Описание картины Ивана Шишкина «Мельница в поле»
Updated on 24.10.2014 By Admin
Удивительно тонкая картина, полотно того самого Шишкина, который много позже напишет «Медведи в сосновом бору», «Рожь», «Дубрава» и много других достаточно известных полотен. Это полотно в числе первых. И это легко понять, хотя бы по тому, как мягко нарисован нижний пейзаж: скошенное сено и снопы из него вокруг мельницы. Надо отдельно сказать и о мельницах. Обратите внимание, что нам видны сразу две мельницы – та что на ближнем плане, и далее в глубине пейзажа, – но впечатление создаётся такое, что они стоят параллельно друг к другу, на равном расстоянии.
Мало того они поставлены так, чтобы крылья улавливали «розу ветров» и если надо было без особого труда начинали бы вертеться. Но крестьяне то же на выдумки хитры: в Прибалтике ставили такие мельницы, которые могли крутиться вокруг своей оси, то есть ловить ветер, где посильнее дует. Такие конструкции мельниц есть и в знаменитой мельницами Испании. А в этом пейзаже мельницы стоят как бы подпёртые большими балками. Скорее всего, мельница уже старой постройки и вполне вероятно могла и не выдержать напора ветра. Вот её и подстраховали. Ведь мельница для селян – кормилица. Она муку молет, урожай пшеничный весь к ней несут, как на поклон.
Но вернёмся к полотну. Смотрите вокруг… Поля скошены, а это значит что, скорее всего это уже конец лета, начало осени. И потому совсем скоро мельницы заработают во всю свою мощь, чтобы вскоре была готова мука, которая потом пойдёт на продажу или в закрома. Но не маловажную роль в этом пейзаже играет небо. Оно кстати тоже осеннее, с тучами, которые ничего хорошего не предвещают. Но всё же небо немного летнее.
Ещё осталась эта синева, которая так приятна нам летом. Да и лес кругом ещё зелёный и вдали виднеются лесные холмы.
И вот что интересно, уж, сколько таких вот пейзажей на тему урожая, но ещё ни разу не было такого полотна, где бы урожай был плох. Оно и понятно, художники должны вселять в своих работах оптимизм, но при этом заставлять людей думать, размышлять. Глядя на это полотно, думаешь, как же хорошо жить в родной стороне, где вот такие великолепные просторы.
Описание картины Ивана Шишкина «Мельница в лесу»
Иван Шишкин – знаменитый русский пейзажист. Все его работы абсолютно разные, непохожие одна на другую. Но при этом в каждой картине звучит любовь к родной природе, восхищение ее простой безыскусной красотой.
«Мельница в лесу» – одно из поздних произведений, которое написано в последний год жизни художника. То лето Шишкин провел под Лугой, в селе станции Преображенское. Это место сильно полюбилось живописцу. Он снимал там дачу вместе с Иваном Крамским, постоянно бродил по окрестности и писал этюды. Даже с больной ногой он совершал небольшие, по его мнению, прогулки на 10-15 километров. Обязательно брал с собой этюдник и жадно, упоенно писал картины. Исследователи отмечают, что именно в тот период его полотна наполнились необыкновенно сильными, правдивыми красками.
На холсте изображена небольшая роща, насквозь пронизанная солнечным светом. Между деревьями вьется полузаросшая тропинка, выходящая к ручью. Слева, небольшая запруда, на которой стоит водяное колесо и мельница, сложенная из сруба. Часть бревен оставили необработанной, другую часть покрасили алой краской. Два оконных проема темнеют словно пустые глазницы.
Зрителю представлена только задняя часть мельницы, обычно недоступная постороннему глазу. Чтобы ее увидеть, нужно отыскать неприметную тропинку, обойти строение, замочить ноги в ручье, и лишь потом можно заглянуть в окна-глазницы.
Шишкин с вниманием и любовью прописывает каждую травинку и каждый листик, этого скромного пейзажа. Цветовое решение картины удивительно гармонично: сочная зелень рощи сочетается с красновато-кирпичной почвой у ручья и выкрашенными стенами мельницы. Все это окутано золотистым сиянием солнца, опускающегося к горизонту. Это придает полотну спокойное умиротворенное настроение.
Художник в своем произведении желает показать другую, оборотную сторону русской природы. Она не всегда бескрайняя, могучая и раскидистая, а порой камерная и незаметная. В этой скромности и недоступности заключена не меньшая красота, но чтобы ее разглядеть, нужно быть очень чутким, уметь смотреть самим сердцем.
Ветряные мельницы в живописи.
Ветряные мельницы в живописи.
Среди множества картин обратила внимание на полотна с ветряными мельницами. Возник вопрос: как часто изображали данные сооружения?
В России ветряков осталось немного. Например — мельница в селе Овстуг: Жуковский район Брянской области, рядом с музеем Фёдора Ивановича Тютчева.
Есть ещё мельница Дерягина в деревне Кимжа Мезенского района, Архангельской области.
В музее «Славянский кремль» есть уникальная мельница, у неё восемь лопастей, она действующая.
В Кижах находится мельница из деревни Гафостров, по строению она напоминает финские ветряки.
В музее «Костромская слобода» есть мельница с горизонтальным валом, привезённая когда-то из села Спас.
Сохранились ветряки в музеях под открытым небом.
До сих пор существуют и используются они в Нидерландах.
Значение мельниц в стране тюльпанов и сейчас весомо. С их помощью мелют муку, генерируют электроэнергию.
Вспомнился роман Василия Белова «Кануны» там крестьянин мечтал построить мельницу, с любовью выбирал для неё сосну.
Вращающиеся под действием ветра лопасти, навевают мысли о просторе, ветре.
Видя ветряки на картинах, в первую очередь вспоминаешь Дон Кихота. Потом возникает вопрос, а были ли ветряные мельницы в нашей местности, в средней полосе? В детстве гостя у бабушки со стороны мамы, слышала, что на бугре, где росли сосенки, стоял ветряк. К тому времени от него не осталось следов.
Решила спросить у отца, была ли мельница в его сторонке. Оказывается, была. Его рассказ удивил меня. Когда он был молодой, в его деревне существовал колхоз, в котором была и мельница, и кузница, и фермы. Я поинтересовалась, до какого времени работала мельница. По словам отца где-то до 60 годов XX века. Потом колхозы стали укрупнять и мельницу разобрали и перевели в центр, и кузницу тоже.
Вспомним историю этих агрегатов.
Мельницы появились давно. Сначала они представляли собой два камня, с помощью которых, перетирали зерно.
Позднее ручные мельницы стали более сложными они представляли собой два плоских каменных диска, один из которых был похож на блюдо.
В давние времена в Персии и Риме мельницы крутили волы.
Сначала изобрели водяные мельницы.
Потом появились ветряные мельницы. Изобретены они были в Персии. Там они были вертикальные. В Китае скопировали изобретение, добавив парус.
В Иране до сих пор есть действующие вертикальные мельницы. Им более десяти тысяч лет. Даже удивительно, что они работают.
Упоминание о мельницах есть в кодексе царя Хаммураппи.
Герон Александрийский греческий математик и механик впервые написал в I веке н. э. об использовании энергии ветра.
Мельницы применяли не только для размола зерна. Откачка воды, распил брёвен, подъём воды и тяжёлых грузов—вот спектр действия данных механизмов.
По конструктивным формам поворота на ветер существовало два основных типа ветряных мельниц – козловые и шатровые.
Козловая ветряная мельница целиком поворачивалась вокруг дубового столба. У шатровых, корпус стоял на месте, а поворачивалась, только верхняя часть с основным валом.
В Европе здания шатровых ветряных мельниц к моменту заката их эпохи строили из камня.
Меня заинтересовало воплощение на полотнах забытых теперь строений, и я решила рассмотреть некоторые картины внимательнее.
Глядя на работу «Ветряная мельница на берегу моря» Ивана Константиновича Айвазовского вспоминаешь Дон Кихота. Человек на лошади похож, на Дон Кихота, а тот, что стоит с копьём на Санчо Пансу. Море вдали напоминает об основной тематике творчества этого художника. На картине две мельницы, одна на переднем плане — другая вдали.
«Мельница на берегу моря» работа этого же художника написанная в 1851 году навевает романтические сюжеты, ветряк, небольшая хижина, освещённая полной луной, корабль вдалеке. Волны кажутся прозрачными.
Иван Константинович Айвазовский. В1860 году снова обратился к мельничному сюжету, решил не мелочиться и изобразить ряд ветряков, я насчитала их четыре на картине «Пейзаж с ветряными мельницами».
На полотне «Ветряные мельницы в степи при закате солнца», написанной 1862, художник изобразил закат, тут нет моря, но об этом забываешь, любуясь морем ржи или пшеницы, колосящимся на ветру.
Автор пишет «Украинский пейзаж с чумаками при луне» 1869 года, где видим мельницу, хату со светящимися окнами и волов, мирно везущих телегу с чумаками. Изображённый колорит неба, мрачные тучи вновь навевают романтическое настроение.
Рассматриваю ещё один «Украинский пейзаж с чумаками при луне». Луна видна на ночном небе, обоз, движется вперёд, окна хаты уже не светятся, как на предыдущем.
Ещё ряд работ Айвазовского украсили мельницы: «Дом на ферме и мельница в лунном свете». Луна, путники, бредущие по дороге, хата с окнами, в которых горит свет. Колодезный журавль, зовущий напиться чистой воды и мельница, загадочно, возвышающаяся вдалеке. Путников не прельстила, казалось бы, гостеприимная хата и они продолжают свой трудный путь.
На картине «Камыши на Днепре близ местечка Алёшки» Айвазовского изображена лодка с парусом, что уже романтично
Закат и разной формы облака, отражение светила в воде, силуэт ветряка вдалеке, яркие краски — приковывают внимание.
Что-то загадочное есть в ветряных мельницах. Почему художник так часто изображал их?
Особенность работ Ивана Константиновича Айвазовского в том, что на некоторых присутствует и море и мельницы, другие сюжеты сочетают мельницы и лунную ночь, мельницу и реку, мельницу и море. Художник просто фонтанировал идеями.
«Украинский пейзаж с ветряной мельницей» Орловского Владимира Донатовича радует приятным светло-зелёным оттенком. Ветряк добротный, создаётся ощущение, что он построен совсем недавно. Вдали видна река, солнце освещает окрестные дали, так и хочется оказаться там.
Обратился к теме ловцов ветра Исаак Ильич Левитан. Работа «Ветряные мельницы. Поздние сумерки» напоминает по палитре красок картины Саврасова. Неяркие цвета, правдиво отражают особенности средней полосы.
Сюжет незатейлив, но начиная всматриваться, отмечаешь много деталей: два ветряка на переднем плане, один–вдали. На их крыши слетаются вороны—всё это похоже на сказку. Светящееся окно в избушке манит зайти погреться в такую непогодь. Небо в мрачных тучах, но на нём можно рассмотреть светлую полоску, как символ надежды на лучшее.
«Летний пейзаж с мельницами» Алексея Кондратьевича Саврасова представляет собой идиллическую картинку с водоёмом, лилиями и мельницами вдалеке. Мостик, через ручей, впадающий в речку, примостки, старые деревья, фигурка человека – точность изображения окружающей обстановки не вызывает сомнений.
«Село Бо́лгары. Малый минарет и развалины Белой палаты» Алексея Кондратьевича Саврасова переносит нас в другую культуру и там мы замечаем знакомую четырёхлопастную красавицу, понимая, что жители этой местности мелют муку, пекут хлеб. Подумалось, а ведь ветряк расположен в центре картины. Наверно это неслучайно.
«Дорога в долине» Иван Иванович Шишкина тоже украшена ветряком, находящимся в центре композиции, поля хлеба и возы с соломой — то, что увидел художник в деревне. Заметила, что палитра красок на этом полотне более яркая и тёплая, желтизна колосьев, зелень травы создают летнее настроение, чувствуется радость, что урожай хорош.
«Мельница в поле»- ещё одна работа Шишкина. Здесь центральной фигурой является мельница, поле зерновых только фон для неё. Вдали видна ещё одна. Нежным цветом выписаны облака.
На полотне «Пейзаж с ветряками» — летняя лужайка, человек ведёт лошадь, обращаешь внимание на пастельное небо с розоватыми облаками, несколько агрегатов, пытающихся поймать ветер.
Джон Констебл английский художник—романтик в XVII века в его «Пейзаже с ветряными мельницами возле Харлема» преобладают коричневатые оттенки.
Джон Констебл—мастер в изображении деревенских видов. Художник родился в семье зажиточного мельника, отцовская мельница есть на его полотнах.
Мне понравились его правила связанные с написанием пейзажа, «во-первых, пейзажная живопись столь же технична, сколь и поэтична; во-вторых, воображение не может в одиночку породить художественное мастерство, которое выдержало бы сравнение с действительностью; и в-третьих, ни один из великих художников не был самоучкой».
На нескольких пейзажах Якоба ван Рёйсдала изображены ветряные мельницы. Художник—представитель золотого века голландской живописи,
«Зимний пейзаж с ветряной мельницей и строящимся домом» навевает грусть, на полотне видим строящийся дом, замёрзшую реку, на которой видно двух птиц, мельницу, зимнее небо с причудливыми тучами.
На картине «Мельница около Дюрстеде» — дамба, женщины, идущие по своим делам, ветряк, парусник, скользящий по волнам. Разнообразие деталей говорит о фантазии художника.
На «Виде на Амстердам» изображён ряд мельниц, издалека они кажутся небольшими, деревья, мост, город с соборами вдалеке, корабль.
На картинах Виллема Рулофса много коров, деревенских построек, птиц, водоёмов.
Этот художник был естествоиспытателем, энтомологом.
Творец не оставил мельниц ы в стороне от своего творчества.
На одной из работ «На проселочной дороге вдоль водного пути с мельницей в отдалении» видна река, вдалеке люди, ветряк, женщина с коровой, идущая воль берега, три человека на лодке и реалистично изображённое небо. Кусты, вода, лилии показаны так точно, словно наблюдаешь за ними воочию.
«Подвязываем лодку возле фермы», тут работница ветра видна далеко—далеко, а на переднем плане водоём с лилиями, на берегу всадник, неподалёку человек подвязывает лодку. Белоснежные цветы, освещённые предгрозовым солнцем, будят воспоминания о грозе в детстве, опасной, но такой привлекательной. Предгрозовое освещение красиво, но понимаешь, что скоро грянет буря.
«Старый пейзаж с ветряной мельницей возле Абкуде». Здесь краски приятного зелёного оттенка.
Полотно радует глаз изумрудным колоритом, точно выписанным небом. Коровы, лежат на траве. Мельница—доминанта данной работы.
«Речной пейзаж возле Абкуде» украсил ветряк, человек в лодке занимается своими повседневными делами.
Баренд Корнелис Куккук вошёл в историю как «князь пейзажной живописи». Разнообразие наград поражает: орден Нидерландского льва (1839; рыцарь), бельгийский ордена Леопольда I (1842), французский орден Почётного легиона (1843) и прусского орден Красного орла.
На пейзажах Куккука старые деревья, люди, коровы. Несколько картин украшены изображениями мельниц.
Баренд Корнелис Куккук считается основателем голландского романтического пейзажа.
На полотне «Летний пейзаж» башня, мельница, мостик, люди. Цвета зеленоватые, но в то же время тёплые.
На одной из картин возвышается башня, мельница далеко, красивый ландшафт, люди занятые повседневными делами. Палитра красок бежевая, приятная взгляду.
Якоб Хендрикус Марис писал типичные виды Голландии. Ещё один талант музыкальный— играл на органе.
Картина «Ветряная мельница» выполнена в тёмных тонах и по палитре напоминает пейзажи его предшественников, в стиле которых работал художник. Мельница в центре, краски немного размыты, мы угадываем фигуру человека, реку, постройки.
На картине «Буксировочная дорожка» мрачными красками изображены две мельницы, человек на лошади и низкое тёмное небо.
Работа «Мельница и мост» выполнена в более тёплой гамме, неяркие краски имеют множество оттенков. Человек на мосту, пришвартованная лодка— будни сельской жизни. На полотне два ветряка.
«Каменная мельница», тут крылатое чудо расположено в центре. К палитре красок добавлен красноватый оттенок, им написаны крыши домов.
«Ветряная мельница при лунном свете» — перед нами предстаёт каменный великан, освещённый луной, и человек, идущий по своим делам.
Особенность работ Якоба Хендрикуса Мариса немного размытые краски, темная палитра, множество оттенков неброских цветов.
Иохан Хендрик Вейсенбрух вращался в кругу художников своего времени, изучал работы Якоба Исакса ван Рёйсдала. Вместе с Яном Вейсенбрухом и Виллемом Рулофсом основывает художественную группу Пульхри Студио. Высоко оценил талант Ван Гога.
«Пейзаж с мельницей у Схидама» выполнен в изумрудно зелёных тонах. Мирно пасущиеся и лежащие коровы, каменный мостик, водоём человек на фоне мельницы. Картина улучшает настроение, помогает быть ближе к природе и понимать труд на земле.
На другой картине Иохана Хендрика Вейсенбруха женщина с детьми, канал с парусниками и две мельницы, облака синее небо. Солнечная погода создаёт отличное настроение. Дальний ветряк освещён солнцем, но если посмотреть на кусты и тучи, можно догадаться, что приближается гроза.
«Мельница на севере» поражает сочным зелёным цветом, некоторой схематичностью и чудесно выписанным небом.
Полотно «Мельница» написано в темноватых тонах, хотя на нём есть и яркие цвета. Видим мельницу на переднем плане ещё одну вдалеке. Человека с коровами и маленькой собачкой. Сюжет прост, но как же радуется сердце, когда домой возвращается с выпаса сытый скот.
«Польдерский пейзаж с крестьянином, толкающим лодку» продолжает тему, тут две мельницы, одна близко другая теряется в тумане. Человек, стоящий в лодке занят привычным делом, рядом плавают утки. Парусная лодка, скользит по каналу, человек едет на лошади вдалеке. По этим картинам можно изучать образ жизни голландцев.
«Польдерский пейзаж на севере» рассказывает свою историю: человек в лодке, ветряк вдали, нам словно слышится шум камышей.
У Клода Моне есть несколько картин с мельницами. Давайте разберёмся, что его подтолкнуло к написанию этих картин. В 1871 году Клод Моне приехал в Зандам в Нидерланды, бывал в соседнем Амстердаме. Наверно находясь в Голландии, где много ветряных мельниц, трудно удержаться и не изобразить их. Голландию недаром называют страной мельниц и тюльпанов.
«Мельница в Заандаме», «Ветряная мельница в Амстердаме на канале Онбекенде», « Поля тюльпанов с мельницей в Рейнсбурге», « Поле тюльпанов в Голландии»— вот полотна с мельницами. Знаменитую картину «Впечатление» художник создал, вернувшись из Нидерландов, но это уже другая тема.
Мельницы, соседствующие с полями тюльпанов— это романтика.
В творчестве Клода Моне много других тем, но лопасти, которые ловят ветер не оставили его равнодушным.
Фриц Мельби друг Писарро, изобразил мельницы Датской Вест-Индии, расположенной где-то между Северной и Южной Америкой.
На полотне «Пасторальная сцена из датской Вест-Индии» мельница, дома, горы, пальмы, конкурирующие по внешнему виду с мельницей.
Камиль Писсарро обратился к теме мельниц. «Мельницы в Кнокке» радуют ярким оранжевым колоритом. Кнокке расположен в Бельгии—это курортное место. Уютный домик рядом с ветряком, освещённый солнцем. Яркие радостные краски повышают настроение. Такими видами наверно можно лечить от депрессии.
Пол Габриэль —мастер в изображении волшебниц ветра.
Работа «В июле месяце». Здесь добротный ветряк, водоём, кто-то идёт по тропинке. Небо написано так, что его хочется разглядывать.
В картине «На Абкуде» коричневая гамма красок. Видим ряд мельниц, коров у небольшого озера, вётлы, создающие тень.
«Мельница на озере» радует глаз зеленоватыми оттенками. В центре— ветряк, водоём, на берегу сидит человек, в выделяющейся на общем плане голубой рубашке.
«Солнечный день: ветряная мельница на водотоке» реалистично отображает северную природу. Мужчина идёт по своим делам. Фея ветра ловит потоки.
«Рассвет, вид, сделанный в окрестностях Амстердама» выполнен в более тёмных цветах. Ветряк, пара белых птиц, летящих над водой и три парящих в небе, очертания лежащей коровы, туман.
Повышает настроение солнечной погодой работа «Ветряная мельница возле Абкуде» тут две мельницы, одна крупным планом другая вдали чуть виднеется.
«Вид на Абкуде» выполнен в тёмных тонах, на переднем плане ветряк у реки, очертания сидящего человека у лодки, башня вдали— всё это выглядит лаконично, но хочется вглядываться и находить новые детали.
«Пейзаж под Оверскими» отличается коричневым колоритом. Две мельницы вблизи и несколько виднеются вдалеке. Снова неяркие краски, которые бесконечно хочется рассматривать.
«Пейзаж» радует яркими красками. Необычное освещение, идёт гроза. Вдоль аллеи деревьев движется человек. Он торопиться домой или в гости. Ветряк освещён солнцем. Гроза завораживает и хочется наблюдать за ней, несмотря на то, что становиться страшно. Ощущение грозы передано точно.
«Погода в Абкуде» видим человека, пасущихся коров. Ветряк здесь далеко и едва виден.
Несмотря на скромность красок, вглядываюсь внимательно и нахожу множество оттенков.
Винсент ван Гог написал достаточно большое количество полотен с мельницами. Несколько картин называются «Мулен де ла Галетт». Это название ветряка в Париже на Монмартре. Мельница существует до сих пор и является памятником с 1939 года, находится под защитой государства. Считается символом Монмартра.
Каждая картина написана с какими-то преобладающими оттенками.
На одной из работ видна мельница и прохожие. Полотно в тёмно-коричневых тонах и производит мрачное впечатление.
На другой синевато-зелёный колорит. Крупным планом показан ветряк, около него пара молодых влюблённых.
На следующем две мельницы огороды, постройки, преобладают светло-зелёные тона.
Картина «Вид на Монмартр с мельницами» выполнена в тёмно-коричневых тонах. Три мельницы, склон, усыпанный строениями.
«Монмартр: мельницы и огороды» написан в приятных голубых тонах, на фоне мельницы, мужчина и женщина работают на огородах.
«Вид на Монмартр с карьером и мельницами». Колорит коричневато зелёный и синяя рубашка на мужчине, как на картинах голландских художников, конечно, не обошлось без мельниц тут их две.
Сюжет с ветряками оказался притягательным для художников разных времён и техник.
Может быть, кто-то вдохновлённый картинами с крылатыми красавицами построит это сложное сооружение, тогда энергия ветра снова будет служить человеку.
Ветряная мельница на берегу моря.
Иван Константинович Айвазовский. 1837.
Мельница на берегу моря.
Иван Константинович Айвазовский. 1851.
Пейзаж с ветряными мельницами.
Иван Константинович Айвазовский. 1860.
Ветряные мельницы в степи при закате солнца.
Иван Константинович Айвазовский. 1862.
Украинский пейзаж с чумаками при луне.
Иван Константинович Айвазовский. 1869.
Украинский пейзаж с чумаками при луне.
Иван Константинович Айвазовский. 1869.
Дом на ферме и Мельница в лунном свете.
Иван Константинович Айвазовский. 1863.
Ветряная мельница доминирует над заливом в лунном свете.
Иван Константинович Айвазовский.
Камыши на Днепре близ местечка Алёшки.
Иван Константинович Айвазовский.
Украинский пейзаж с ветряной мельницей.
Орловский, Владимир Донатович. 1882.
Ветряные мельницы. Поздние сумерки.
Исаак Ильич Левитан. 1870-е.
Летний пейзаж с мельницами.
Алексей Кондратьевич Саврасов. 1859.
Село Бо́лгары. Малый минарет и развалины Белой палаты.
Алексей Кондратьевич Саврасов. Между 1872 и 1874.
Дорога в долине. 1861. Иван Иванович Шишкин.
Мельница в поле. 1861. Иван Иванович Шишкин.
«Украинский пейзаж с мельницей».
Сергей Иванович Светославский (Свитославский). 1910-е гг.
Пейзаж с ветряками.
Сергей Иванович Светославский (Свитославский).
Пейзаж с ветряными мельницами возле Харлема.
Джон Констебл Ок. 1650-52.
Зимний пейзаж с ветряной мельницей и строящимся домом.
Мельница около Дюрстеде. Якоб ван Рёйсдал. 1670.
Якоб ван Рёйсдал. 1681.
На проселочной дороге вдоль водного пути с мельницей в отдалении. Виллем Рулофс.
Подвязываем лодку возле фермы. Виллем Рулофс.
Старый пейзаж с ветряной мельницей возле Абкуде.
Речной пейзаж возле Абкуде.
Баренд Корнелис Куккук. 1855.
Пейзаж. Баренд Корнелис Куккук.
Ветряная мельница. Якоб Хендрикус Марис.1880.
Буксировочная дорожка. Якоб Хендрикус Марис.
Мельница и мост. Якоб Хендрикус Марис.
Каменная мельница. Якоб Хендрикус Марис.
Ветряная мельница при лунном свете. Якоб Хендрикус Марис.
Голландский пейзаж с Трейдлером. Якоб Хендрикус Марис.
Пейзаж с мельницей у Схидама. Иохан Хендрик Вейсенбрух.
Иохан Хендрик Вейсенбрух.
Иохан Хендрик Вейсенбрух. Мельница на севере.
Мельница. Иохан Хендрик Вейсенбрух.
Полдерский пейзаж с крестьянином, толкающим лодку. Иохан Хендрик Вейсенбрух.
Иохан Хендрик Вейсенбрух. Польдерский пейзаж на севере.
Мельница в Заандаме. Клод Моне.1871
Мельница в Заандаме. Клод Моне.
Ветряная мельница в Амстердаме на канале Онбекенде. Клод Моне. 1874.
Поля тюльпанов с мельницей в Рейнсбурге. Клод Моне. 1886.
Клод Моне. Мельницы в Вестзейдервелде близ Зандама.
Поле тюльпанов в Голландии. Клод Моне. 1886.
Пасторальная сцена из датской Вест-Индии. Фриц Мельби около 1850 года.
Мельницы в Кнокке Бельгия. Камиль Писсарро. 1902г.
Мельница в Кнокке. Камиль Писсарро. 1894г.
Пол Габриэль. 1828 – 1903. Польдер.
Пол Габриэль. В июле месяце. 1828 – 1903.
Пол Габриэль. На Абкуде.1877 год.
Пол Габриэль. 1828 – 1903. Мельница на озере.
Пол Габриэль. «Солнечный день: ветряная мельница на водотоке».1828 – 1903.
Пол Габриэль. 1828 – 1903. Рассвет, вид, сделанный в окрестностях Амстердама (Голландия).
Пол Габриэль. Ветряная мельница возле Абкуде. 1828 – 1903.
Пол Габриэль. Вид на Абкуде.
Пол Габриэль. Пейзаж под Оверскими. 1843-1898.
Пол Габриэль. Пейзаж.
Пол Габриэль. Погода в Абкуде.
Мулен де ла Галетт. Винсент ван Гог. 1886 год.
Мулен де ла Галетт. Винсент ван Гог.
Мулен де ла Галетт. Винсент ван Гог.
Вид на Монмартр с мельницами. Винсент Ван Гог.
Монмартр: мельницы и огороды. Винсент Ван Гог.
Вид на Монмартр с карьером и мельницами. Винсент Ван Гог.
Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.
