Комната в Риме (2010)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
информация о фильме
Гостиничный номер в центре Рима служит местом встречи для двух молодых, недавно познакомившихся женщин, которые стремятся обменяться самыми сокровенными тайнами своих душ. Обилие постельных сцен и обнаженных тел в кадре, любование грацией иногда довольно рискованных эротических игр, сюжет с множеством обманок, мелодраматизм действия – привычный для южной крови жестокий танец любви со смертью.
«Диалог культур? Ничего подобного. Россия и Испания здесь представляют скорее два абстрактных и не пересекающихся мира, к которым принадлежат девушки. Здесь нет бритоголовых русских бандитов, которые бы устроили погоню с перестрелкой и разгромили бы половину Вечного города. Нет огромных испанских семей и их сложных внутриклановых препирательств. Лишь отдельные намеки на социокультурные различия, да фразы на родном языке, которые звучат из уст любовниц. Здесь, кстати, один из очевидно слабых моментов картины для отечественного зрителя: русская девушка изъясняется крайне коряво и вульгарно, что не соответствует поэтическому стилю повествования. Медему простительно не знать языка и руководствоваться в большей степени мелодикой речи, но носительнице языка такое обращение с родной речью мы вряд ли простим. То есть смысл сказанного вроде нормальный, но форма является каждый раз холодным душем для нашего израненного сознания. Уж лучше бы не слышать эту русскую белоснежную красавицу вовсе, или пусть говорила бы на своем грубоватом английском.
Но сама история о двух женщинах, для которых встреча друг с другом означает тотальную переоценку ценностей, завораживает и не отпускает до странного финала фильма. Сзади – обыденная действительность с ее трагедиями, которая в этой римской комнате в отеле кажется настолько далекой, что ей можно жонглировать как угодно. Впереди – неизвестность, которая только намечается. Зато сейчас есть возможность выстроить себя как бы с нуля. Найти себе имя, сформировать свою историю до этого момента, насладиться своим обретенным настоящим, помечтать о грядущем. Вечность в ночной тишине Вечного города, предельные вопросы, которые можно и нужно решить прямо сейчас. Медем, как всегда, легко переходит в метафизику и даже мистику, и обыденные проявления духа у него раскрашены яркой символической краской. Он не отпустит своих героинь, пока они сами не решат закончить свою ночь и сменить одну вечность на другую. Еще одна сказка прочитана, мы можем перелистнуть страницу.»
Комната в Риме (2010)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
информация о фильме
Гостиничный номер в центре Рима служит местом встречи для двух молодых, недавно познакомившихся женщин, которые стремятся обменяться самыми сокровенными тайнами своих душ. Обилие постельных сцен и обнаженных тел в кадре, любование грацией иногда довольно рискованных эротических игр, сюжет с множеством обманок, мелодраматизм действия – привычный для южной крови жестокий танец любви со смертью.
«Диалог культур? Ничего подобного. Россия и Испания здесь представляют скорее два абстрактных и не пересекающихся мира, к которым принадлежат девушки. Здесь нет бритоголовых русских бандитов, которые бы устроили погоню с перестрелкой и разгромили бы половину Вечного города. Нет огромных испанских семей и их сложных внутриклановых препирательств. Лишь отдельные намеки на социокультурные различия, да фразы на родном языке, которые звучат из уст любовниц. Здесь, кстати, один из очевидно слабых моментов картины для отечественного зрителя: русская девушка изъясняется крайне коряво и вульгарно, что не соответствует поэтическому стилю повествования. Медему простительно не знать языка и руководствоваться в большей степени мелодикой речи, но носительнице языка такое обращение с родной речью мы вряд ли простим. То есть смысл сказанного вроде нормальный, но форма является каждый раз холодным душем для нашего израненного сознания. Уж лучше бы не слышать эту русскую белоснежную красавицу вовсе, или пусть говорила бы на своем грубоватом английском.
Но сама история о двух женщинах, для которых встреча друг с другом означает тотальную переоценку ценностей, завораживает и не отпускает до странного финала фильма. Сзади – обыденная действительность с ее трагедиями, которая в этой римской комнате в отеле кажется настолько далекой, что ей можно жонглировать как угодно. Впереди – неизвестность, которая только намечается. Зато сейчас есть возможность выстроить себя как бы с нуля. Найти себе имя, сформировать свою историю до этого момента, насладиться своим обретенным настоящим, помечтать о грядущем. Вечность в ночной тишине Вечного города, предельные вопросы, которые можно и нужно решить прямо сейчас. Медем, как всегда, легко переходит в метафизику и даже мистику, и обыденные проявления духа у него раскрашены яркой символической краской. Он не отпустит своих героинь, пока они сами не решат закончить свою ночь и сменить одну вечность на другую. Еще одна сказка прочитана, мы можем перелистнуть страницу.»
Рецензия на фильм «Комната в Риме»
Будучи эротической мелодрамой про женские фантазии, «Комната. » обнажает не только двух главных героинь, но и глубокий творческий кризис своего автора Хулио Медема: купидон стреляет, а все мимо.
Русская девушка Наташа (Яровенко) проводит в Риме каникулы, готовясь вскоре выйти замуж. В ночь перед отъездом в Москву она знакомится с Альбой (Анайя), которая настойчиво зовет к себе в отель. Наташа соглашается и вместе с опытной испанкой погружается в исследование своей сексуальности. В перерывах барышни делятся сокровенными тайнами, а к утру осознают, что между ними возникло чувство сильнее, чем планировалось изначально.
«Комната в Риме» начинается с выпендрежного и малообоснованного длинного плана, запечатлевающего знакомство девушек на улице и их прибытие в гостиничный номер. Действие фильма уже не выйдет за пределы этой по-туристически помпезно декорированной комнаты, в которой картины мастеров-живописцев соседствуют с нарисованным на потолке уборной Купидоном. В соответствии с классическими законами драматургии и пристрастием режиссера к спорным визуальным образам, ближе к финалу заряженный лук, конечно же, выстрелит и проткнет сердце одной из героинь. Впрочем в начале речь о больших чувствах не заходит, а девушки лишь щебечут голышом на ломанном английском, пользуются аналогом Google Earth от Microsoft (выступившего спонсором картины) и занимаются страстным сексом, снятым в фирменной чувственной манере режиссера.
Пусть завязка и банальна, но жгучая ночь несбывшихся надежд могла бы послужить пристойным материалом для картины, ориентированной на романтически настроенных молодых людей. У Медема, впрочем, вышел скорее годный для кабельного телевидения софт-кор, что подтверждает и катастрофическая фестивальная судьба его работы. Камерная история для двух актрис — это серьезное испытание режиссерского ремесла, которое оказалось автору не под силу. Снискавший славу поэта, Медем в своей нынешней форме не чувствует, насколько пошлым может быть соседство в кадре розовых цветов и шелковой пижамы того же оттенка. Поскольку играть актрисам особенно и нечего, каждая вторая реплика оттеняется пышной музыкальной темой. Недурная песня «Loving Strangers» повторяется словно на рипите, умещая в себя нехитрую фабулу ленты, и к финальным титрам способна вызывать разве что раздражение. К слову о музыке: кто бы мог подумать, что на исходе нулевых героини испанского режиссера будут бесноваться под песню Чичериной «Ту-лу-ла».
Комната в Риме (2010)
Регистрация >>
В голосовании могут принимать участие только зарегистрированные посетители сайта.
Вы хотите зарегистрироваться?
информация о фильме
Гостиничный номер в центре Рима служит местом встречи для двух молодых, недавно познакомившихся женщин, которые стремятся обменяться самыми сокровенными тайнами своих душ. Обилие постельных сцен и обнаженных тел в кадре, любование грацией иногда довольно рискованных эротических игр, сюжет с множеством обманок, мелодраматизм действия – привычный для южной крови жестокий танец любви со смертью.
«Диалог культур? Ничего подобного. Россия и Испания здесь представляют скорее два абстрактных и не пересекающихся мира, к которым принадлежат девушки. Здесь нет бритоголовых русских бандитов, которые бы устроили погоню с перестрелкой и разгромили бы половину Вечного города. Нет огромных испанских семей и их сложных внутриклановых препирательств. Лишь отдельные намеки на социокультурные различия, да фразы на родном языке, которые звучат из уст любовниц. Здесь, кстати, один из очевидно слабых моментов картины для отечественного зрителя: русская девушка изъясняется крайне коряво и вульгарно, что не соответствует поэтическому стилю повествования. Медему простительно не знать языка и руководствоваться в большей степени мелодикой речи, но носительнице языка такое обращение с родной речью мы вряд ли простим. То есть смысл сказанного вроде нормальный, но форма является каждый раз холодным душем для нашего израненного сознания. Уж лучше бы не слышать эту русскую белоснежную красавицу вовсе, или пусть говорила бы на своем грубоватом английском.
Но сама история о двух женщинах, для которых встреча друг с другом означает тотальную переоценку ценностей, завораживает и не отпускает до странного финала фильма. Сзади – обыденная действительность с ее трагедиями, которая в этой римской комнате в отеле кажется настолько далекой, что ей можно жонглировать как угодно. Впереди – неизвестность, которая только намечается. Зато сейчас есть возможность выстроить себя как бы с нуля. Найти себе имя, сформировать свою историю до этого момента, насладиться своим обретенным настоящим, помечтать о грядущем. Вечность в ночной тишине Вечного города, предельные вопросы, которые можно и нужно решить прямо сейчас. Медем, как всегда, легко переходит в метафизику и даже мистику, и обыденные проявления духа у него раскрашены яркой символической краской. Он не отпустит своих героинь, пока они сами не решат закончить свою ночь и сменить одну вечность на другую. Еще одна сказка прочитана, мы можем перелистнуть страницу.»
Девочки для самолюбования
Михаил Трофименков о «Комнате в Риме» Хулио Медема
Хулио Медем — воплощение испанского кино и испанского национального характера в чистом до наивности, предельном, едва ли не карикатурном варианте. Он рубит с плеча, начисто лишен чувства юмора, иронии и самоиронии. Он истинный мачо, считающий себя непревзойденным экспертом в области женской сексуальности, и трогательно удовлетворяет собственные желания на экране. В случае с «Комнатой в Риме» (Habitacion en Roma, 2010), впрочем, было бы лицемерно осуждать его за желание потешить себя зрелищем переплетающихся во всех возможных и невозможных позах обнаженных женских тел.
Сценарий, заимствованный из фильма чилийца Матиаса Бизе «В постели» (En la came, 2005) о ночи любви в римском отеле, в течение которой две только что познакомившиеся девушки, в перерывах между объятиями, раскрывают друг другу свои интимные переживания, лишь предлог. Но Наташа (Наташа Яровенко) и Альба (Елена Анайя) действительно чудо как хороши. Медем, надо отдать ему должное, всегда выбирал на главные роли в своих фильмах самых чувственных испанских актрис: Силке в «Земле» (Tierra, 1996), Найву Нимри в «Любовниках полярного круга» (Los amantes del Circulo Polar, 1998), Пас Вегу в «Люсии и сексе» (Lucia y el sexo, 2001).
Если же отрешиться от телесных достоинств актрис, невозможно не поставить Медему диагноз — вуайеризм, как и было сказано. Профессиональный психиатр, он и сам бы мог констатировать этот факт вместо того, чтобы подвергать сомнительному психоанализу своих героинь, как в «Беспокойной Анне» (Caotica Ana, 2007). Но, как ни печально, большего от него ожидать уже не приходится, хотя карьера синефила и кинокритика из Сан-Себастьяна начиналась гораздо интереснее.
В его лучших фильмах «Коровы» (Vacas, 1992) и «Земля» буквально дышала красная испанская земля, он обладал даром взглянуть на 60-летнюю историю испанских гражданских войн созерцательными глазами коров, увидеть насекомое кошениль, вредителя виноградников, как грозное чудовище, а дезинсекторов в их экипировке — почти как инопланетян. Его эпический талант был сродни таланту великих режиссеров-почвенников 1920-х годов Александра Довженко и Фридриха-Вильгельма Мурнау.
Кадр из фильма «Комната в Риме»
Но ему словно было недостаточно органической и простой поэзии земли, неба, деревьев. Медема увлекли вычурные, вымученные, но казавшиеся ему очень поэтическими коллизии. Так, в «Люсии и сексе» появился дырявый, как сыр, остров, открывавший героям пути на обратную сторону земли, а в «Беспокойной Анне» — девушка с Ивисы, в своих предыдущих жизнях то замерзавшая в Арктике, то заклеванная птицами в Сахаре, то искромсанная томагавком индейца.
И все это подавалось Медемом с истовой, почти угрожающей серьезностью. Так же истово он декларировал в «Беспокойной Анне» свой антиглобализм и довел его до тошнотворной пародии: высшим актом сопротивления транснациональным монополиям оказывался акт скатологии. Собственно говоря, после «Анны» с режиссером Медемом можно было уже распрощаться.
Стэнли Кубрик, увидев «Рыжую белку» (La ardilla roja, 1993) Медема, триллер на тему амнезии, настойчиво рекомендовал Стивену Спилбергу доверить молодому испанцу постановку «Маски Зорро». Медем отказался. Конечно, этот жест достоин всяческого уважения: не у каждого, как сказали бы испанцы, хватит яиц, чтобы послать самого Спилберга. Но, возможно, лучше бы Медем согласился, а не погряз не столько в любовании девочками, сколько в самолюбовании.
