Музей-квартира Мироновых и Менакера
Всё имущество трехкомнатной квартиры было завещано Марией Мироновой Государственному центральному театральному музею имени А.А. Бахрушина, сотрудники которого и занялись созданием уникальной экспозиции в квартире Мироновых и Менакера, ставшей впоследствии официальным мемориальным музеем.
ЧАСЫ РАБОТЫ МУЗЕЯ:
Среда, четверг, пятница, суббота, воскресенье: 12.00–19.00.
ЧАСЫ РАБОТЫ КАССЫ: 12.00–18.30.
Выходные дни: понедельник, вторник.
Санитарный день: последняя пятница месяца.
Музей-квартира Мироновых и Менакера запись закреплена
Телерадиокомпания «Русский мир»
В одном из тихих арбатских переулков, в обыкновенной многоэтажке затаилась непростая квартира великой творческой семьи. В восьмой квартире дома №7 в Малом Власьевском переулке прожили последние годы родители Андрея Миронова, а сегодня здесь расположился музей легендарной семьи. Ведущая программы Любовь Курьянова пригласила в гости радио «Русский мир» заведующую музеем Евгению Борисовну Гречишкину, которая откроет нашим слушателям некоторые тайны и секреты их уютного семейного гнездышка.
Музей-квартира Мироновых и Менакера запись закреплена
ОБЯЗАТЕЛЬНА предварительная запись по телефонам: 8 (499) 241-61-97, 8-917-506-38-85.
Ждем Вас!
Музей-квартира Мироновых и Менакера запись закреплена
По многочисленным просьбам мы повторяем ВЕЧЕР РЕДКИХ ВИДЕОМАТЕРИАЛОВ с участием Андрея Миронова.
Приглашаем всех желающих!
Музей-квартира Мироновых и Менакера запись закреплена
Дорогие друзья!
Приглашаем Вас на последний в этом году мастер-класс «АКТЕРСКОЕ МАСТЕРСТВО ДЛЯ ЖИЗНИ И СЦЕНЫ» в музее-квартире актерской семьи Мироновых-Менакера, который состоится в это воскресенье, 7 ДЕКАБРЯ, в 13.00.
Мастер-класс рассчитан на тех, кто мечтает познакомиться с театральным искусством.
Занятие поможет Вам научиться правильно говорить и излагать свои мысли, выступать на публике, преодолеть стеснительность и зажатость, чувствовать собеседника и слышать другого.
Показать полностью.
ВОЗРАСТНЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ НЕТ!
Музей-квартира Мироновых и Менакера запись закреплена
13 НОЯБРЯ, в день памяти Марии Владимировны Мироновой, в музее-квартире Мироновых-Менакера состоится вечер, посвященный замечательной актрисе и 15-летию создания музея.
ПРИГЛАШАЕМ ВСЕХ ЖЕЛАЮЩИХ!
Программа вечера включает демонстрацию документальных съемок 1993-го года.
Музей-квартира актёрской семьи М.В., А.А. Мироновых — А.С. Менакера
Адрес: 121002, Москва, Малый Власьевский пер., д. 7, кв. 8
(ст. м. Смоленская)
Телефон: +7 /499/ 484-77-77 доб. 6
Время работы:
Важно: посещение строго по предварительной записи.
Среда – воскресенье — 11:00-20:00 /касса до 19:30/
Выходные дни — понедельник, вторник.
E-mail: muz-mir@mail.ru
Мария Владимировна Миронова, Александр Семёнович Менакер, Андрей Александрович Миронов
Мария Владимировна Миронова /1911-1997/
Александр Семёнович Менакер /1913-1982/
Андрей Александрович Миронов /1941-1987/
Мария Владимировна Миронова родилась 7 января 1911 в Москве. В 1925 г., окончив семь классов общеобразовательной школы, поступила в Театральный техникум имени А. В. Луначарского. За год до его окончания начала работать в Театре оперетты, но её пребывание в нём оказалось недолгим. По настоянию Б. Щукина Миронова поступает в труппу МХАТ-II. Здесь её первой работой была роль Фанни, дочки плантатора Джерри в пьесе А. Бруштейн и Б. Зона «Хижина дяди Тома» по книге Г. Бичер-Стоу.
Играя во МХАТе II-ом, Мария Миронова стала выступать и на эстраде. 10 февраля 1928 г. она впервые выступила на сцене Колонного зала Дома союзов. Вскоре на эстраде появилась и её знаменитая Капа, а вместе с нею новый жанр — «телефонные разговоры». В это время актриса не только накапливала опыт общения с публикой, но, главное, общалась с большими артистами — М. Блюменталь-Тамариной, В. Яхонтовым, Р. Корфом, С. Межинским, Б. Петкером. В 1932 г. Мария Миронова переходит в Мюзик-холл, а в 1938 г. — в Московский театр миниатюр.
Александр Менакер родился 8 апреля 1913 г. в семье петербургского юриста Семёна Исаковича Менакера. Тяга к театру у него проявилась ещё в школьные годы. «Каждый вечер, — по его признанию, — я бегал в театры». Самым любимым театром был Александринский, а любимым артистом — Илларион Николаевич Певцов. В 1928 г. юный Алик Менакер познакомился с МХАТом, приехавшим летом в Ленинград на гастроли. Он увидел в нём «совершенно необыкновенный театр». Покорило его и искусство вахтанговцев, «в частности такие спектакли, как „Принцесса Турандот“, „Чудо святого Антония“, „Лев Гурыч Синичкин“, „Комедия Мериме“». Но особую любовь Алик питал к музыке. Самые страстные восторги в нём вызывал джаз. Ещё в школе он организовывает шумовой оркестр, в котором играли на гребёнках, всевозможных дудочках, кастрюлях и бутылках. По мнению Менакера, — «этот „состав инструментов“ появился на свет не без влияния вахтанговской „Принцессы Турандот“».
Будучи студентом Первой художественной студии, Менакер стал выступать в дуэте «Гавайская гитара», с которым летом 1930 г. Алик даже выехал на гастроли. В 1933 г. Менакер заканчивает Ленинградский институт сценических искусств, начинает работать в Ленинградской эстраде, а в 1937 г. поступает в труппу Ленинградского театра миниатюр. Примечательно, что двумя годами позже Миронова станет актрисой Московского театра эстрады и миниатюр. «Что-то в этих параллельных линиях, — подытоживает Мария Владимировна, — было роковое и коварное».
Летосчисление своего «театра двух актёров» Миронова и Менакер вели от январских репетиций 1940 г. одноактной пьесы В. и К. Немоляевых и Л. Давидович «Роковая ошибка». Их путь в искусстве был долгим и тернистым.
В трудные военные годы они жили в эвакуации в Ташкенте, где у них серьёзно заболел сын Андрюша, которого удалось вылечить благодаря бескорыстной помощи жены лётчика Михаила Громова, доставшей дефицитное лекарство сульфидин. Будучи артистами фронтовой бригады Калининского фронта, они выступали и на передовой, и на открытых площадках, и в сараях, а иногда в чудом уцелевших театральных зданиях разрушенных городов. Потом были годы, когда в результате перестройки Театра эстрады и миниатюр они остались без театра. Им пришлось выступать на эстраде отдельно друг от друга. Миронова исполняла «Подслушанные телефонные разговоры», Менакер — музыкальные фельетоны. Они имели заслуженный зрительский успех, но подлинного творческого удовлетворения не получали.
Постепенно Александр Менакер становится не только верным и полноценным партнёром Марии Мироновой, но и творческим вдохновителем и организатором нового театра — «Театра двух актёров». Он в одном лице и заказчик, и завлит, и директор, и режиссёр, и исполнитель. Менакер приводит в их театр драматургов Б. Ласкина, Л. Ленча, М. Слободского, В. Дыховичного, В. Полякова, М. Зощенко, Л. Шейнина, Л. Зорина, А. Володина, В. Масса и М. Червинского. Им ставили спектакли Б. Петкер и А. Лобанов. Более десяти лет они сотрудничали с режиссёром Д. Тункелем, работать с которым было одно удовольствие. «Обладая безупречным вкусом, — вспоминала Миронова, — Тункель отсекал от нас всё лишнее, помогал искать жизненную правду в сценических взаимоотношениях».
Со спектаклями «Вот идёт пароход» В. Дыховичного, М. Слободского и Б. Ласкина, «Слушается дело о разводе» Б. Ласкина, «Кляксы» В. Дыховичного и М. Слободского и другими эстрадными постановками и номерами Миронова и Менакер объездили всю страну. В городах, где они гастролировали, в прессе высказывались различные мнения об их выступлениях, но Миронова и Менакер относились ко всем высказываниям с пониманием и ко многим замечаниям старались прислушаться.
M.В. Миронова и А.С. Менакер также выступали в театре «Олимпия» с интермедией Б. Ласкина «Муж и Жена в Париже» во время поездки в Париж с эстрадной программой «Большой Мюзикл-холл СССР». В ней принимали участие певцы Муслим Магомаев, Евгения Мирошниченко, Батыр Закиров, пианист Алексей Черкасов, грузинский джаз под управлением Константина Певзнера, балетный ансамбль, а также несколько первоклассных цирковых номеров и т.д. Газета «Франс-суар» поместила небольшую заметку о концертах мюзик-холла, где выступление Мироновой и Менакера было определено как «фантастически смешной дуэт».
В этом семейном ансамбле был ещё один мужчина — их сын Андрей, талантливый и обаятельный актёр Театра сатиры. Андрей вырос в атмосфере любви, и чувство родительского дома связано у него с самой счастливой порой его жизни. «Мама хотя и была строга, но баловала меня, — вспоминал А. Миронов, — а отец, напротив, несмотря на свою мягкость и деликатность, умел трезво смотреть на жизнь. Отец был по-настоящему интеллигентным человеком. Он любил людей, искренне, от души радовался успеху другого. Если видел истинный талант, необычайно ценил и уважал его. Я мало встречал людей, которые так могли проникаться проблемами другого человека, так проявлять действительную заботу и внимание к нуждающемуся, как это делал отец».
В повседневной жизни Мироновых-Менакера царили взаимопонимание и любовь. «Андрей, — вспоминал Г. Горин, — весь отсюда, из этой ухоженной московской квартиры, где тесно не только от обилия книг и картин, но прежде всего от весёлых и талантливых людей, которые постоянно собирались здесь». У них гостили Сергей Юткевич, Борис Ласкин, Леонид Арканов, Григорий Горин, Леонид Ленч, Людмила Давидович, Владимир Поляков, а также Утёсовы, Верейские, Слободские, Петкеры, Бруновы, Цейтлины, Зиновий Гердт, Борис Ефимов, Алексей Файко и Михаил Вольпин.
В 1958 г. Андрей Миронов поступает в Училище при Театре им. Евг. Вахтангова. Все студенты этого училища мечтали после его окончания служить на вахтанговской сцене. Мечтал об этом и он. Для своего актёрского показа при поступлении в труппу он выбрал отрывок из «Похождений бравого солдата Швейка» К. Чапека. Несмотря на то, что мироновский Швейк вызвал у художественного руководителя театра Рубена Симонова хохот, в театр молодого артиста не взяли. Его приняли в Театр сатиры, где тот же Швейк привёл всю комиссию в полный восторг.
Такие роли, как Жадов в спектакле М. Захарова «Доходное место» по пьесе А. Н. Островского, Фигаро в спектакле В. Плучека «Безумный день, или Женитьба Фигаро» по комедии П. Бомарше, которые Миронов сыграл на сцене театра, были этапными.
К. Рудницкий отмечал, что Миронову удалось выразить «тонкий, гибкий, смелый и проницательный ум Фигаро. В этой роли чувствуется уже зрелое, виртуозное пластическое и интонационное мастерство, подкреплённое природным лукавым обаянием, подкупающей искренностью улыбки и теплотой взгляда».
Спектакль «Безумный день, или Женитьба Фигаро», ставший высшим творческим достижением Театра сатиры, шёл с 4 апреля 1969 г. до 14 августа 1987 г. — дня, когда остановилось сердце Андрея Миронова. 18 лет он радовал публику своим Фигаро. В молодости главным в мироновском Фигаро была влюблённость. По мере того, как взрослел актёр, взрослел и его герой. В итоге Фигаро становился философом. В последние годы Миронов-Фигаро любил долго вглядываться в зрительный зал. Он «смотрел открыто, с какой-то даже обезоруживающей откровенностью. Казалось, он разговаривает со зрителем не только словами, но и глазами», — пишет в своей книге «Неоконченный разговор» А. Вислова.
А далее последовали — неистовый Всеволод /«У времени в плену» А. Штейна в постановке В. Плучека/, неразгаданный Хлестаков /«Ревизор» Н. В. Гоголя в постановке В. Плучека/, настоящий «самородок из домовладельцев» — Баян /«Клоп» Вл. Маяковского в постановке В. Плучека/, пылкий и скорбный Чацкий /«Горе от ума» А. С. Грибоедова в постановке В. Плучека/.
В 1979 г. А. Миронов встречается на сценической площадке с режиссурой А. Эфроса. Он участвует в спектакле Московского театра на Малой Бронной «Продолжение Дон Жуана» Э. Радзинского. В своём театре он не был обделён ролями, но «магия эфросовского театра, — как признавался сам артист, — совершенно иного, чем наш, с другими принципами и другой формой существования на сцене, была завораживающе-привлекательной». Играя в театре первые роли, Миронов стал пробовать себя и в режиссуре. Совместно с А. Ширвиндтом он ставит в 1973 г. «Маленькие комедии большого дома» А. Арканова и Г. Горина, затем появляется его постановка «Бешеные деньги» по А. Н. Островскому /1981/ и «Прощай, конферансье!» Г. Горина /1984/. И драматург, и режиссёр посвятили свой спектакль «Прощай, конферансье!» старым актёрам, прошедшим войну. Атмосфера жизни и быт эстрадного актёра были знакомы Миронову с детства. Он знает и любит этих людей и преклоняется перед ними. «В этой постановке подкупает редкий сплав грусти и юмора, без возвышенного романтизма и едкой сатиры», — пишет И. Василинина.
Став актёром, А. Миронов больше всего боялся, что своими актёрскими работами он может разочаровать родителей. Вспоминает Мария Владимировна: «…первый спектакль, когда я пришла смотреть в театр, он играл с огромным волнением. Когда я вхожу в зрительный зал, то смотрю на него не как на сына, а как на артиста. Я смотрю, хорошо он играет или плохо. Но, слава Богу, за все годы в театре он меня ни разу ничем не огорчил. »
3 февраля 1986 г. А. Миронов приступил к своей главной режиссёрской работе — «Тени» М. Е. Салтыкова-Щедрина. А. Миронов всегда помнил, что именно В. Плучек создал его как актёра, предоставив ему играть в замечательной драматургии. Правда, В. Плучек был не совсем доволен этой постановкой. Недоволен был и сам А. Миронов.
Несмотря на то, что 18 марта 1987 г. состоялась премьера спектакля, которая имела зрительский успех, артист многое хотел в этой работе исправить и осенью вновь вернуться к ней. Но, к сожалению, этому не суждено было случиться…
Экспозиция
Квартира в Малом Власьевском переулке, в которую М. В. Миронова и А. С. Менакер переехали в 1971 г., хранит удивительный мир творческой семьи. Первое, на что обращает внимание посетитель, это семейная библиотека, разместившаяся в прихожей на застеклённых книжных полках.
Начинает экспозицию гостиная. Среди старинной мебели — большой, круглый раздвижной стол красного дерева Петровских времён. Главным реквизитом на всех репетициях звёздной четы был кабинетный рояль «Мюльбах» производства 1910 г., подаренный И. Дунаевским.
Старинный буфет красного дерева памятен для Марии Владимировны с самого раннего детства: именно он был свидетелем первых её шагов, когда она, держась за его стенки, училась ходить.
С квартиры на квартиру переезжали старинные каминные часы красного дерева производства английской фирмы «Нортон» /середина XIX столетия/, украшенные бронзовой чеканкой, стоящие на бронзовых ногах, имеющие двойной циферблат, бой и куранты. В прекрасный день семидесятипятилетнего юбилея Марии Владимировны в квартире появились замечательные настенные керамические часы, украшенные башенками с двумя фигурами /мужской и женской/, выполненные на гжельском заводе по эскизу художника В. Осетрова. Это подарок матери от любимого сына.
Значительное место в гостиной занимал советский агитационный фарфор Ломоносовского завода — ещё одно увлечение Александра Семёновича. В своё время Мария Владимировна передала эту коллекцию в музей Декоративно-прикладного искусства. Пустоты, образовавшиеся после ушедшей коллекции фарфора, тут же были заполнены коллекцией сырных досок, в разработке которых участвовали такие художники, как В. Осетров, В. Сажина, Г. Корзина, Н. Гаврилов, Н. Туркин, В Кузнецова и многие другие.
Далее по коридору — кухня в красных тонах. Мария Владимировна считала, что красный цвет улучшает аппетит. Она любила кормить вкусно и делала это с удовольствием. На стенах кухни — коллекции деревянных ложек и досок, а также работы арбатских художников на тему «деревенских сюжетов».
Повернув из кухни налево, посетители попадают в кабинет Александра Семёновича. На стенах висят гравюры с видами Петербурга, любимого города Менакера, у окна, по левую сторону расположился гримировальный столик Андрея Миронова, вывезенный Марией Владимировной из Театра сатиры. А рядом — шкаф-ширма, где за стёклами, по желанию Марии Владимировны, сделан коллаж из фотографий Андрея, относящихся к его театральным и кинематографическим работам. Напротив гримировального столика — старинный секретер из массива красного дерева, который Мария Владимировна подарила Александру Семёновичу в день его 60-летия. Всюду фотографии: Андрея, его бабушки и дедушки по отцовской линии, А. С. Менакера и М. В. Мироновой.
Среди большого числа настольных и напольных ламп — оригинальная лампа-ваза из голубого стекла с росписью, которая крепится на трёх ножках в виде львиных голов, и абажур голубовато-опалового ребристого стекла в виде тюльпана.
Здесь же фарфоровая композиция А. Бржезицкой по сказке Ганса-Христиана Андерсена «Принцесса на горошине» и коллекция фарфоровых и терракотовых котов, выполненных по эскизам художников Ю. Леонова, Г. Потановского и других, а также множество мягких игрушек, подаренных друзьями дома.
На столике у кровати Марии Владимировны — механическая птичка в клетке под стеклянным колпаком, выпущенная к 200-летию Петербурга, и стоящие в вазе засушенные розы. Это последние цветы, преподнесённые сыном Андреем Марии Владимировне.
В коридоре, за стеклянными витринами, расположились театральные костюмы актёрской семьи, среди которых центральное место занимает костюм Андрея Миронова для роли Фигаро, выполненный по эскизу Вячеслава Зайцева.
Здесь же, в коридоре, коллекция фарфоровых гербов городов России, которые собирал Александр Семёнович — хозяин квартиры. На стенах — работы художников О. Верейского, Х. Бидструпа, дружеский шарж Б. Ефимова на Марию Владимировну.
Экскурсии
Тематические экскурсии в Музей-квартиру актёрской семьи М.В., А.А. Мироновых — А.С. Менакера вы можете заказать в разделе Заказать экскурсию
Андрей Миронов Мария Миронова Александр Менакер
Обыкновенное чудо Андрея Миронова, или Музей, который зовут домом
Ваш браузер не поддерживает данный формат видео.
Он увлекся игрой по имени Жизнь так, что даже умер играя. Андрей Миронов вышел на театральные подмостки, на подмостках прославился и прямо с них был призван в вечность. 14 августа 1987 года. Театр Сатиры на гастролях в Риге. В спектакле «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Андрей Миронов, не доиграв последнюю сцену, теряет сознание. Камзол, который артист надел в свой последний выход, теперь экспонат музея-квартиры актерской семьи Мироновых и Менакера, расположенной в Малом Власьевском переулке.
«Комната моих мальчиков»
«Зрители поняли, что актеру стало плохо только тогда, когда опустили занавес, а в зале нашелся врач, который пытался оказать Андрею первую помощь. Именно поэтому рубашка, которая у нас хранится, разорвана, — поясняет научный сотрудник музея-квартиры актерской семьи М. В. и А. А. Мироновых и А. С. Менакера Юлия Пивоварова. — Андрея Александровича поместили в одну из рижских клиник, выяснилось, что у него обширное кровоизлияние в мозг. Были приглашены лучшие столичные нейрохирурги, но спустя два дня актер, не приходя в сознание, умирает».
16 августа — в день смерти сына — Мария Владимировна Миронова зачеркнула в календаре черным карандашом.
Позже она превратила бывший рабочий кабинет Александра Семеновича Менакера — отца Андрея Миронова — в комнату памяти мужа и сына. Ее Мария Владимировна так и называла — «комната моих мальчиков».
«Александр Семенович Менакер умер пятью годами раньше, в 1982 году, от сердечного приступа. Мария Владимировна себя всегда называла «главой семьи», а мужу отводила роль главного режиссера дома и на сцене. Собственно, «Театром двух актеров» и запомнился зрителям их блестящий творческий супружеский союз», — рассказывает заведующая Музеем-квартирой Евгения Гречишкина.
Мария Владимировна Миронова не любила слово «квартира», она всегда говорила «дом».
В дом номер 7, что в Малом Власьевском переулке, семья переехала в 1971 году, до этого Мироновы-Менакеры жили на Петровке.
«Здесь, в Малом Власьевском, Андрей Александрович бывал редко, но тут есть вещи, которые окружали артиста с детства, — оглядывает вокруг себя мебель в гостиной Евгения Гречишкина. — Вот, к примеру, буфет середины Х1Х века, который принадлежал еще матери Марии Владимировны. Вот стол, за которым отмечал Рождество 1914 года сам Федор Шаляпин. Этот рояль подарил Александру Менакеру знаменитый композитор Исаак Дунаевский. На нем разучивал ненавистные ему тогда гаммы Андрей Миронов. Как и все мальчишки, он хотел играть в футбол, но строгая мама заставляла его упражняться на рояле».
Строгая мама и кухня в красных тонах
Вдова Андрея Миронова, народная артистка России Лариса Голубкина про строгий нрав бывшей свекрови тоже могла бы рассказать многое. О требовательности Марии Владимировны и ее волевом характере ходили легенды. Отец же Андрея, по словам актрисы, напротив, был очень нежен к сыну.
Родители мечтали о том, чтобы Андрей поступил в МГИМО: их сын в совершенстве знал английский язык. Когда Андрей Александрович готовился к роли Гамлета, которого ему так и не удалось сыграть, то читал Шекспира в оригинале.
Летом 1958 года Андрей Миронов, воспользовавшись тем, что родители были на гастролях, без их ведома поступил в училище имени Бориса Щукина при Театре им. Вахтангова.
«И даже после их возвращения Андрей не сознался в том, что поступил в театральное училище, несмотря на то, что все экзамены он сдал на «пятерки». Через некоторое время Мария Владимировна встретила на Арбате свою приятельницу, педагога Щукинского училища Зою Синельникову, которая и поведала ей, что в «Щуку» поступили два молодых человека по фамилии Миронов», — рассказывает Юлия Пивоварова.
После этого Мария Владимировна, конечно же, устроила сыну допрос с пристрастием. За четыре года учебы она лишь раз пришла посмотреть на выступление Андрея: очень переживала, что увиденное разочарует ее.
«Конечно, Андрей сделал из себя того, кого мы все привыкли называть «Андреем Мироновым». Он невероятно много репетировал, много работал над ролью, — вспоминает Лариса Голубкина. — Про него еще часто говорят, что он был «человек-шампанское.
Это правда, он любил жизнь во всех ее проявлениях. Ему нравилось играть, петь, танцевать, нравилось дружить до самозабвения. Я не помню его хмурым, не помню уставшим от жизни».
Лариса Голубкина называет Андрея Миронова «человек-солнце», а единственным его недостатком — почти болезненную любовь к чистоте в доме.
«Вот он любил, чтобы тряпка в прихожей перед дверью была непременно влажной, чтобы в доме — ни пылинки, ни соринки. Я сначала напряглась: боже, это же сущее занудство — жить с таким мужем-чистоплюем. А потом подумала — это ведь его единственный недостаток, который и недостатком-то не назовешь», — рассказывает актриса.
«Конечно, к почти стерильной домашней чистоте Андрея приучила Мария Владимировна, — рассказывает научный сотрудник Музея-квартиры актерской семьи Юлия Пивоварова. — Несмотря на то, что в доме всегда была домашняя прислуга, Мария Владимировна сама с удовольствием вела хозяйство и благоустраивала «семейное гнездышко» по своему вкусу».
«Взять хотя бы ее знаменитую кухню в красных тонах, — подключается к беседе заведующая музеем-квартирой Евгения Гречишкина. — Мария Владимировна считала, что красный цвет усиливает аппетит, добавляет тепло. Клеенку красного цвета во времена жесточайшего советского дефицита ей привезли из Франции, красный холодильник — из Финляндии, красные часы Андрей привез из Германии».
