нём всю возможную информацию – от фамилий ведущих художников до изделий, которые не вошли в тираж, а значит, представляют двойную ценность. На первом месте у коллекционеров продукция Дулёво, Вербилок и ЛФЗ 1930 – 1950-х годов.
Что собирать
Раритетные экземпляры ценятся на порядок выше фигурок, стоявших в прежние времена в каждом доме. Но имеют значение и другие факторы. Ощутимо влияет на цену статуэток из фарфора тематическая направленность. Наибольший интерес представляют аллегории – мифологические или литературные сценки, цирк, балет, военные и агитационные сюжеты и так далее. Второе место занимает детская тематика. Здесь следует отдать предпочтение композициям, напоминающим о пионерском прошлом, вызывающим ностальгию. Авторские работы, если речь идет не о современных статуэтках из фарфора, а о винтажных или антикварных, занимают только третью позицию в рейтинге наиболее востребованных. Это связано с затруднённым определением подлинности. С другой стороны, произведения именитых фарфористов – это всегда эксклюзив, «подогревающий» интерес ценителей. Важно, чтобы на изделиях стояла оригинальная авторская подпись.
Малотиражные фигурки, не относящиеся к уже перечисленным категориям, уступают им в цене, но тоже рекомендуются для коллекционирования. Возраст таких предметов искусства должен составлять не менее 50 лет. Завершает список анималистика. С инвестиционными целями лучше собирать животных – героев басен и сказок, они стоят дороже.
Внимание, реставрация
При покупке фарфоровых статуэток через интернет-сайты, повышается риск приобрести не только фальшивку, но и фарфор, подвергшийся профессиональной реставрации. Его ликвидность намного ниже, поскольку найти ценителя, который «махнёт рукой» на восстановительные работы, сложно. Есть смысл покупать отреставрированные вещи, только если они являются раритетными и представляют художественную или историческую ценность. Такие предметы приобретут в любом случае, главное, чтобы изъяны не были заметны и не влияли на внешний вид статуэтки.
Определить, проводилась ли реставрация можно:
Коллекционирование фарфора
«Я есть то, что собираю»
Коллекционирование — это вид человеческой деятельности, который характеризуется собиранием чего-либо (как правило, однородных объектов), имеющего определённую ценность.
В мире написано огромное количество литературы, связанной с темой коллекционирования. Этот человеческий феномен рассматривается со многих сторон: со стороны культурологии, социологии, психологии, идеологии и т.д.
Поэтому коллекционирование – это не только процесс приобретения и накопления, но и то, что непосредственно собирает человек. Коллекции как правило, формируют собственный мир собирателя, и окрашены его интеллектом, темпераментом, душой, вкусами и пристрастиями. Коллекционирование – это оригинальное пространство для самовыражения и самоутверждения.
Как правило, у предметов коллекционирования утрачивается абсолютно функциональное утилитарное предназначение, так как его ценность заключается уже не в самом предмете, а в нем как в составном элементе коллекции.
Главный смысл коллекционирования рассматривается как стремление человека изъять определённые вещи из реального мира, например, лишив их практической утилитарной функции, и сохранить их от естественного процесса разрушения. Таким образом, по большому счёту, образуются музеи, картинные галереи и сокровищницы. Именно частные собрания впоследствии легли в основу большинства европейских музеев. Так что деятельность собирателей социально значима и исторически оправдана.
Что такое коллекция в общем? Коллекция – это собрание однородных предметов, объединённых общей темой. То есть ценность каждого предмета внутри коллекции будет заключаться уже не в самом предмете, а в нём как составном элементе коллекции. Но подлинным коллекционированием можно назвать не только пополнение предметов для коллекции, но и изучение и систематизация коллекционных материалов. Таким образом, затрагивается вопрос о стремлении человека привести в порядок какую-то часть мира, что само по себе уже интересно.
Эстетическое воздействие художественных предметов даёт возможность расширить кругозор тех, кто занимается коллекционированием.
Мотивы коллекционирования
Конечно, точно определить, какой именно мотив к собирательству движет тем или иным коллекционером, довольно сложно. Как правило, это целый набор мотивов.
1. Коллекционер может видеть в своей коллекции потребность в бессмертии, то есть после его смерти коллекция будет своеобразным способом продолжать его существование, а память о нем будет увековечена в последующих поколениях.
2. Обладание чем-то уникальным даёт ощущение своей собственной уникальности. Это подразумевает придачу ценности самому себе, обусловленную обладанием вещами, этими ценностями наделёнными. Увлечение коллекционированием привлекает тщеславным стремлением к констатации собственной интеллектуальности, эрудированности и глубины. Коллекционирование с этой точки зрения способствует появлению ощущения спокойствия и уверенности.
3. Коллекционирование может стать определённым маркером статуса человека, его положения в обществе, его принадлежности к финансовой или интеллектуальной элите. Коллекция, таким образом, может помочь удовлетворить потребности в признании и уважении. Коллекционер создаёт благодаря своей страсти к коллекционированию и особый собственный круг общения, построенный на общих интересах.
4. Мне очень нравится теория о том, что идея коллекционирования может привлекать многих своей особенностью, а именно постоянной недостижимостью цели. Цель растягивается на неопределённое время, при этом она никуда не уходит, а смысл жизни видится именно в том, что перед собирателем есть постоянное стремление и постоянные возможности продвижения к поставленной цели. То есть по большому счету главным становится процесс поиска предмета коллекции. Приобретение нового предмета в коллекцию конечно же рождает у собирателя ощущение некоторого спокойствия и удовлетворения, что он сделал ещё один шаг, чтобы достичь цели, однако при этом его успокаивает больше мысль о том, что цель, а следовательно, смысл жизни всё равно остались и можно двигаться дальше.
5. Правда надо отметить, что есть категория коллекционеров, которые наоборот стремятся к завершению коллекции. Для них этот пункт становится основным, поэтому они каждый раз выбирают такие темы и предметы для коллекции, которые чем-либо ограничены. Одна коллекция у таких собирателей, как правило, плавно перетекает в следующую.
6. Поскольку коллекционирование само по себе обычно подразумевает собирательство редких или дорогостоящих вещей, а чаще и то и другое, а охоту за вещью обычно ведут еще и другие коллекционеры, то каждое новое приобретение воспринимается как настоящий трофей. Здесь есть момент соперничества, азарта, следовательно – это игра. Коллекционирование в этом смысле становится своего рода игрой, в которой есть определённые цели достижений превосходства над другими и способы её достижения.
7. Коллекции помогают людям самореализовываться, самовыражаться. Это особые впечатления, которые собирает коллекционер и в дальнейшем живёт ими.
8. Многие воспринимают свою страсть к коллекционированию, как отдушину от суеты и будней. В некотором роде оно противопоставляется обыденности и заурядности.
9. Потребность человеческого разума к систематизации также становится одним из психологических мотивов коллекционирования. Собирание коллекций способно дать беспрепятственное упорядочивание, распределение и контролирование вещей по собственному усмотрению, что позволяет немного снизить личностную тревогу и чувство несовершенства мира.
10. Коллекционирование может выступать как способ познания окружающего мира.
Коллекционирование фарфора
Самым привлекательным предметом для коллекционирования является любое изделие из фарфора. Это может быть чашка, целый сервиз или скульптурная композиция. Фарфоровые изделия прежних столетий, как правило, не выходили на поток, они изготавливались в ограниченных сериях, а порой были вообще уникальными, поэтому к сегодняшнему дню они имеют невероятную ценность. И чем старше становится такое изделие, тем дороже оно будет выставляться на рынке антиквариата. Современный фарфор некоторых мануфактур с большим именем, таких как Майсен, Севр, производящих лимитированные фарфоровые изделия, например, или некоторых мануфактур ушедших лет, выполнявших непревзойдённые произведения искусства, но не просуществовавшие долго, также обладает высокой ценностью.
Фарфоровая «болезнь» коллекционирования, которой обладали многие высокопоставленные особы, такие, например, как курфюрст Саксонии Август Сильный, Екатерина Вторая и многие другие, имеет свою особую специфику. Прежде всего она объясняется свойствами фарфоровой скульптуры, с помощью которой удаётся сохранить непостоянство и переменчивость момента, увековечить постоянно исчезающую, не вечную, ускользающую красоту. Например, цветок распустился и увял, а фарфоровый цветок будет передавать и источать эту красоту вечно. Движение в танце мимолетно, в фарфоре же можно зафиксировать эти моменты и продлить их очарование. Таким образом, в каждой фигурке заключена маленькая жизнь. Из них можно делать целые композиции и составлять целые жанровые сценки из жизни. Разнообразие цветовой палитры, разнообразие тематик и динамичность образов, воплощённых в фигурках, всегда будут привлекать внимание эстетов.
В фарфоре несомненно сохраняется традиция. Традиция ручного производства, традиции фарфорового искусства, которые дают ощущение вечности и стабильности, что также привлекает многих собирателей фарфора. Возможно, это тоже один из аспектов, почему фарфоровые статуэтки, изображающие человеческие фигуры, всегда были так востребованы среди коллекционеров. Ведь фигурки из глины и многих других материалов, изображающие реалии жизни человека, появились еще в период пещер и мамонтов. А сами предметы из фарфора, который ранее называли «белым золотом», всегда считались признаком роскоши и престижа, а также становились показателем статуса.
Раритетные фарфоровые произведения искусства относятся к сфере коллекционирования с целью инвестирования, поскольку в мире фарфорового искусства стоимость и возрастная ценность предметов с каждым годом только возрастает.
Нельзя также забывать, что фарфор всегда был связан с историей и развитием искусства, с историческими реалиями и личностями. В фарфоровой пластике и росписи отражаются целые эпохи, в которые создавалось то или иное изделие. Фарфоровые статуэтки могут многое рассказать о таких деталях и реалиях определенных эпох, как например, об истории моды на одежду, макияж, поведение, стиль жизни. То есть коллекционирование фарфоровых предметов может помочь расширить границы познания и культурологических интересов. Поскольку при покупке того или иного предмета необходимо быть осведомленным об исторической и художественной ценности предмета.
Качественный фарфор – это непреходящая ценность, он не подвержен времени, он может храниться веками и передаваться по наследству. Изделия из фарфора ценятся именно из-за его непрочности, поскольку со временем может сохраниться не так много изделий небитых, нереставрированных и оригинальных.
В практике нашего Салона встречаются разные категории коллекционеров. Одни собирают с целью в последствии все передать в музей, либо открыть свою собственную выставку. Часть людей видят в своей коллекции источник вдохновения для новых свершений, для работы или просто отдыха. Есть великие эстеты, которые не видят свой дом без облагороженного фарфором интерьера. А некоторые находят свою собственную тематику и пытаются найти абсолютно все, что было бы связано с ней. Есть поклонники творчества определенного скульптора или художника, а есть почитатели произведений искусства определенного стилистического направления. Все коллекционеры очень интересные люди, они окружены особой аурой своеобразной интеллектуальности и недоступности, а иногда даже недопонимания со стороны не вовлечённых в процесс людей.
Коллекционеры представляют собой своеобразные социальные закрытые группы. Вокруг коллекционеров формируется и начинает постоянно действовать инфраструктура рынка коллекционирования, включающая аукционы, салоны, антикварные лавки и специализированные издания.
Коллекционировать фарфоровые фигуры можно по разным принципам. Тематика фигур может стать основным критерием выбора. Например, в коллекцию будут входить только изображения определённого животного, или сценки из пасторальной жизни. Одной из самых интересных идей для начала коллекционирования может стать идея подбора предметов, созданных одним и тем же скульптором, или разными скульпторами, работающих в одну стилистическую эпоху. Существуют также разные формулы отношения к созданию коллекций, которые решительным образом делят их на хорошие и не очень, удачные и неудачные, ценные и не очень, уместные в интерьере или нет.
Человек, профессионально подготовленный к расположению коллекции в доме, обязательно продумает смысловые, художественные, эстетические группы фарфоровых фигур. И нередки случаи, когда у коллекционера с удовольствием покупают вещи именно завершенными композициями.
Многие отбирают вещи в коллекцию по принципу – если нравится вещь, надо брать. Это хороший повод для покупки, если вы не считаете себя коллекционером или если это начало вашей коллекции фарфора, и вы еще находитесь на пути поиска своей темы и своего стиля. Но для настоящего коллекционера главный приоритет – это не выходить за рамки именно своей тематической коллекции, своего стиля. Это профессиональный подход.
LiveInternetLiveInternet
—Рубрики
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Друзья
—Постоянные читатели
—Статистика
Фарфор — материал дорогой и престижный. За год через московский антикварный рынок проходит около 50-ти фарфоровых изделий, достойных эрмитажной витрины. Вещей уровня хорошего частного собрания — около 200. Вещей, с которых можно начать собрание, — не менее 500. А тех, что не жалко использовать в быту, — тысячи.
—————————————.
Ю.Р.: А кто сегодня коллекционирует антикварный фарфор у нас?
Н.С.: Во-первых, несколько старых и весьма почтенных собирателей. Например, Валентина Голод или Галина Ивановна Фалина. Хорошая подборка фарфора была и у недавно умершего Соломона Абрамовича Шустера. Мне известны еще три вполне серьезных собрания, однако я не уверена, что их владельцы будут счастливы прочесть свои имена в прессе.
Во-вторых, новые покупатели. Они подразделяются на две неравные группы — тех, кто покупает так, кое-что «в интерьер» (большинство), и тех, кто стремится стать настоящими коллекционерами (таких единицы). [moe]
Ю.Р.: Кто что собирает?
Н.С.: Коллекционеры покупают редкие вещи. Остальные — нарядные. Правда, иногда эти свойства совпадают.
Главный предмет коллекционирования у нас это, конечно, русский фарфор.
Восточный фарфор редко кто собирает. В Москве я знаю только три приличных собрания.
Западноевропейский всерьез собирают мало — серьезного предложения на нашем рынке почти нет.
Самая непросвещенная и самая многочисленная часть собирателей охотно и в большом количестве покупает поздний майсенский фарфор, который считает антикварным. Это, действительно, хороший декоративный фарфор. Однако, я не склонна считать его коллекционным. В первую очередь, потому что его много.
Ю.Р.: А по каким критериям определяют коллекционную ценность фарфора — возраст вещи, редкость, художественные достоинства?
Н.С.: Важны все критерии в совокупности.
Главный — художественная ценность вещи. Естественно, в массе своей ранние вещи (то есть выполненные до середины XIX века) в этом смысле более состоятельны.
Хотя справедливости ради следует сказать, что среди ранних вещей (особенно европейских и русских) есть совершеннейшие уроды. Однако их ценят за редкость, за обаяние.
Редкость и возраст взаимосвязаны. Чем старше вещь и чем меньше подобных ей на антикварном рынке, тем она ценнее. С другой стороны, какой-нибудь уникальный экземпляр, выполненный в конце прошлого века по эскизу Уильяма Морриса (одного из теоретиков и зачинателей стиля модерн) не менее ценен, чем, к примеру, предмет французской мануфактуры Сен-Клу начала XVIII века.
И наконец, — и это для фарфора крайне важно — коллекционная ценность предмета во многом зависит от его сохранности.
Ю.Р.: А качество фарфоровой массы как-то влияет на ценность вещи?
Н.С.Фарфор — смесь каолина (особой огнеупорной мелкозернистой глины), полевого шпата и кварца. Из фарфоровой массы формуют разного рода изделия — оттачивают на гончарном круге или отливают в формах. Предметы просушивают или подвергают легкому обжигу. Покрывают глазурью. Иногда предварительно расписывают (классическая краска для подглазурной росписи — синий кобальт). Затем обжигают в горне. При температуре около 1400 градусов каолин, шпат и кварц спекаются в одну плотную слегка просвечивающуюся массу. Готовое изделие зачастую расписывают еще раз (надглазурная роспись). После чего подвергают второму легкому (муфельному) обжигу.
Н.С.: Уровень технологий учитывают, когда фарфор покупают за красоту. В меньшей степени это относится к старым вещам. Чем старше вещи, тем, как правило, больше технологических погрешностей и качество фарфора ниже. Их покупают за редкость.
Ю.Р.: Какой фарфор считается лучшим? Тонкий?
Н.С.: Представление о том, что хороший фарфор непременно должен быть тонким — предубеждение. Часто вещи специально делали толстостенными. Китайский, к примеру, может быть очень даже толстеньким.
Когда хороший фарфор сравнивают с яичной скорлупой, имеют в виду вовсе не его хрупкость. А свойство, пропуская воздух, не пропускать воду.
Ю.Р.: Как известно, фарфоровая масса разных периодов и разных керамических фабрик отличается по химическому составу.
Н.С.: Именно поэтому вещи часто атрибутируют, как говорят, «по массе». Она, действительно, отлична и по фактуре, и по «текстуре», и по цвету, и по весу.
Ю.Р.: Форма изделий зависит как-то от состава фарфоровой массы?
Н.С.: В большей степени она зависит от времени, моды, воли мастера и требований заказчика.
И.-И. Кендлер — ведущий модельмейстер Майсенской мануфактуры времен ее расцвета (середина XVIII века), человек, которому мы обязаны европейским фарфором как искусством, — говорил: «Из фарфора можно сделать все».
К примеру, в Дрездене в начале производства из фарфора даже сделали. гроб. Правда из-за козней дрезденского гробовщика, который расценил эту акцию как покушение на его монополию, этот гроб был разбит.
Ю.Р.: А что еще делали из фарфора в те времена?
Н.С.: Кроме посуды, разнообразных ваз и кукол — пуговицы, эполеты, ордена, табакерки и многое другое.
Ю.Р.: Тогда же, кажется, была предпринята попытка сделать парковую скульптуру.
Н.С.: Да-да. Фарфоровые слоны, носороги, львы, птицы в широком ассортименте.
Ю.Р.: Какие предметы в почете у сегодняшних коллекционеров?
Н.С.: Старые коллекционеры собирают, в основном, чашки, тарелки. Если повезет — редкие вазы и коллекционные сервизы. Начинающие коллекционеры всему прочему предпочитают статуэтки — «куклы» (хотя от хорошей пластики и серьезный коллекционер не откажется, просто на нашем рынке она встречается крайне редко).
Есть среди новых коллекционеров один достаточно известный персонаж, вызывающий уважение, зависть и иронию одновременно. Он владеет огромной — под три тысячи образцов — коллекцией русской фарфоровой пластики XVIII-XX веков. Подлинного интереса достойна едва ли десятая часть его собрания. Но, очевидно, именно таким диковинным образом в нашей стране начнется серьезное коллекционирование фарфора.
Между прочим, Алексей Викулович Морозов, крупнейший коллекционер фарфора рубежа веков, — тоже собирал статуэтки частных заводов.
Есть люди, которые собирают какие-нибудь отдельные предметы сервировки стола, к примеру, сливочники, как известный драматург Радзинский. На мой взгляд, это не коллекционирование фарфора, а скорее — собирание сувениров. Правда, коллекции Радзинского я не видела и могу быть несправедливой.
Частные российские фарфоровые предприятия XIX века, произведения которых встречаются на российском антикварном рынке наиболее часто.
1. Завод Гарднера. с.Вербилки Московской губернии. 1766-1892.
2. Завод братьев Корниловых. Петербург. 1835-1917, с 1893 — «Товарищество братьев Корниловых».
3. Завод М.С.Кузнецова. с.Дулево Владимирской губернии. 1832-1854 — Т.Я.Кузнецова, 1854-1864 — С.Т.Кузнецова, 1864-1889 — М.С.Кузнецова.
4. Заводы «Товарищества М.С.Кузнецова». с.Вербилки Московской губернии, с.Дулево Владимирской губернии. 1889-1917.
5. Завод Попова. с.Горбуново Московской губернии. 1811-1875.
Н.С.: Реально. Но вряд ли старше конца XIX века. Покупая такой сервиз, надо отдавать себе отчет в том, что вряд ли это фарфор коллекционный. Скорее всего, это будет какой-нибудь «Кузнецов».
Ю.Р.: И этот фарфор самый дешевый.
Н.С.: Если вам необходимо одно слово, — да. Ведь Кузнецов поставил производство фарфора на промышленную основу. Однако он и для императорского двора делал вещи, а также доделки к сервизам императорского завода. В основном, к сервизу ВККН — Великого князя Константина Николаевича. Они дороже.
Да и среди «расхожего» кузнецовского фарфора есть вещи весьма достойного художественного класса. Вроде того столового сервиза, что лет десять назад музей Кусково приобрел у Клавдии Шульженко.
Ю.Р.: А какой фарфор самый дорогой?
Н.С.: Императорский. Во-первых, потому, что императорский фарфор из русского самый ранний. Завод был открыт в 1744 году.
Во-вторых, это фарфор высочайшего художественного достоинства. Особенно первая половина XIX века. Вообще закачаешься. Да и вторая половина не хуже.
Я уж не говорю о популярности этого фарфора среди коллекционеров. Особенно тарелок так называемой военной серии. Ну и, естественно, ваз.
Правда, можно купить раннюю вещь Императорского фарфорового завода и за небольшие деньги. Какую-нибудь ординарную тарелку. Такие тарелки делались на заводе по заказу (ордеру) придворных контор для комплектования императорских дворцов посудой. Было этих тарелок, как говорится, «что грязи». В течение месяца их изготавливали 800 штук. За год — около 10 тысяч. Правда, и били их нещадно. Так что сегодня этих тарелок мало, а стоят они все еще довольно дешево.
Покупка какого фарфора у нас наиболее выгодна?
Н.С.: Тем, кто хочет за не слишком большие деньги купить вполне достойные вещи, следует обратить внимание на старый Майсен. Из западноевропейского фарфора на местном антикварном рынке его больше всего. Особенно много так называемого фарфора Марколини (в основном, сервизов) — вещей конца XVIII-начала XIX века — времени, когда майсенскую мануфактуру возглавлял граф Марколини.
Иногда (довольно редко) попадаются работы скульптора Кендлера. Есть майсенские фигурки XIX века.
Стоит старый Майсен здесь значительно дешевле, чем на Западе. К тому же, пользуется огромной популярностью и может вырасти в цене едва ли не на следующий день после покупки.
Н.С.: Интерьерные вещи — поздние (XIX века) севрские, майсенские, берлинские и другие вазы лучше покупать на Западе. Там они дешевле. Пару достойных берлинских ваз 1840-х годов сантиметров семьдесят высотой мне доводилось увидеть там за четыре тысячи долларов. У нас за них решились бы попросить и сорок. А уж за восемь — наверняка бы продали.
С точки зрения инвестиций наиболее удачное приобретение на нашей территории — русский фарфор. Особенно императорский коллекционного уровня.
В первую очередь, чрезвычайно редкие на местном антикварном рынке дворцовые вазы фюзо (веретенообразной формы) XIX века, настольные пласты с копиями картин известных художников, тарелки «военных серий», тарелки из сервизов с конца 70-х XVIII до середины XIX века — Арабескового, Кабинетского, Юсуповского, Бабьегонского, Михайловского, Министерского, Палевого, Бирюзового, Банкетного и других.
Удачное приобретение — тарелки из Орденских сервизов (Андрея Первозванного, Георгия Победоносца, Александра Невского, св. Владимира) завода Гарднера конец XVIII века. А также фигурки императорского и гарднеровского заводов.
Правда, коллекционного русского фарфора больше всего. на Западе. Там люди, в отличие от наших коллекционеров, очень давно и правильно собирали русский фарфор. Если у нас на десять вещей серьезного коллекционерского внимания заслуживает одна, то у них на десять — девять.
Из известных западных собраний русского фарфора — коллекция главы клана Ferrari. Собрание Мстислава Ростроповича, которое стоит отнести к западным, поскольку формировалось оно преимущественно во Франции.
Одно из самых эстетских — собрание Мориса Барюша (совладельца галереи Popov в Париже). Он собирает только русский XVIII век. Покойный совладелец его отца — мэтр Попов в свое время обладал еще более значительной коллекцией, но после его смерти она была частью распродана, а частью попала в Национальный музей керамики в Севре.
Ю.Р.: На последнем русском Sotheby’s тарелки «военной серии» покупались за очень солидные суммы, начиная с 14 тысяч долларов. В Москве аналогичную тарелку можно купить в четыре раза дешевле. Как это объяснить?
Н.С.: Для того, чтобы существовала высокая шкала цен на шедевры, должен быть хороший рынок фарфора среднего уровня. Должен быть широкий спектр предложения и спроса. У нас между рядовыми вещами и коллекционными вилки цен не существует. На этом как раз можно играть. Пока рынок не сформирован, есть возможность покупать хорошие вещи и даже шедевры недорого. Это относится не только к русскому, но и к западноевропейскому и к китайскому фарфору.
————————————
Ю.Р.: Такие, то есть классные коллекционные вещи дорожают в первую очередь?
Н.С.: Именно хорошим вещам предстоит переоцениваться и дорожать. Если не коллекционные, но привлекательные фарфоровые вещи — декоративные вазы и сервизы дорожают в среднем на 5 процентов в год. То коллекционные — в ситуации стабильного рынка, то есть на Западе — на пятнадцать. У нас же за последние два года они подорожали процентов на пятьдесят.
Правда, необходимо учитывать еще степень известности вещи и наличие спроса на нее. Что такое тарелки «военной серии», Орденские сервизы завода Гарднера конца семидесятых-начала восьмидесятых годов XVIII века, или императорские сервизы XIX века — знают многие.
А что такое, допустим, ранний Батенин или ранние братья Корниловы — мало кто знает. Для коллекционера это, конечно, интересно. Однако рассчитывать на то, что эти вещи удастся легко продать, как только приспичит, и что цены на них поднимутся, — не приходится.
Лет шесть назад в магазине на Октябрьской была в продаже ночная ваза — обычный горшок с ручкой, только фарфоровый. Большой, доложу я вам, раритет. И марка изумительной редкости, малоизвестная (Люневиль, кажется). Атрибутировали эту вазу восьмидесятыми годами XVIII-началом XIX века. Досталась она одному питерскому коллекционеру, специализирующемуся на редких французских марках. Он только ради нее в Москву и приехал. Стоила она ему сущие пустяки, потому что никому, в принципе, нужна не была.
Ю.Р.: Как понять, по какой цене выгодно покупать фарфор?
Н.С.: На первый взгляд, ситуация довольно «скользкая». Прейскуранта цен не существует. Однако что, где и почем, в принципе, известно.
Покупать вещи грамотно, в рамках профессиональных цен, как говорится — «за свои», — выгодно. Естественно, не надо ждать прибыли на следующий день.
И подлинности, и точной атрибуции, и рентабельности покупки.
Ю.Р.: Раскошелиться, однако, придется.
Н.С.: Прагматичные американцы давно посчитали, что начинающий коллекционер, который прибегает к услугам профессионала, с учетом его комиссионных, на каждой тысяче долларов выигрывает около двух сотен долларов по сравнению с тем, кто покупает сам.
Ю.Р.: Тот, кто консультируется у специалиста гарантирован от подделок?
Н.С.: В большой степени. Кстати, был такой замечательный случай. Лет девять назад в Кусково на закупку поступило несколько тарелок агитационного (первого советского) фарфора, которые делали на Государственном фарфоровом заводе (бывшем Императорском) в конце десятых — начале двадцатых годов нашего века.
Как потом выяснилось, тарелочки были фальшивые. На вид же они совсем были хороши. Отличилась тогда Эльвира Борисовна Самецкая (в ту пору заместитель директора по научной работе). В порыве творческого вдохновения она подняла одну тарелку на свет и без всяких луп, специального света и прочих приспособлений определила — фальшак.
Под маркой Государственного фарфорового завода виднелся след от стертой надписи Made in Japan (сколько надглазурную марку не счищай, в данном случае кобальтовую, цвет может и сотрется, но след в глазури останется). «Агитфарфор» был сделан на классном японском полуфабрикате (так называемом «белье»).
Отличить настоящую вещь от подделки можно, между прочим, по цене.
Иногда неспециалисты приходят и говорят:
— На Sotheby’s было несколько фальшивых Айвазовских!
— За настоящих их никто и не выдавал.
— Но написано же в каталоге: Айвазовский.
— А ты на цену посмотри — нулей не хватает. Ясно — фальшак.
Так и с агитфарфором. Правда, из-за большого количества подделок мода на него спала. Но если вам его приносят из под полы по 100 долларов за тарелку, — о чем речь?
Н.С.: Однако в хорошие для агитфарфора времена — в конце восьмидесятых-начале девяностых годов — цены на него доходили до 40-50 тысяч долларов за тарелку.
Ю.Р.: Какие еще, кроме как на новом белье, существуют виды подделок?
Н.С.: Делают абсолютно новые вещи, которые выдают за старые.
Наиболее охотно подделывают супрематический фарфор (его делали на ГФЗ по моделям Малевича и его последователей-супрематистов в середине двадцатых годов).
Этот фарфор, как правило, не блещет технологическим совершенством (к 1925 году запасы дореволюционного белья, на котором делали агитационный фарфор, кончились). Масса супрематического фарфора — никакая, серая такая, противная, похожа на фарфор для унитазов. Подделать ее нетрудно. Да и роспись простая — геометрическая.
Уже года четыре по рынку ходят очень хорошего качества новодельные чашки будто бы Императорского завода николаевского времени. Делают их питерские умельцы. Им бы орден дать — «Знак почета». У них и фарфоровая масса хороша. И краски качественные.
Правда, для специалиста отличить фальшак от подлинника труда не составит: качество росписи не соответствует стандарту XVIII века. Видно, что писал человек больше привычный к холсту и кисти, а не к тонкому фарфоровому «пунктиру».
Вообще хороших мастеров фарфоровой росписи сейчас очень мало. На Ленинградском фарфоровом заводе есть люди. Не знаю, почему они не подрабатывают на изготовлении подделок. А если подрабатывают, тогда не лучшие.
Еще один вид фальшивок — переделки старых вещей.
Если «дополнить» живописной композицией обычную столовую тарелку без росписи, она становится декоративной и стоит, соответственно, несколько дороже.
Также с чашками. Предположим, роспись стерлась или была не слишком выразительна — с вензелем, к примеру. Чашка с вензелем какие деньги стоит? Никакие. А чашка с портретом героя войны 12-го года — деньги. Ну и пишут героя на месте вензеля. Весьма ценный и популярный раритет получается.
Ю.Р.: В прошлом году на антикварном рынке в большом количестве ходили подделки гарднеровских фигурок конца XIX века. Их как-то можно отличить от настоящих?
Н.С.: Эти подделки очень хорошо выполнены технологически. И масса хорошая. И краски правильно подобраны. И марка четкая — Георгий Победоносец на «бублике» (клеймо завода Гарднера конца прошлого века).
Однако расписаны эти вещи не так аккуратно, как было принято, да и по весу они несколько тяжелее настоящих.
Практически гарантированы от подделок покупатели дорогих интерьерных ваз конца прошлого века. К примеру, севрских 70-х годов XIX века, которые повторяют тот же Севр XVIII века — тех самых, которые называют «нуворишскими» и над которыми все смеются. И напрасно.
Эти вазы почти не подделывают. Уровень производства, где возможно сделать метровую вазу, и при этом грамотно выполнить все технологические операции — крытье, роспись, позолоту — представить довольно трудно. Если такую вазу все-таки сделать, стоить она будет дороже, чем старая.
Другое дело, что вазу, выполненную в стиле Севра на каком-нибудь мелком заводике, могут атрибутировать как настоящий Севр и запросить, соответственно, в четыре раза больше. Или же вазу XIX века выдать за XVIII век. От этого никто не гарантирован.
Процитировано 1 раз
Понравилось: 1 пользователю
