«Какой-либо ценности сама квартира не представляет»
Закрыт музей-квартира Сергея Эйзенштейна на Смоленской
«Театрал» попросил заместителя директора Музея кино по развитию Ларису Баженову прокомментировать ситуацию с закрытием музея-квартиры на Смоленской.
— Ничего удивительного в этом нет. Дело в том, что Музей кино предполагал открыть на третьем этаже своего здания мемориальный кабинет Эйзенштейна. Для этого экспонаты перевозятся и сейчас будет происходить застройка. А музей-квартира на Смоленке принадлежала его супруге и Сергей Михайлович никогда там не был.
В связи с тем, что у музея кино не хватало площадей, как вы знаете, Музей кино располагался частично на Мосфильме, а вот как раз коллекция Эйзенштейна находилась на Смоленке, в квартире непригодной для хранения. Она относилась к жилому фонду Москвы, сейчас ее перевели в «федерал», но она не перестала пока быть «жилым фондом», но хранить там вещи дальше не представлялось возможным. Почти 4 года назад Лариса Оттовна (Л.О. Солоницына, директор Музея кино. – «T») занялась вопросом того, чтобы легализовать эту квартиру, то есть перевести ее из жилого фонда муниципалитета в федеральное ведение, и квартиру передали. За это время был проведен капитальный ремонт здания Музея, там была предусмотрена территория, где будут находится не просто экспонаты, а по архивам, документам и фотоматериалам будет восстановлен кабинет Эйзенштейна со всеми необходимыми условиями для хранения и показа этих вещей (температурно-влажностный режим, сигнализация и охрана). И вот сейчас подошел тот счастливый момент, когда мы можем себе позволить перевести все вещи и заняться застройкой. И я думаю, что в конце этого года мы уже на суд публики предоставим эту новую выставку.
А что касается квартиры, она находится в оперативном управлении Музея кино, но она в таком состоянии, что сейчас нужно будет решать вопрос о ее ремонте, реставрации. Хотя юридически, наверное, неправильно говорить о реставрации и реконструкции, потому что какой-либо ценности сама квартира не представляет, потому что Сергей Михайлович там никогда не был. Никогда. Волею судеб там хранились его вещи. Это все будет хранится теперь в соответствующих условиях. Более того, из этого всего, как раз и будет сформирована новая выставка».
«Кабинет С.М.Эйзенштейна», бывшая квартира вдовы Мастера, П.М.Аташевой, известный среди кинематографистов всего мира как легендарная «Smolenskaya», 22 марта 2018 года прекратил свое существование.
Справка
Научно-мемориальный кабинет Сергея Эйзенштейна (филиал Музея кино) был организован в 1965 году по завещанию жены Эйзенштейна Перы Аташевой, передавшей Союзу Кинематографистов все личные вещи, документы, книги, рукописи, рисунки и фотографии Эйзенштейна, хранившиеся в квартире на Смоленской улице. Весь архив режиссера был сдан на хранение ЦГАЛИ, а вещи и библиотека вошли в фонд Научно-мемориального кабинета, в котором готовились к изданию труды Эйзенштейна и эйзенштейновские выставки. Библиотека Эйзенштейна составляет 4000 книг на четырёх языках, сохранивших закладки, пометки и рукописные вкладыши Эйзенштейна. Среди хранящихся в кабинете картин и гравюр — произведения Пиранези, Леже, Фриды Кало, гуашные плакаты театра Кабуки. В обстановке кабинета соседствуют черно-оранжевая металлическая мебель Баухауза и пестрые мексиканские ковры.
Музей-квартиру Эйзенштейна вдова режиссера Пера Моисеевна Аташева пыталась создать на протяжении многих лет. В 1948 году она написала письмо Ворошилову с просьбой разрешить открытие музея в квартире Эйзенштейна, находящейся неподалеку от «Мосфильма». Но получила устный отказ. Квартира срочно понадобилась «Мосфильму», и Аташеву попросили освободить помещение. Богатейшая коллекция книг, документов, личных вещей Эйзенштейна переехала в квартиру родителей Аташевой на Гоголевский бульвар. Пере Моисеевне пришлось продать всю обстановку из родительского дома, чтобы разместить вещи Эйзенштейна. Она верила, что когда-нибудь они станут основой для музейной экспозиции. Но переступить порог музея Эйзенштейна ей так и не довелось.
Музей-квартира Эйзенштейна появился в Москве в 1965 году по завещанию Перы Аташевой. Организацией музея занялся Союз кинематографистов. От квартиры, в которой Эйзенштейн жил, к тому времени не осталось и следа. Дом снесли, чтобы проложить дорогу к зданию Университета на Воробьевых горах. Так все наследие Эйзенштейна оказалось в двух тесных комнатах на Смоленской — квартиру для музея выделил Моссовет. Создатели музея организовали в этом помещении научный мемориальный кабинет. Музей-квартира также послужил базой для создания Музея кино.
Подписывайтесь на официальный канал «Театрала» в Telegram (@teatralmedia), чтобы не пропускать наши главные материалы
Сергей Эйзенштейн
ГЛАВНОЕ
Сергей Эйзенштейн родился и вырос в Риге, учился в Петербурге, но только в Москве он нашел свое призвание. В этом городе Эйзенштейн стал гениальным режиссером мирового значения, создателем теории монтажа, автором признанных киношедевров – «Броненосец «Потемкин», «Александр Невский» и «Иван Грозный».
Прибытие в Москву
В Москву Сергей Эйзенштейн приехал в конце октября 1920 г. с фронта только что окончившейся советско-польской войны. Солдат-агитатор Эйзенштейн прибыл на Белорусский вокзал с намерением поступить в московскую Академию Генерального штаба.
Тогда вокзал, известный сегодня как Белорусский (площадь Тверская застава, д.7), назывался Брестским. Знакомое нам здание вокзала было построено по проекту архитектора Ивана Струкова в 1907 ‒ 1912 гг. Железобетонные перекрытия, просторные залы, автоматы, которые сами печатали билеты, – это был самый современный вокзал того времени.
Эйзенштейн еще не раз окажется на Брестском вокзале – например, в 1926 г., когда будет встречать приехавших в Москву звезд Голливуда Мэри Пикфорд и Дугласа Фербенкса, или в 1929 г., когда сам отправится в Берлин.
Первая московская квартира
«Коммуналка». Это слово было знакомо едва ли не каждому жителю отдельно взятого города Советского Союза. Сейчас их осталось немного, но в 1920 – 1950-х гг. в них обитала значительная часть жителей Москвы и других больших городов. Коммунальные квартиры возникали просто: владельцев больших многокомнатных квартир «уплотняли» – то есть по решению властей к ним подселяли других людей. Обычно в коммуналке одна семья занимала одну комнату, а ванная и кухня были общими.
В подобной квартире в доме №23 по Чистопрудному бульвару в комнате своего друга актера Максима Штрауха жил Сергей Эйзенштейн. А в 1925 г. после оглушительного успеха исторической картины «Броненосец «Потемкин» комитет дома на Чистых прудах выделил Эйзенштейну отдельную комнату в той же коммунальной квартире. В этой отдельной комнате режиссер проживал до 1934 г.
До революции дом на Чистопрудном бульваре был доходным домом и принадлежал Н. Д. Телешову. Он был построен архитектором С. В. Барковым в 1900 г., с элементами псевдобарочного и псевдоклассического оформления. В 1945 ‒ 1947 гг. здание было надстроено тремя этажами. В настоящее время это обычный жилой дом, на первом этаже которого расположена известная московская библиотека имени Достоевского.
Центральная арена театра Пролеткульта
Весь мир знает Эйзенштейна как кинорежиссера. И лишь немногим известно, что творческий путь мастера начинался в театре.
1920-е гг. были временем активного развития театральной жизни Москвы. Известные еще в дореволюционную эпоху театры – Большой, Малый, МХАТ – продолжали жить своей жизнью, а рядом с ними проходило становление нового экспериментального театра. Театр Пролеткульта занимал крайние левые политические позиции и ставил перед собой задачу продвижения советской идеологии. Центральная арена театра Пролеткульта находилась в известном московском саду «Эрмитаж» в здании бывшего театра «Эрмитаж». Здесь 10 марта 1921 г. состоялась премьера спектакля «Мексиканец», для которого Эйзенштейн, отказавшийся к тому времени от воинской карьеры в пользу театральной, подготовил декорации и костюмы.
Здание театра сохранилось (Каретный ряд, д. 3). Начиная с 1959 г. в нем вновь размещается театр под названием «Эрмитаж».
Первый рабочий театр Пролеткульта
Свой самый известный спектакль «Мудрец» Сергей Эйзенштейн поставил весной 1923 г. на сцене Первого рабочего театра Пролеткульта на Воздвиженке.
«Мудрец» был вольной трактовкой известной пьесы А. Н. Островского «На всякого мудреца довольно простоты». По сути, эта постановка, приправленная «хоровыми агиткуплетами», плясками и цирковыми трюками, была пародией на классическую драматургию. Изюминка постановки – «Дневник Глумова»: небольшой фильм, вставленный Эйзенштейном в спектакль. Скорее всего, именно «Мудрец» стал прообразом спектакля «Женитьба» в театре Колумба, который был описан в известном романе «Двенадцать стульев» соавторов Ильи Ильфа и Евгения Петрова.
Сцена театра Пролеткульта на Воздвиженке находилась в особняке купца Арсения Морозова (улица Воздвиженка, д. 16). Это один из самых необычных домов Москвы. Его автор – архитектор В. А. Мазырин. Заказчик Арсений Морозов захотел, чтобы его московский особняк был похож на дворец Пена в португальской Синтре; отсюда витые колонны и причудливый декор, украшающий главную входную арку и башенки по обеим сторонам от нее. Этот дом действительно не был похож ни на один дом Москвы. Говорят, когда Варвара Морозова – мать Арсения – увидела этот дом, она сказал своему сыну: «Раньше одна я знала, что ты дурак, а теперь вся Москва будет знать!». В настоящее время в этом здании располагается Дом приемов Правительства Российской Федерации.
«Броненосец «Потемкин»
После выхода фильма «Броненосец «Потемкин» Эйзенштейн проснулся знаменитым. Картину по достоинству оценивали даже противники коммунизма. И по сей день «Броненосец «Потемкин» не покидает Toп-10 самых великих лент в истории мирового кино.
Московская премьера «Броненосца «Потемкина» состоялась 18 января 1926 г. в Первом Госкинотеатре на Арбатской площади (современный кинотеатр «Художественный»: Арбатская площадь, д. 14). По замыслу Эйзенштейна, по ширине фасада театра был поставлен макет броненосца, а персонал кинотеатра был одет в матросские костюмы. Премьера прошла с огромным успехом.
Кинотеатр «Художественный» существует и сегодня. Это один из старейших кинотеатров Москвы; его здание построил прославленный архитектор Ф. Ф. Шехтель. Он придал зданию некоторые классические элементы: полуколонны, оформляющие главный вход; лепные античные рельефы в арках над входом (к сожалению, они не сохранились). По состоянию на май 2016 г. кинотеатр находился на реставрации.
Госкино
В небольшой особняк на углу Большого и Малого Гнездниковских переулков время от времени приходил любой советский режиссер. Причина проста: с 1922 по 2008 гг. здесь размещалась организация, которая координировала работу всех кинематографистов страны, – Госкино (Малый Гнездниковский переулок, д. 7).
Несмотря на то, что Эйзенштейн всегда был сторонником советской власти, его отношения с Госкино складывались непросто. Первые картины мастера – «Стачка», «Броненосец «Потемкин» и «Октябрь» ‒ были приняты с восторгом, однако фильм «Бежин луг», снятый Эйзенштейном в 1935 г., был раскритикован и практически уничтожен. Затем новый успех: «Александр Невский» и первая серия «Ивана Грозного»; вторая серия последнего была раскритикована Сталиным, а третью серию Эйзенштейн снять не успел…
Особняк, в котором располагалось Госкино, до революции 1917 года принадлежал промышленникам Лианозовым. Интересно, что уже тогда Степан Георгиевич Лианозов попытался организовать в своем особняке киностудию, но эта затея не удалась. В настоящее время в особняке Лианозовых располагается Министерство культуры Российской Федерации.
«Мосфильм»
Известная на весь мир киностудия «Мосфильм» (улица Мосфильмовская, д. 1) была основана в 1931 г. На окраине Москвы, за Киевским вокзалом, появился целый киногород, где можно было строить декорации, снимать одновременно в разных павильонах несколько картин. В 1940 ‒ 1941 гг. художественным руководителем этой киностудии был Сергей Эйзенштейн. Здесь он снимал «Александра Невского» и первую серию «Ивана Грозного».
«Мосфильм» до сих пор остается ведущей киностудией России. По его территории проводятся экскурсии, работает музей, где можно увидеть декорации, вещи персонажей фильмов, коллекцию специальной техники.
Конец жизни
У Сергея Михайловича Эйзенштейна было слабое сердце. В 1946 ‒ 1948 гг. он перенес два инфаркта. Третий, случившийся в ночь на 11 февраля 1948 г., стал роковым. Эйзенштейн умер в Москве в своей квартире на улице Потылиха, неподалеку от «Мосфильма». К сожалению, дом № 54 по Потылихе, в котором жил Эйзенштейн, не сохранился. Эйзенштейн был похоронен на Новодевичьем кладбище, на котором было принято тогда хоронить представителей политической и культурной элиты страны. Надгробие для могилы выполнили скульптор Георгий Нерода и архитектор Алексей Душкин. Место могилы: участок № 4, ряд № 37.
Мемориальная квартира
После смерти Сергея Эйзенштейна его вдова Пера Аташева бережно хранила вещи и документы мужа. Квартира на Смоленской улице, д. 10, в которой жила Аташева в последние годы своей жизни, после перешла к Союзу кинематографистов. Здесь организован научно-мемориальный кабинет Эйзенштейна: квартира стала двухкомнатным фондохранилищем материалов, связанных с Эйзенштейном. К сожалению, сейчас мемориальная квартира Эйзенштейна закрыта для посещения, так как обеспечить комфортные условия для посетителей и сохранность фондов в ее тесноте физически невозможно. Периодически экспонаты из фондов бывают представлены на выставках Центрального музея кино (Мосфильмовская улица, д. 1).
Музей-квартира Сергея Эйзенштейна на Смоленской улице в Москве закрыт
Музей-квартира Сергея Эйзенштейна на Смоленской улице в Москве закрыт. Его экспонаты перенесут в Музей кино на ВДНХ. Об этом в фейсбуке сообщила режиссер Марина Разбежкина. По ее словам, стены – это тоже культура, а «вынесенное из них превращается в муляж».
Заместитель директора Музея кино по развитию Лариса Баженова рассказала изданию «Театрал», что квартира была непригодна для хранения экспонатов, и сейчас решается вопрос о ее реставрации. Экспонаты перевезут в специальное помещение на ВДНХ, где по архивам, документам и фотоматериалам восстановят кабинет Эйзенштейна. В Музее кино пообещали представить новую выставку до конца этого года.
Киновед Наталья Нусинова утверждает, что помещение, где находилась квартира-музей, превратится «в офис для нынешнего руководства Музея кино или в мини-гостиницу». Она назвала кабинет местом, «намоленным всеми кинематографистами мира».
Научно-мемориальный кабинет Сергея Эйзенштейна создали в 1965 году согласно завещанию его жены – Перы Аташевой. Она передала Союзу кинематографистов личные вещи, документы и рукописи режиссера. Еще при жизни Аташева на протяжении долгих лет пыталась обустроить музей-квартиру, но неоднократно получала отказ.
Музей разместили в двух комнатах квартиры на Смоленской улице, которую выделил Моссовет. Сам Эйзенштейн в ней никогда не был – дом, где жил режиссер, снесли, чтобы построить дорогу к Университету на Воробьевых горах.
