Дело в корсете /«Комната с видом» (1985)
Это судьба. Но вы можете называть ее Италией, если хотите, викарий.
Джордж Эмерсон «Комната с видом»
Они встретились во Флоренции и полюбили друг друга. Казалось бы, нет ничего банальнее, но британский писатель Эдвард Морган Форстер, а вслед за ним режиссёр Джеймс Айвори и продюсер Исмаил Мёрчант смогли выжать из этого настоящий шедевр. Точнее два шедевра.
«Комната с видом» — отличный пример работы с литературным источником: начиная со сценария (Рут Правер Джабхала), подбора актеров (Беллатриса Лестрейндж вместе с Минервой МакГонагалл отправляется во Фло, где встречает М. и Маркуса Броуди, влюбляется в Чернокнижника, но решает выйти замуж за Авраама Линкольна) и кончая костюмами, над которыми работали Дженни Биван и Джон Брайт, владелец одного из крупнейших ателье костюмов Cosprop (вместе они работали над несколькими фильмами Мёрчант-Айвори).
Корсет всему голова
Роман Форстера «Комната с видом на Арно» был написан в 1908 году, но начал он его ещё в 1901. Костюмы в фильме полностью отвечают моде эпохи модерн, самому началу XX века, в Англии этот период носит имя короля Эдуарда VII (эдвардианский период — 1900-1910/1914).
Так называемый S-образный женский силуэт формировали: высокая взбитая прическа/шляпка, пышная грудь («голубиная грудка»), невероятно узкая талия и юбка, облегающая бедра, плавно расходящаяся книзу с небольшим треном сзади. Правильный изгиб тела формировал корсет. Обязательные аксессуары – перчатки и зонтик. Все дневные платья – наглухо закрытые, декольте позволялось только в вечерних нарядах.
Высшее лондонское общество уютным вечером за Шопеном
«Бюджет этой картины был маленьким, но не невозможным, и Джон Брайт без всяких вопросов субсидировал наши костюмы в своем ателье Cosprop», — рассказывает Дженни Биван. Собственно, все костюмы были из Cosprop, среди них — даже оригинальные костюмы периода. Мэгги Смит, к примеру, пришлось постараться, чтобы влезть в невероятно узкую юбку начала века. Некоторые костюмы были «посажены» под фигуры актеров, другие были заново сшиты по образцу исторических нарядов из коллекции Брайта, третьи – декорированы кружевами и вышивкой. Биван говорит, что сама не придумывала костюмы: «Мне не интересен дизайн. Мой талант в том, чтобы приспособить старую одежду и правильно посадить ее на актера. И здесь всё дело в корсете».
50-летняя Мэгги Смит, ее талия и правильный эдвардианский силуэт
«Помню, мы с Джеймсом Айвори перебирали вешалки с историческими костюмами, или же я готовила ему образцы на манекенах на одобрение. Мы много обсуждали цветовую гамму. По замыслу Джеймса, сцены, снятые в Италии, должны были быть почти черно-белыми, и на мой взгляд, это было правильно – мы взяли за образец исторические фото того периода, черно-белые или сделанные в сепии».
Дженни Биван
Цветовая гамма костюмов в фильме ограничена белым, черным и пастельными оттенками, с некоторыми вкраплениями красного.
Айвори даже принес никогда не бывавшим во Флоренции Брайту и Биван старые фотографии братьев Алинари, в которых, как им показалось, было что-то «оперное». И это вдохновило художников по костюмам на разделение: пышущих здоровьем итальянцев одели в черно-белую гамму, а бледных англичан в бежевую, безвкусную одежду. Это «оперное» решение совпало и с главной музыкальной темой – оперой Пуччини «Джанни Скикки» (что, кстати, анахронизм, так как опера датируется 1918 годом).
Итальянцев — в чёрное
Бежевое — для англичан
А это уже английский пикник в Англии — 50 оттенков бежевого
Герои и их костюмы
Главная героиня – Люси Ханичёрч в исполнении Бонэм-Картер – нежная, порывистая, но крайне забитая пуританскими викторианскими нормами девушка. Полфильма она смотрит исподлобья, капризно надув губки. И только в конце мы видим её действительно счастливую, открытую улыбку.
Собака-подозревака в исполнении Хелены Бонэм-Картер
В свою первую одиночную вылазку она отправляется в скромном голубом платье. Это цвет её невинности и чистоты, которую она метафорически потеряет, оказавшись один на один с первой в своей жизни трагедией.
«Юная англичанка, которую преобразила Италия. Отчего бы ей не преобразиться? С готтами так и было».
Элеонор Лавиш о Люси Ханичёрч
Сравните две запараллельные пары — Люси и Джордж (Джулиан Сэндз), Фаэтон и его Персефона, — обе разлучённые ханжеской британской моралью:
Блондин и брюнетка, тёплое (бежевый) и холодное (голубой)
Блондинка и брюнет, белое и чёрное.
На пикник Люси надевает белоснежное платье с кружевами. Оно очень нежное, воздушное и особенно подчеркивает юность героини на фоне более строгих нарядов мисс Лавиш (Джуди Денч) и Шарлотты Бартлет (Мегги Смит). Как и положено, к платью полагаются шляпка, зонтик, кружевные перчатки.
Маленькая шляпная булавка с жемчужиной. Дьявол в деталях.
Это же платье в английском пейзаже
Достойна упоминания и белая кружевная блуза. И грива Хелены (Аплодисменты работе парикмахера — Кэрол Хэмминг!)
В Англии мы видим мисс Ханичёрч в нежных платьях бежевого, сиреневого, сливочного оттенков. Выделяется лишь красный костюм со смешной треуголкой. С одной стороны, дань книге, в которой он упоминается, с другой – забавное совпадение: Люси в этом наряде поднимает книгу Лавиш в бордовой обложке, и в следующем эпизоде эта книга сыграет очень важную роль в ее судьбе.
Мать (Розмари Лич) и дочь. Кажется, дочь уже позабыла своё итальянское приключение и вновь правильная английская девушка
Вечерний выход в доме Вайсов. Прическа в стиле девушек Гибсона!
«Любящий» взгляд на жениха. Беги, Люси, беги. Ах да, маленькая брошь и серьги очень хороши!
Жених — Сесил Вайс — Дэниэл Дэй-Льюис.
Многослойная кружевная блуза — настоящий шедевр!
Фото костюмов из блога
«Безвкусное», по книге, вишневое платье
Расторгнув помолвку с Сесилом Вайсом, оттолкнув Джорджа и соврав всей родне, она становится раздражительной, мать даже сравнивает ее с раздражающе-ноющей занудой Шарлоттой, что Биван мастерски отражает в костюме. Посмотрите, как она вписывается в окружение старых дев-сестер Алан и как не похожа на саму себя в начале фильма.
Сестры Алан в пансионе Бертолини — сентиментальные старые девы
У Шарлотты Бартлетт – костюмы строгих жестких линий, более плотных тканей, хоть и не лишены очарования (как и сама Шарлотта, обжегшись, не растеряла чувств).
Ох уж эта шляпная булавка! Острые воротнички, мужской галстук и костюм: пиджак и юбка. Строгая и жесткая дуэнья Шарлотта
Платье с необычной вышивкой. А Шарлотта не лишена оригинальности.
Весёлая парочка Мэгги Смит и Джуди Денч. В следующий раз они поедут во Флоренцию сниматься в фильме «Чай с Муссолини» (1999), вообще у них немало совместных фильмов, да и в жизни они подруги.
Элеонор Лавиш – выделена темными скромными нарядами, которыми она сближает себя с итальянцами, а не «глупыми» англичанами.
Прогулки по Флоренции
В фильме можно увидеть прекрасные виды Флоренции: Пьяцца делла Сантиссима Аннунциата и статуя Фердинанда Медичи, базилика Санта Кроче, Площадь Синьории и виды Арно. В роли пансиона Бертолини выступил отель Degli Orafi (в нем, кстати, можно и сейчас остановиться).
Пьяцца делла Сантиссима Аннунциата
Стоит поехать во Флоренцию и покосплеить кадр?
Оскар и диетическая кола
«Комната с видом» обошлась в 2,8 млн долларов и собрала более 60 млн долларов по всему миру, побив рекорды кассовых сборов. В одном из лондонских кинотеатров фильм шел целый год.
Биван и Брайт выиграли и Оскар, и BAFTA. Всего фильм получил 24 награды и еще 23 номинации.
Дженни Биван, Лорен Бэколл, Джон Брайт, Оскар-1986
«Я помню, что вокруг картины было столько шума, что если бы мы не получили «Оскар», я думаю, мы были бы сильно удивлены. Поэтому мы заранее подготовили речь. У нас было 45 секунд, поэтому мы отлично рассчитали время. Я помню, как я летала где-то в облаках. А потом мне передали эту невероятно тяжелую вещь, что было даже хорошо, потому что она меня несколько заземлила. Я помню, как я вышла за кулисы и думала:» Боже мой!’. И меня спросили: «Не хотите ли выпить?».
«О, я бы с удовольствием выпила!»
[с американским акцентом] «Хотите диетическую колу или…?
«Ну уж нет! Не Диетическую колу. Я ХОЧУ ЧЕРТОВО ШАМПАНСКОЕ!»
Дженни Биван
И напоследок
Если хотите посмотреть фильм, не советуем делать это в обществе родителей, детей или ханжей, так как есть эпизод с тремя купающимися голыми мужчинами (два из которых молоды и стройны). Это один из немногих фильмов, где главная героиня два раза оголяет шею, а герои сверкают булками (и не только). Не будьте пуританами, да и мистер Форстер этого бы не одобрил.
Поделиться «Дело в корсете /«Комната с видом» (1985)»
Комната с видом (1985)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
информация о фильме
последнее обновление информации: 20.08.21
Премия «Оскар» (1985):
Лучший сценарий (Рут Прайер Джхабвала)
Лучший художник (Джанни Кваранта, Брайан Экланд-Сноу, Брайан Савегар, Элио Альтрамура)
Лучший художник по костюмам (Дженни Бивэн, Джон Брайт)
Номинация на «Оскар» (1985):
Лучший фильм
Лучший актер второго плана (Денхолм Эллиоттт)
Лучшая актриса второго плана (Мегги Смит)
Лучший режиссер (Джеймс Айвори)
Лучший оператор (Тони Пирс-Робертс)
Премия «Золотой глобус» (1986):
Лучшая актриса второго плана (Мэгги Смит)
Премия «BAFTA» (1986):
Лучший фильм
Лучшая актриса (Мэгги Смит)
Лучшая актриса второго плана (Джуди Денч)
Лучшие костюмы (Дженни Бивэн)
Лучший художник (Джанни Кваранта)
Премия гильдии сценаристов Америки (1986):
Лучший адаптированный сценарий (Рут Прайер Джхабвала)
Премия «Давид ди Донателло» (1987):
Лучший иностранный фильм
Лучший иностранный режиссер (Джеймс Айвори)
Комната с видом / A Room with a View (1985)
Полнометражный фильм (номинации на «Оскар» и «Золотой глобус»).
Продолжительность 117 минут.
Режиссёр Джеймс Айвори (номинации на «Оскар» и «Золотой глобус»).
Автор сценария Рут Правер Джабвала (премия «Оскар») по роману Эдварда Моргана Форстера.
Композитор Ричард Роббинс.
Оператор Тони Пирс-Робертс (номинация на «Оскар»).
Также премию «Оскар» получили: Джанни Кваранта, Брайан Экланд-Сноу, Брайан Сэвегэр, Элио Алтрамура (художники-постановщики), Дженни Бивэн, Джон Брайт (художники по костюмам).
Жанр: драма, мелодрама
Также в ролях: Патрик Годфри (преподобный Игер), Дэниел Дэй-Льюис (Сесил Вайс), Марта Бритнева (миссис Вайс, мать Сесила), Розмари Лич (миссис Ханичерч), Руперт Грейвс (Фредди Ханичерч), Питер Селлир (сэр Гарри Отвэй), Миа Фотергилл (Минни Биб), Кити Олдридж (новая Люси).
Рецензия
Авторская оценка 7/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Учитывая пиетет Джеймса Айвори к культуре Индии (где, к тому же, провела почти четверть века давняя единомышленница Рут Правер Джабвала) и одновременно к британской литературе конца XIX – начала XX веков, нетрудно представить себе, какие противоречивые чувства обуревали кинематографиста, наблюдавшего триумф «Поездки в Индию» /1984/ Дэвида Лина. Упустив возможность экранизировать самое признанное произведение Эдварда Моргана Форстера, постановщик не стал терять времени – и приступил к адаптации его третьего по счёту (опубликованного в 1908-м году) и, как считается, самого светлого и оптимистичного романа. Коммерческий 1 и, главное, внушительный художественный резонанс вдохновил Джеймса и продюсера Исмаила Мерчанта (между прочим, уроженца Бомбея) на новые обращения к творческому наследию прославленного писателя: «Морис» /1987/, «Говардс Энд» /1992/. По иронии судьбы, впоследствии Айвори не удалось повторить успеха, поскольку любые попытки выйти за рамки принёсшей признание тематики (будь то погружение в современность или, допустим, в гущу событий Великой французской буржуазной революции) почти не вызывали интереса. Что представляется в общем-то закономерным…
Поцелуй, изменивший жизнь
Фильм действительно производит впечатление если и не достижения всей жизни, то по меньшей мере – результата многолетних художественных и философских (по сути, историософских) поисков. Режиссёр-американец (подобно соотечественнику Джозефу Лоузи тремя десятилетиями ранее) на удивление органично вписался в английский кинематограф, откликнувшись, пусть и иносказательно, на те же самые реалии тэтчеризма, что подверглись острой критике в ряде параллельно вышедших остросоциальных драм и сатирических комедий. Картина покоряет, безусловно, со вкусом воссозданной на экране атмосферой эдвардианской эпохи, постичь дух которой ещё лучше (благодаря невольно возникающему контрасту) помогает первая часть повествования, развёртывающаяся в Италии, и вместе с тем – деликатно заострённой актуальностью самой истории. Образ вожделенной комнаты с видом приобретает символическое звучание, знаменуя собой смысл всей жизни, каким его видят (в соответствии с устоявшимися представлениями о красоте, престиже, счастье) выходцы из правящего класса, категорически отказывающиеся принимать стремительно меняющийся мир. Инцидент с поножовщиной на одной из площадей Флоренции, произошедший на глазах у изумлённой (и лишившейся чувств) Люси, служит важным и пронзительным, точно молния, сигналом об этом. Собственно, мисс Ханичерч предстоит сделать выбор не между идиллическим старым и пугающим, несущим тревогу новым, а отдать предпочтение какой-то из двух тенденций – разных, но в равной степени не совместимых с умиротворённым бытованием традиционной Англии. Поначалу она не находит в себе сил (хуже того, не допускает саму возможность) ответить на знаки внимания Джорджа, но, вернувшись домой, постепенно понимает, что скрыться от судьбы не удастся. Если сын мистера Эмерсона усвоил нонконформистские взгляды отца не из стремления подражать родителю и, тем более, не из присущей молодости тяги к бунтарству, а лишь по той причине, что так жить – честнее, то Сесил, право, не идёт дальше громогласных деклараций, оставаясь законченным снобом. Финальные кадры исполнены нежности, свидетельствуя о редкостной мудрости сердца незаурядной девушки. Отрадно заметить, что Хелена Бонэм Картер, дебютировавшая ролью Люси на большом экране, вскоре станет «звездой» – и ещё встретится (как раз в упомянутых выше киноверсиях прозы Форстера) с Джеймсом Айвори на съёмочной площадке.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме (только тексты)
СОДЕРЖАНИЕ
Краткое содержание сюжета
Часть первая
Внутри церкви Люси встречает Эмерсонов. Хотя другие посетители находят поведение мистера Эмерсона несколько неискренним, Люси обнаруживает, что они оба ей нравятся; она неоднократно встречает их во Флоренции. Во время прогулки по площади Синьории Люси и Джордж Эмерсон по отдельности становятся свидетелями убийства. Люси теряет сознание, и ей помогает Джордж. Выздоровев, она просит его вернуть фотографии, которые она уронила рядом с местом убийства. Джордж находит их, но поскольку они залиты кровью, он бросает их в реку, прежде чем сказать Люси; Люси замечает, какой мальчик Джордж. Останавливаясь у реки Арно перед тем, как вернуться в пансионат, они разговаривают лично.
Люси решает избегать Джорджа, отчасти потому, что она сбита с толку своими чувствами, а также чтобы успокоить Шарлотту, которая опасается эксцентричного Эмерсона. Она услышала, как мистер Игер, священнослужитель, сказал, что мистер Эмерсон «убил свою жену на глазах у Бога».
На склоне холма Люси бросает мисс Роскошь и мисс Бартлетт ради их сплетен и отправляется на поиски мистера Биба. Не понимая неловкого итальянского языка Люси, водитель ведет ее туда, где Джордж любуется видом. Покоренный красотой Люси среди фиалкового поля, он берет ее на руки и целует. Тем не менее, их прерывает Шарлотта, которая шокирована и расстроена, но в основном обеспокоена своей неудачей в качестве компаньона. Люси обещает Шарлотте, что она ничего не скажет матери о «оскорблении», нанесенном ей Джорджем. Две женщины уезжают в Рим на следующий день, прежде чем Люси успевает попрощаться с Джорджем.
Часть вторая
Судьба принимает иронический оборот, когда мистер Биб представляет Эмерсонам брата Люси, Фредди. Фредди приглашает Джорджа «искупаться» в ближайшем пруду в лесу. Туда идут Фредди, Джордж и мистер Биби. Фредди и Джордж раздеваются и вскакивают, в конце концов убеждая мистера Биба присоединиться к ним. Мужчины веселятся, резвятся и плещутся в пруду и из него, бегают через кусты, пока Люси, ее мать и Сесил не наткнулись на них, коротко срезав путь через лес во время прогулки.
Позже Фредди приглашает Джорджа поиграть в теннис в Windy Corner. Хотя Люси поначалу огорчена столкновением с Джорджем и Сесилом, она решает проявить милосердие. Сесил раздражает всех, расхаживая и читая вслух легкий любовный роман, в котором есть сцена, подозрительно напоминающая поцелуй Джорджа с Люси в Фьезоле. Джордж ловит Люси одну в саду и снова целует ее. Люси понимает, что роман написала мисс Лавиш (писатель-знакомый из Флоренции) и что Шарлотта, должно быть, рассказала ей о поцелуе.
Разъяренная Шарлоттой за то, что она выдала свой секрет, Люси заставляет свою кузину смотреть, как она приказывает Джорджу покинуть Ветреный уголок и никогда не возвращаться. Джордж утверждает, что Сесил видит в Люси только «предмет для полки» и никогда не полюбит ее настолько, чтобы дать ей независимость, в то время как Джордж любит ее такой, какая она есть. Люси тронута, но остается твердой. Позже тем же вечером, после того, как Сесил снова грубо отказывается играть в теннис, Люси видит Сесила таким, какой он есть на самом деле, и прекращает их помолвку. Она решает бежать в Грецию с двумя мисс Алан.
Роман заканчивается во Флоренции, где Джордж и Люси сбежали без согласия миссис Ханичерч. Однако Люси узнала, что Шарлотта знала, что мистер Эмерсон был у мистера Биба в тот роковой день, и не отговаривал и не мешал ей войти и встретиться с ним. Хотя Люси «оттолкнула Винди Корнер, возможно, навсегда» (хотя приложение подразумевает примирение с ее семьей), история заканчивается обещанием пожизненной любви как ей, так и Джорджу.
Приложение
Аллюзии / ссылки на другие работы
«Комната с видом» пережила долгую жизнь. К концу 1902 года Форстер работал над романом в Италии, который он назвал «Роман Люси». В 1903 и 1904 годах он отодвинул его, чтобы поработать над другими проектами. Он все еще пересматривал ее в 1908 году.
Эстрада, кино, радио и телеадаптации
Торговец Айвори произвел отмеченную наградами экранизацию в 1985 году режиссером Джеймсом Айвори с Мэгги Смит в главной роли в роли Шарлотты Бартлетт, Хелены Бонэм Картер в роли Люси Ханичерч, Джуди Денч в роли Элеоноры Лавиш, Денхолма Эллиотта в роли мистера Эмерсона. Джулиан Сэндс в роли Джорджа Эмерсона, Дэниел Дэй-Льюис в роли Сесила Вайса и Саймон Кэллоу в роли преподобного мистера Биба.
BBC Radio 4 выпустило радиоадаптацию из четырех частей, написанную Дэвидом Уэйдом и снятую Глином Дирманом (выпущенную в коммерческих целях как часть BBC Radio Collection ) в 1995 году с Шейлой Хэнкок в главной роли в роли Шарлотты Бартлетт, Кэти Сара в роли Люси Ханичерч, Джоном. Моффат в роли «мистера Эмерсона», Гэри Кэди в роли «Джорджа Эмерсона» и Стивен Мур в роли «преподобного мистера Биба». Производство ретранслировалось на BBC7 в июне 2007, апреле 2008, июне 2009 и марте 2010 года и на BBC Radio 4 Extra в августе 2012 и марте 2017 года.
