Компоненты в фигурном катании
Вы тоже не понимаете, что такое Компоненты в фигурном катании на коньках? Не переживайте. Это вообще загадка для многих, в том числе и для специалистов. Вместе мы попробуем приподнять завесу таинственности над сутью компонентов и их подсчетом. Узнаем, что представляет собой каждый из пяти компонентов, на что обращают внимание судьи при выставлении оценок и как выводится итоговое количество баллов.
О компонентах вкратце
Это про Компоненты в кратце. Ниже мы рассмотрим все аспекты подробно. Увы, без сухого языка официальных документов обойтись не смогли.
Список компонентов в программах фигурного катания
Мастерство катания Определяется общей чистотой, качеством и уверенностью скольжения по льду
Комментарий. Для наглядного примера: представьте как держиться на льду мальчик, который тренируется три года и Юдзуру Ханю. Вот так сравнивая и оценивают Мастерство.
В оценке Мастерства катания судьям рекомендуют обращать внимание на такие аспекты:
В оценке Переходов должно учитываться следующее:
В Представлении обращают внимание на следующие аспекты:
В Композиции арбитры учитывают:
В Интерпретации музыки отмечают нижеприведенные аспекты:
Как считают баллы Компонентов в программах фигурного катания
Чтобы вычислить Среднюю оценку (среднее арифметическое), нужно
Таким образом подсчитывают баллы каждого Компонента. Далее узнаем сумму баллов за все пять компонентов, т.е. вычислим Вторую оценку. Для этого сложим оценки за каждый отдельный компонент:
Получилась совсем не та цифра, что в распечатке. Дело в том что в разных разрядах и видах программ действуют коэффициенты для Компонентов, тем самым увеличивая или уменьшая значимость второй оценки на общую стоимость проката фигуриста. В данном случае Коэффициент (Factor) равен 1.60. Соответственно, умножаем нашу цифру на 1.60 и округляем:
Несомненно, оценка компонентов в программах фигурного катания носит в той или иной степени субъективный характер. И на высочайшем спортивном уровне всё решают малейшие нюансы и опыт судей. Но теперь вы, как минимум, знаете на что обращают внимание арбитры и сможете лучше понимать их решения. С новыми знаниями смотреть выступления будет ещё интереснее!
Компоненты в одиночном женском катании
Цель этой статьи исследование оценок за компонентную часть программ, какие тренды наблюдаются и обсуждение того, куда хочет двигаться ISU с новыми изменениями в правилах.
Данные взяты из официальных протоколов ISU, которые выпускаются в виде pdf файлов, соревнований на мейджорах с сезона 2015-2016 по 2017-2018, челленджерах, на которых выступали Евгения Медведева и Алина Загитова, и на их последних юниорских соревнованиях. Информация по фигуристкам взята из рейтинга ISU и биографий на isu.com.
Все таблицы, графики и выводы в статье приведены только для одиночного женского фигурного катания, хотя данные есть по всем видам. Картинки кликабельны! Открывайте их, чтобы просмотреть графики в лучшем качестве. Если интересно, можете скачать подготовленные данные в виде csv файлов здесь. Жаль, но не удалось включить данные за больший период( с Аделиной Сотниковой и Юлией Липницкой), поскольку добыть протоколы непросто, сами они составляются через пень-колоду и разобрать их без ошибок требует серьёзных усилий. Возможно, позже, когда появится время, сделаю новую попытку подготовить данные.
Для разбора протоколов соревнований применялись скрипты на основе разработанных buzzfeed.com для использования в этой потрясающей статье о судействе в фигурном катании. Очень рекомендую всем прочитать, там фигурируют герои из предыдущей записи блога.
Для затравки немного общей статистики по составу спортсменок.
В следующих графиках данные по компонентам и техничке приведены в разрезе выступлений.
Первый график — это распределение очков за компоненты (PCS) в зависимости от очков за технические элементы(TES), второй — общая статистика. Корреляция между PCS и TES очень сильная ( коэффициент корреляции примерно 0.8). Также внизу приведена диаграмма размаха PCS по странам: верхняя и нижняя границы ящика означают 75-й и 25-й процентили, перегородка в середине показывает медиану, усы снизу и сверху обозначают минимум и максимум значений компонентов. Красные точки — это выбросы, которые не уложились в общую схему по стране. По графику понятно, что самые грибные девочки родом из России и выступают они довольно компактно в плане компонентов.
Ниже графики средних значений PCS и TES в обеих программах по соревнованиям. Самым качественным соревнованием для женского фигурного катания является Финал Гран-При, где сражаются между собой только элитные атлеты. Далее идут этапы Гран-При и мировые чемпионаты. Чемпионаты Европы и Четырех континентов идут последними, их состав почему-то уступает составу первенства мира.
Видно, что существует тренд на инфляцию PCS и TES, как в короткой, так и произвольной программах. Впрочем, на уровне Четырех континентов тренд на увеличение прослеживается только для компонентов в произвольной программе.
Таблица средних значений PCS и TES по сезонам по всем соревнованиям. Последние два столбца — это отношение оценок за технику к оценкам за компоненты. Видно, что компоненты вообще-то растут быстрее техники.
Однако ISU готовит изменения в правилах, которые мотивирует тем, в том числе тем, что артистическая часть уступает технической. Почему так, если компоненты растут быстрее технической составляющей? Получается ISU расписался в том, что PCS по сути грибищи, которые растут в противоход реальной зрелищности программ. Этот вопрос обсудим позже в лирической части статьи.
Графики изменений PCS по отдельным спортсменкам на соревнованиях.
Хочу уточнить, что данные по челленджерам и юниорским выступлениям использовались только для графиков по фигуристкам, чтобы сравнить начало карьер Медведевой и Загитовой в плане роста компонентов.
Алина Загитова в свой первый взрослый сезон прибавила в компонентах длинной программы с 67.52 (Кубок Ломбардии) до максимума в 75.3 (ЧЕ) на 7.78 баллов, максимальное изменение за одно выступление 4.88 балла ( с ФГП на ЧЕ).
Кейтлин Осмонд после травмы возвращалась довольно обыденно, зато уверенно. Хорошо улучшилась после провального Skate Canada 2015 на 4.62 к NHK Trophy, а к Олимпиаде получила бонус в 3.03 балла.
Данные по PCS в короткой программе для Алины, Евгении и Кейтлин.
Данные по другим девушкам из топа рейтинга ISU. Очевидно, что прибавки в 3-5 баллов за один этап к оценкам за компоненты дело обычное для россиянок, канадок и японок. Каролина Костнер очень стабильна.
Гипотезы
У болельщиков есть гипотеза, что технически сильный атлет практически всегда получает высокие компоненты, что очевидно на графике корреляции PCS и TES. Но от чего еще может зависеть оценка за PCS?
Чтобы выяснить от каких параметров может зависеть PCS, выполнил регрессионный анализ и вот, что выяснил. Для PCS статистически значимыми являются переменные:
2 Количество лет прошедших с начала занятий фигурным катанием. Конечно, судьи смотрят не только на технику, но и, собственно, на навыки презентации спортсменки. Думаю, в этом предикторе заложены опыт, класс и репутация фигуристки. Примечательно, что возраст и рост спортсменки не оказывают влияния на решения судей, только опыт.
3 Количество часов, которые тратит спортсменка на тренировки в неделю в соревновательный сезон. Довольно логично, что кто как работает, тот столько и получает.
4 Количество часов, которые тратит спортсменка на тренировки в неделю во внесоревновательный сезон. Коэффициент регрессии получился отрицательный, т.е. чем больше тренируются спортсменки, тем меньше получают компонентов. Здесь все, наоборот, с предыдущим предиктором. Объясняю тем, что фигуристки ниже классом больше тренируются в межсезонье, чтобы нагнать лидеров.
Далее изучим вторую гипотезу о наличии коридора компонентов. Коридор — это разница между максимальной и минимальной оценками за отдельные компоненты по одному выступлению. Коридор существует, в медиане его ширина составляет всего 0.43 балла, причем разброс больше 0.6 получает очень мало выступлений.
Также на этом графике приведена статистика по отдельным компонентам. Самыми дешевыми оказались Интерпретация(Interpretation of Music) и Владение коньком(Skating Skills), самый дорогой компонент Связки(Transitions). Композиция(Composition) и Представление(Performance) примерно на одном уровне и довольно близко к Интерпретации и Владению коньком по дешевизне.
Что такое компоненты. Пора подробнее обсудить их.
Выделяют пять видов компонентов:
Т.е. не приветствуется скольжение на плоских ребрах, причем постановка ребер и коленей должны быть четкими, кататься на двух ногах тоже не комильфо, чем меньше подсечек при наборе скорости, тем лучше катание, оценивается легкость набора, изменения скорости, т.е. без видимых усилий и признаков усталости. Если фигурист замедляется перед прыжком, заходит на него по огромной дуге, предварительно безбожно подсекая, это по идее должно отражаться на оценке владения коньком. Ведь какой же мастер конька не сможет подготовиться к прыжку за минимальное время, это вопрос равновесия, которое и лежит в основе скольжения. Судьи считают, что общий уровень владения коньком довольно высок, самый девальвированный компонент.
На самом деле этот компонент тесно связан с уровнем катания, поскольку связки здорово влияют на скорость скольжения, прилагаемые усилия и усталость. Чем сложнее связующие движения, тем больше они требуют контроля конька, мощи, энергии и выносливости. Сложные заходы и выходы с прыжков требуют точной работы коньком.
Также это самый дорогой компонент, причем с большим отрывом. Возможно, не случайно отдельные тренеры максимально богато упаковывают своих подопечных связками. Хорошие Transitions с учетом коридора компонентов могут сильно облегчить получение высоких оценок за другие компоненты.
Артистичность и контакт с аудиторией. Самый субъективный из компонентов. Он немного дороже Интерпретации и Уровня катания, возможно судьи чувствуют, что ступают по зыбкой почве и не усердствуют с баллами.
Оценивается примерно на одном уровне с Представлением.
Наравне с владением коньком является самым дешевым компонентом. Судьи считают, что спортсменки в целом способны хорошо интерпретировать музыку. Вот пример того, как элитный спортсмен даже на шоу в межсезонье раз за разом демонстрирует определенный уровень интерпретации.
Рекомендации ISU по оценкам.
Можно говорить, что существует перекос в сторону технической составляющей фигурного катания от артистической. Ведь два первых компонента из списка (Skating Skills, Transitions) — это технические составляющие, поэтому хорошо оснащенный технически фигурист всегда имеет преимущество перед менее техничными, но более артистичными конкурентами. В произвольной женской программе из гипотетических 130 баллов артистическая часть может составить максимум 48 ( 3 х 16) очков, остальные 82 принесет техника.
Не сложно представить, что у хорошего джампера с большой вероятностью будут высокие оценки по катанию, связкам, презентации, ведь он будет выполнять сложные заходы\выходы на прыжки, он не будет терять время на долгую подготовку, застывая в нелепой позе перед прыжком. Ему остается насытить программу транзишенами и кататься в такт музыке. А представление и композицию с учетом коридора ему выставят высокие, поскольку это довольно девальвированные компоненты.
Все категории компонентов в какой-то степени влияют друг на друга, они смешаны между собой и неудивительно, что судьи настроены ставить их в одинаковом диапазоне. Спортсменка выполняет экстремальные по сложности и количеству связующие элементы, что мало кто способен повторить, значит хореография на высоте и оригинальна. 10 баллов этой госпоже сразу для транзишнов, уровня скольжения, композиции и до кучи интерпретации музыки. Другая фигуристка спотыкается на дорожке шагов, долго готовится к прыжкам и просто с них выезжает, значит не только связки, владение коньком, но и ее презентация уже приговорены.
Поэтому опасения ISU по деградации артистичности в целом имеют под собой основания. ISU вынужден реагировать, поскольку интерес к спорту падает. Парадокс в том, что, если сравнивать напрямую, то современные прокаты сами по себе стали намного зрелищнее в новую эпоху IJS. Но они потеряли в разнообразии, стали похожи друг на друга.
Но кажется, что именно ограничения в количестве и наборе технических элементов ( прыжки, каскады, вращения и т.д.) ведут к тому, что программы всех фигуристов похожи друг на друга. Фигурист не может делать одинарные или двойные прыжки, небольшие вращения, дорожки чтобы усилить презентацию своей программы, потому что они будут засчитаны против него.
Возможно, стоит засчитывать самые дорогие элементы, а не по порядку их исполнения, как сейчас. С другой стороны, какой прок атлету выполнять дополнительный элемент, если он не идет в зачет. Их надо как-то стимулировать за счет усиления оценки за презентацию.
Более того хореография, набор элементов подбираются для максимизации набираемых очков с учетом возможностей спортсмена. В результате фигуристы из сезона в сезон катают, по сути, единственную программу, меняя только костюмы и музыку. При чем даже музыкальные акценты могут остаться прежними, чтобы программа оставалась максимально неизменной. В такой ситуации полагаться на артистизм — это задача не для слабаков.
Лакерник утверждает, что главная задача ISU зрелищность спорта и вытекающий из этого интерес болельщиков. Причем под зрелищностью они, очевидно, понимают не столько впечатление от конкретного представления, сколько сложность программ и конкурентность в спорте. Ограничивая количество тройных и перенос прыжков во вторую половину, они не оставляют спортсменам другого выбора для победы, кроме ультра-с.
С другой стороны, база элементов будет уменьшена, зато увеличена градация GOE(Grade Of Execution) до 11 пунктов, введены ограничения на повторения квадов. Значит они считают, что культивация сложности уже принесла свои плоды и пора собирать урожай в виде качественных прыжков и уделять внимание тому, что происходит между ними.
Надеюсь, новая система GOE и Scale Of Values сумеет сохранить баланс между сложностью и качеством. Ведь если все будут выполнять качественные прыжки, это будет уныло. Всегда приятно, наблюдать как спортсмен выполняет сверхсложную задачу с негарантированным результатом.
Эти изменения принимаются на 2 года, не на весь олимпийский цикл, а значит ISU настроен действовать осторожно. В любом случае очевидно, что фигурное катание пока остается спортом и фокус на техническую составляющую остается определяющим. Думаю, изменения приведут к тому, что появится больше спортсменов с экстремальными элементами и они будут сражаться друг с другом с переменным успехом, как того и хочет ISU.
Теория позиций. Как ставятся компоненты
Всего существует 5 компонентов:
Помимо определения, для каждого из компонентов есть небольшое пояснение, например, для скольжения учитывается: глубина рёбер при поворотах и шагах, равновесие, точность положения ног, лёгкость скольжения, разнообразие в скорости и направлении движения, скольжение на одной ноге.
И всё же, отличить спортсменов с сильными и слабыми компонентами довольно легко. Скорее всего, в данном случае уместно будет сказать, что между такими спортсменами разница в классе катания. Однако, когда разные спортсмены не имеют каких-то явно выраженных проблем, а сравнивать всё равно надо, возникают трудности. Вторая проблема оценивания компонентов — как отыскать точную разницу в баллах? И чем её объяснить?
Эти две проблемы при оценивании компонентов нельзя обойти так же, как нельзя просто выкинуть компоненты и учитывать только технику. Это вытекает из особенностей фигурного катания, как вида спорта. Поэтому, система оценивания компонентов, описанная в правилах, не работает в реальности. Подтверждается это судейскими оценками за каждый из пяти компонентов, которые всегда сосредоточены вокруг одного среднего значения. Мы не можем увидеть 6 за связки при 9 за скольжение, будто не может человек, который хорошо скользит, катать программу с минимумом связок.
Значит, в реальности система оценивания другая, отличная от той, что написана в правилах.
Согласно «теории позиций», для получения высоких баллов необходимо не только хорошо кататься, но и получить признание у судей, что означает высокий уровень оценивания. Интерес представляет то, какими именно средствами достигается эта цель. Для того, чтобы разобраться в этом, стоит обратиться к конкретным примерам достижения успехов. Разумеется, в качестве примеров будут выбраны карьеры одиночниц. И дело здесь не только в тематике этого блога, но и в том, что для одиночниц, с их близким уровнем сложности, высокий уровень оценивания играет огромную роль, большую, чем у одиночников или парников, где есть больше возможностей компенсировать более слабые позиции более высокой стоимостью программы.
Юлия Липницкая стала первой российской одиночницей, добившейся успехов в дебютный взрослый сезон. По юниорам она выступала стабильно, имея на своём счету победу в ФЮГП, серебро и золото ЮЧМ, выход в финал серии Гран-При уже по взрослым (пропущенный из-за травмы). В её арсенале был топовый по тем временам каскад 3Л-3Т, который мало кто делал, а также всего два каскада в первой части ПП, и пять элементов – во второй. Повторялись 3Л и 3Т. У Юли были довольно низкие прыжки, не лучшая техника акселя, риттбергера, сальхова; проблемные ребра на лутце. Однако с прыжками она справлялась очень стабильно, а рёбра не было так важны в тот год. Зато Юлия обладала превосходной растяжкой и невероятными вращениями, а программы в её исполнении оказывали на зрителей огромный эффект. Лидерами на международной арене тогда ещё были три прославленные фигуристки: Мао Асада, Юна Ким и Каролина Костнер. Все они были близки к завершению карьеры, но всё ещё сильны. На внутрироссийском уровне среди соперниц были Аделина Сотникова, способная, но нестабильная; Анна Погорилая имела проблемы со здоровьем, Елизавета Туктамышева также была далека от своей лучшей формы в тот сезон.
Юлия выиграла два этапа Гран-При, в финале уступила Мао Асаде. Компоненты Юли в одной только произвольной программе были на 8 баллов ниже, чем у великой японки. Однако уже спустя месяц, на чемпионате Европы произошёл скачок компонентов Юли с 60,5 до 68 за произвольную. Компоненты её всё ещё оставались более низкими по сравнению с Сотниковой и тем более с Костнер. Но уже были близки к ним, что позволило бороться за победу (успешно). Высокие компоненты остались с Юлией и на Олимпийских Играх, и на Чемпионате Мира и не пропали к началу следующего сезона. Опустились они лишь тогда, когда ушла техника.
После Олимпиады все лидеры женской одиночки либо завершили карьеру, либо потеряли форму. В этих условиях вперёд выдвинулись две россиянки: Елизавета Туктамышева и Елена Радионова.
Лена Радионова как раз сложность имела хорошую. И каскад 3Л-3Т был, и в КП два прыжка во второй части, да и в произвольной, несмотря на такую же расстановку элементов по частям (3+4), повторялись лутцы и риты. Лена пришла из юниоров, имея за плечами два титула ЮЧМ и прочие достижения помельче. Ей уже довелось также побывать на третьем месте взрослого ЧР и поучаствовать во взрослом ФГП. Ей не хватало класса катания, плавности, дотянутости и шарма.
В целом, по совокупности аспектов ФК две фигуристки были примерно равны: где-то чуть лучше одна, где-то – другая. Перед ними были открыта дорога, они шли по ней вместе и боролись только между собой. Лена победила на одном этапе Гран-При и на Чемпионате России. Лиза выиграла финал Гран-При и чемпионат Европы. Обе фигуристки имели одинаковые позиции и их компоненты росли постепенно, а борьба всегда была упорной и непредсказуемой. Лена имела преимущество в сложности, а Лиза – в компонентах. Компоненты повышались в абсолютной величине, но относительная разница сохранялась, так как обе фигуристки имели равные позиции весь сезон, включая ЧМ, где борьбы не вышло, так как Лиза прыгнула тройной аксель, а Лена простудилась и каталась хуже, чем обычно.
В следующем сезоне Лиза и Лена почти не встречались. Лиза стала выступать хуже, не попала на главные старты. С тех пор позиции её рухнули вниз и, даже когда она показывала достаточно неплохие прокаты, высоко не получала. Показательным является случай на Гран-При Китая этого сезона, где Лиза впервые за долгое время собрала свою произвольную даже с тройным акселем и неплохо её исполнила, пусть даже по связкам там всё было просто. Но оценки получила низкие, в компонентах было всего лишь 63,5 в ПП, против 68+ на её победном ЧЕ более двух лет назад.
Из предолимпийского сезона, в котором Женя выиграла всё, что можно, доминируя по оценкам так, что можно было пропустить один прыжок и всё равно легко победить, интересно отметить разве что тот факт, что результаты Анны Погорилой выросли именно тогда. Когда она, наконец, справилась со своей вечной нестабильностью и хорошо провела серию Гран-При (2 золота этапов и бронза финала) плюс выиграла серебро ЧЕ. Но ни она, ни начавшая много получать канадка Осмонд, ни Мияхара, ни кто-либо ещё, не могли даже навязать борьбу Медведевой, не говоря уже о том, чтобы обыграть её. Катали близкую сложность и вполне успешно, однако проигрывали баллов 10-20 по итогу.
Теперь можно делать выводы, о том, какие факторы позволяют добиться высокого уровня оценивания. Частные, типа наличия домашнего льда, состава судейской бригады, статуса турнира – довольно очевидны. Интереснее разобраться с общими.
«Это Вам не хухры-мухры». Правила судейства в фигурном катании
Любопытный и любознательный пост как проходит судейство в фигурном катании. Мы уже выучили все элементы и все турниры. Потерпите еще немного и мы пойдем уже смотреть и оценивать фигуристов. Чтобы быть совсем грамотными нам осталось освоить арбитраж. Поверьте свисток в футболе это детский лепет, по сравнению с судейским регламентов в фигурном катании.
Идея заменить старую шестибалльную систему оценок, существовавшую более 100 лет, возникла после скандала на зимних Олимпийских играх 2002 года, когда впервые в истории фигурного катания голос судьи был аннулирован и проведено повторное награждение (вручили второй комплект золотых медалей).
После Олимпиады состоялся конгресс ИСУ, на котором был вынесен этот вопрос, и президент ИСУ Оттавио Чинкванта выдвинул идею реформировать судейство. Система отрабатывалась на нескольких малозначимых соревнованиях сезона 2003—2004, а в сезоне 2004—05 стала единственной.
Вместо выставления двух «общих» оценок (за технику и артистизм) судьи оценивают все элементы в программе по отдельности.
.jpg)
Итак, Соревнования судят:
Главный судья, или «рефери» — заведует организационной стороной соревнования: вызывает на лёд фигуристов, даёт сигналы радиоузлу, следит за хронометражем.
Технический специалист и помощник технического специалиста— фиксируют элементы, недокруты, падения.
Технический контролёр — контролирует работу технической бригады. Если у специалиста с помощником случается разногласие, технический контролёр становится решающим голосом.
9 судей — оценивают качество исполнения.
Оценка за ТЕХНИКУ:
Для каждого элемента, выполненного фигуристом, оценка вычисляется по такому алгоритму. Технический специалист определяет название и уровень (базовый, 1, 2, 3 или 4).
По таблице определяется базовая стоимость элемента в баллах (SOV — Scale of Value).
Судьи определяют уровень исполнения (GOE — Grade of Execution) от −3 до +3, высший и низший GOE отбрасываются[7], остальные семь по таблице переводятся в бонус/штраф к баллам, усредняются и округляются до двух знаков. Оценка за элемент может дать отрицательное число — в таком случае элемент стоит ноль баллов.
Оценки за все элементы складываются — получаются общий баллы за технику (Total Element Score).
Чтобы в такой системе можно было сравнивать одного фигуриста с другим, предельное количество тех или иных элементов строго регламентируется. Существуют и другие требования, какие элементы исполнять обязательно, а какие — запрещено.
Оценка за КОМПОНЕНТЫ:
Судьи ставят оценки за пять составляющих («компонентов») программы от 0 до 10 с шагом в 0,25.
1) Владение коньком, уверенное исполнение элементов с разных позиций и в разных направлениях (Skating skills)
2) Связующие элементы — сложность, разнообразие и неожиданность (Transitions/linking footwork & movement)
3) Артистизм, красота исполнения, единство партнёров (Performance/execution)
4) Построение программы, хореография (Choreography/composition)
5) Передача музыки и образа движениями на льду (Interpretation)
6) * попадание движений в такт танца Interpretation/timing (только в танцах на льду).
Для каждого из пяти компонентов отбрасывается лучшая и худшая оценки, остальные семь усредняются и округляются до двух знаков. Усреднённые оценки умножаются на установленные для данного уровня соревнования коэффициенты и суммируются — получаются очки за общее впечатление (Total Component Score, или Presentation Score).
Штрафы (так называемый ДЕДАКШН):
Фигурист штрафуется за такие нарушения:
Падения, по −1 за каждое. В парном катании падение обоих партнёров даёт −2. Помимо этого штрафа, падение на связке чревато снижением оценки за связующие элементы, а падение на элементе даёт GOE −3.
Несоответствие формату соревнования: превышение по времени, неправильная музыка, посторонние предметы и т. д.
Нарушения, опасные для себя и других участников: запрещённые элементы, отваливающиеся с костюма украшения.
Перерыв в программе (до 3 минут) по вине фигуриста и его экипировки, сразу −5 баллов.
Протокол выступления фигуриста (ов) выглядит так:
В колонке Executed elements (1) записываются сокращённые названия элементов (например, 3S — тройной сальхов).
Base Value (3) — вычисленная по таблице стоимость «стандартно» исполненного элемента.
GOE (4) — прибавка в очках за выставленный судьями GOE (5), с учётом того, что часть судей отбрасывается.
The Judges Panel (in random order) (5) — выставленный судьями GOE, от −3 до 3. Результаты перемешиваются компьютером, и невозможно определить, кто из судей поставил незаслуженно низкую или высокую оценку.
Scores of Panel (6) — окончательная стоимость элемента, равняется сумме колонок 3 и 4.
Оценка за общее впечатление (7): указываются оценки судей, от 0 до 10.
Deductions (8): штрафы. На рисунке: два падения, по −1 каждое.
Общий счёт за программу (9):
Total Element Score — суммарная оценка за технику.
Total Component Score — суммарная оценка за компоненты (уже умноженная на соответствующие коэффициенты).
Total Segment Score — общая оценка, является суммой остальных трёх.
Короче, пацаны, в теперь более простым языком. Все топорно и утрировано, на примере футбола, выглядит так. У нас есть футболист Александр Глеб в своей программе он заявил угловой, штрафной и пенальти. Исполнил он её так: забил шикарный гол со штрафного, крайне неудачно выполнил угловой и еле забил пенальти.
После программы Александр Глеб садится в уголок слез и поцелуев (kiss&cry corner) и ждёт вердикта судей.
Как Глеб бегал между штрафными и угловыми и махал руками и вилял тазом это будут связующие шаги, а всё это называется оценка за компоненты, это субьективная оценка которую ставят судьи (графа 7). Техбригада влияния на нее не оказывает.
В графе 9 суммируется оценка за технику (15 баллов) и за компоненты.
Вот собственно и все. Завтра будем становиться на лед.
