Ко дню учителя: лучшие песни из фильмов про школу!
СЛОЖНЫЙ ТЕСТ на знание фильма «Особенности национальной рыбалки»
ТЕСТ: Вспомните, из какого фильма бабушка!
ТЕСТ: Насколько хорошо вы помните фильм «Безымянная звезда»?
Журнал
Судьба режиссёра: Леонид Гайдай
Леонид Иович Гайдай родился 30 января 1923 года в городе Свободный Амурской губернии, но вскоре семья перебралась в Иркутск. Его отец был из семьи крепостных крестьян, в 1908 году взял на себя чужую вину — пожалел многодетного отца, и был приговорен к каторжным работам на Амурской железной дороге. С женой Марией познакомился по переписке — один из каторжан решил познакомить Иова со своей сестрой и отправил его фотографию… После освобождения он женился, работал на железной дороге и думал, что его дети продолжат его дело — в семье было два сына и дочь, но все выбрали другие занятия.
фото: Николай Малышев, ТАСС
Леонид Гайдай окончил иркутскую железнодорожную школу, а через два дня после выпускного началась война… К тому времени, как будущего режиссёра призвали в армию, он уже год был разнорабочим сцены в эвакуированном из Москвы Театре Сатиры. Сначала Леонида Гайдая отправили в Монголию — объезжать диких лошадей для фронта. Потом он был отправлен в разведку на Калининский фронт, где получил тяжёлое ранение, подорвавшись на мине. В 1942 году получил медаль «За боевые заслуги».
фото: Николай Малышев, ТАСС
После войны Леонид Гайдай окончил режиссёрский факультет ВГИКа и приступил к работе. После первого самостоятельного фильма его на два года отстранили от режиссёрского кресла за высмеивавший бюрократию сатирический фильм «Жених с того света». Правок от цензуры было столько, что после вырезания всех неугодных сцен фильм превратился в короткометражный.
фото: Анатолий Ковтун, ТАСС
Вернуться в профессию разрешили только ради «правильного» фильма про комсомольцев «Трижды воскресший». После него начальство киностудии Леонида Гайдая простило, но этот фильм режиссёр впоследствии старался не упоминать.
«Трижды воскресший», к/с «Мосфильм», 1960, реж. Л. Гайдай
Во ВГИКе он познакомился со студенткой актёрского факультета Ниной Гребешковой. Она стал его женой — первой и единственной. Супруги прожили вместе сорок лет, у них родилась дочь Оксана. Ни дочь, ни внучка не пошли по их стопам — обе ушли в экономику.
«Не может быть!», к/с «Мосфильм», 1975, реж. Л. Гайдай
Первый успех пришел к Леониду Гайдаю после короткометражных комедий «Пёс Барбос и необычный кросс» и «Самогонщики». В 1961 году «Пёс Барбос…» был снят по незатейливому фельетону в стихах, который режиссёр прочитал в газете «Правда». То, что он номинировался на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля как лучший короткометражный фильм, стало для всех неожиданностью! В этой короткометражке состоялось первое появление на экране знаменитой троицы — Труса, Балбеса и Бывалого.
«Пёс Барбос и необычный кросс», к/с «Мосфильм», 1961, реж. Л. Гайдай
Через несколько лет выходят сразу три фильма, которые сделали Леонида Гайдая знаменитым, популярным и любимым режиссёром советских зрителей — «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» и «Бриллиантовая рука». В списке 20 лидеров за всю историю советского проката «Бриллиантовая рука» и «Кавказская пленница…» занимают второе и третье место, «Операция «Ы» лишь немного отстает — у неё седьмое место. На семнадцатом месте оказался ещё один фильм Леонида Гайдая — «Иван Васильевич меняет профессию». Это абсолютный рекорд — ни один режиссёр не занял в рейтинге сразу четыре позиции!
Леонид Гайдай любил работать с одними и теми же актёрами. Чаще всего у него снимались Георгий Вицин и Виктор Уральский — актеры появились в 10 картинах режиссёра! В девяти фильмах режиссёр снял свою жену Нину Гребешкову. В восьми фильмах сыграл роли Сергей Филлипов, семь раз снялись у Леонида Гайдая его тёзка Леонид Куравлёв и Юрий Никулин. В шести фильмах появлялись Михаил Пуговкин, Михаил Кокшенов и Наталья Крачковская. Актёр Александр Демьяненко снялся всего в трёх работах Гайдая, но его фамилия стала ассоциироваться именно с фильмами этого режиссёра.
Знаменитого Шурика режиссёр писал с себя. Он хотел создать нового положительного персонажа советского кино — нелепого доброго очкарика, который совершенно не приспособлен к быту и у него все валится из рук.
«Операция «Ы» и другие приключения Шурика», к/с «Мосфильм», 1965, реж. Л. Гайдай
У Леонида Гайдая было две приметы. Первая: он всегда разбивал тарелку перед началом съёмок, а если тарелка не разбивалась — работу откладывали. Вторая: режиссёр считал, что чёрные кошки приносят ему удачу. Его чёрные талисманы появляются в фильмах «Операция „Ы“…», «Бриллиантовая рука» и «Иван Васильевич меняет профессию».
«Иван Васильевич меняет профессию», к/с «Мосфильм», 1973, реж. Л. Гайдай
Леонид Гайдай иногда снимался в эпизодах своих фильмов. В «Трижды воскресшем» сыграл изобретателя, в «Бриллиантовой руке» видны только его ноги — это он был пьяницей, которого Семён Горбунков обнаружил в подворотне, в «Двенадцати стульях» сыграл архивариуса Варфоломея Коробейникова. Последняя роль была в его же последнем фильме — «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди», где он появился в образе спятившего игрока казино.
«12 стульев», к/с «Мосфильм», 1971, реж. Л. Гайдай
В 2012 году в Иркутске был установлен памятник Леониду Гайдаю. Он входит в целую скульптурную композицию — стоит троица Трус, Балбес и Бывалый, а рядом на режиссёрском стуле сидит Леонид Гайдай, у ног которого примостился Пёс Барбос с динамитной шашкой в зубах. Ещё один памятник легендарному комедиографу стоит в городе Свободный — на родине режиссёра.
Камео Леонида Гайдая
Леони́д И́ович Гайда́й (30 января 1923, г. Свободный, Амурская область — 19 ноября 1993, Москва) — русский советский кинорежиссёр, сценарист, актёр, Народный артист РСФСР (1974), Народный артист СССР (1989). Автор популярных кинокомедий. Три фильма из десятки самых кассовых, снятых киностудией «Мосфильм» — дело рук Гайдая.
Содержание
Биография
Леонид Гайдай родился в 1923 году в городе Свободный. Его отец, Иов Исидорович Гайдай (1886—1965) был железнодорожным служащим, уроженцем Полтавщины. Мать, Мария Ивановна была родом из Рязанской области. У Леонида Гайдая был брат Александр и сестра Августа. Вскоре семья перебралась в 1923 году Читу, а затем — в Приангарье, в Иркутск, где проживала в привокзальном районе Глазково. Гайдай учился в Иркутской железнодорожной школе № 42.[1]
Леонид Гайдай принимал участие в Великой Отечественной войне, имел тяжёлое ранение, после которого его признали непригодным к дальнейшему несению военной службы. В 1947 окончил театральную студию при Иркутском областном драматическом театре (ныне — Иркутский академический драматический театр имени Н.П. Охлопкова), работал осветителем, актёром.
В 1949 поступил на режиссёрский факультет ВГИК, который закончил в 1955. Сценарии к своим фильмам Леонид Гайдай почти всегда писал самостоятельно. Многие фразы из гайдаевских кинокомедий оказались «крылатыми». Детективная кинокомедия Леонида Гайдая — «Бриллиантовая рука» с Юрием Никулиным в прокате заняла первое место. В 1970-х занимался экранизациями классических произведений (И. Ильф и Е. Петров, М. Булгаков, М. Зощенко, Н. Гоголь). В 1983—1989 Гайдай снимал в основном сюжеты для киножурнала «Фитиль».
Был женат на актрисе Нине Гребешковой.
Фильмография
Режиссёрские работы
Написал сценарии
Актёрские работы
Художественный руководитель
Режиссер-практикант
Любимые актеры Леонида Гайдая
Гайдай на протяжении многих лет сотрудничал с одними и теми же киноактерами, блестящая игра которых во многом определяла успех его комедий. Наиболее часто появляющимся в гайдаевских фильмах актером был Георгий Вицин, который снялся в десяти картинах режиссера.
Камео
В некоторых своих фильмах Леонид Гайдай появлялся в камео. Как правило, он не указан в титрах. В большинстве из этих эпизодических ролей отражены элементы его биографии. Камео Леонида Гайдая:
Фильмы Гайдая
| « | Если в фильме Леонида Гайдая на стене висит ружьё, то каждый житель постсоветского пространства знает как минимум семь цитат про это ружьё. | » |
| — Из шуточного списка аналогов чеховского ружья | ||
Лучшие его фильмы стали поистине народными. Их растаскали на мемы и цитаты, без них невозможно представить себе отечественный кинематограф. И зрители забыли, что сняты они по сценариям Якова Костюковского и Мориса Слободского.
Не менее популярными стали и многие песни из фильмов, чему способствовало сотрудничество Гайдая с Александром Зацепиным. Режиссёр говорил ему: «Мне не надо, чтобы песни звучали на радио. Мне надо, чтобы их пел народ».
Во многих фильмах Гайдая можно увидеть чёрного кота. Один проникает в палаты Ивана Васильевича, второй спит на одном из стульев мастера Гамбса, третий снится в кошмарах жулику Геше (и живет у него же в квартире), четвёртый живет в квартире Зинули и Николая из «Не может быть!», пятый украсил собой фильм «Опасно для жизни!» (мяукает в телефонную трубку и т. п.).
И трудно представить, что этот супершутник участвовал в Великой Отечественной войне, а из всех своих наград больше всего ценил медаль «За боевые заслуги».
Содержание
Фильмы [ править ]
Здесь перечислены фильмы, снятые Гайдаем в качестве режиссёра. Список разделён на этапы — достаточно условные, но всё же, как надеется автор статьи, не совсем произвольные.
Предыстория [ править ]
Ляна (1955) [ править ]
Молдавская музыкальная комедия, в которой дебютировал без-пяти-минут-выпускник ВГИКа Лёня Гайдай. Собственно, фильм ставил не он, а ещё довоенный король советской комедии Борис Барнет, Гайдай был третьим режиссёром, а вторым выступил ещё один будущий мэтр, Марлен Хуциев, и для него это тоже был дебют! А ещё Леонид Иович исполнил в фильме одну из главных мужских ролей (собственно, Барнет его ради этого на съёмки и зазвал, а вовсе не ради режиссуры), причём его партнёром по площадке выступил Раднэр Муратов, которого позднее и сам Гайдай снимет.
Долгий путь (1956) [ править ]
Первый самостоятельный фильм режиссёра, снятый по мотивам сибирских рассказов В. Короленко. Хотя сюжет фильма был вовсе не комедийным, Михаил Ромм разглядел в молодом Гайдае талант комедиографа и посоветовал ему работать в этом направлении.
Жених с того света (1958) [ править ]
Сатирическая комедия, обличавшая бюрократизм и крючкотворство. Гайдай по неопытности не догадался вклеить в него какую-либо цензурную утку — и горько поплатился за это. Цензоры строго выговорили Гайдаю за «антисоветчину» и лихо отчекрыжили аж полфильма (!), оставив от него 48-минутную короткометражку. Тут впору говорить даже не о «шрамах», а о «травматической ампутации». Это едва не стоило режиссёру не только карьеры, но и жизни — от стресса он слёг с туберкулёзом и острой язвой желудка, чудом выкарабкался.
Трижды воскресший (1960) [ править ]
Стремительный взлёт [ править ]
«Пёс Барбос и необычный кросс» (1961) [ править ]
С этого короткого «фильма-анекдота» и начинается тот Гайдай, которого мы знаем, и слава Труса-Балбеса-Бывалого. Герои удирали от пса, который старательно выполнял команду «Апорт!», даже не получив её. А приносил он брусок динамита с подожжённым фитилём, брошенный в воду на предмет браконьерства.
«Самогонщики» (1961) [ править ]
По большому счёту повтор предыдущей ленты: опять в основе сюжета погоня с участием собаки, разве что теперь герои не удирают от Барбоса (уже другого пса с той же кличкой), [3] а сами за ним гонятся. Но даже при этом фильм имеет вполне самостоятельную ценность.
Деловые люди (1962) [ править ]
Экранизация трёх рассказов О. Генри: «Дороги, которые мы выбираем», «Родственные души» и «Вождь краснокожих». По сути, три короткометражки «под одной обложкой», никак не связанные сюжетно. И вдобавок с разным «настроением»: комедии — только вторая и третья новеллы; первая — скорее драма. Однако все три (даже серьёзная первая) — с едва уловимым налётом пародии.
«Дороги, которые мы выбираем» [ править ]
«Родственные души» [ править ]
У богача, по всей видимости, не ревматизм, а подагра. У вора, вероятно, полиартрит неревматического характера или просто невралгия на почве простуды (или ещё и пьянства). Вот только в те времена всё это скопом называли «ревматизмом» и лечить не умели. Раздолье всяким шарлатанам, продающим патентованные средства (их, собственно, и упоминают оба персонажа)!
«Вождь краснокожих» [ править ]
Сияющие вершины [ править ]
Ко всем фильмам из этого раздела (кроме экранизации «12 стульев») относится эффект альфы.
Позднее творчество [ править ]
Назвать этот период «закатом» или, того хуже, «путём вниз» не поднимается рука; но всё же, всё же — эти фильмы уже не настолько знамениты и любимы народом, как предыдущие.
Не может быть! (1975) [ править ]
Экранизация трёх произведений Михаила Зощенко: комедии «Преступление и наказание» (которая к Достоевскому никакого отношения не имеет) и рассказов «Забавное приключение» и «Свадебное происшествие». Снова формат нескольких отдельных новелл в общей упаковке. N.B. Среди поклонников Гайдая нет однозначного мнения, считать ли этот фильм первым в его позднем творчестве, или последнем в золотом периоде. Во всяком случае, он весьма популярен, куда популярнее условного «Спортлото-82», хотя и уступает в узнаваемости «Ивану Васильевичу», зато вполне на одном уровне узнаваемости с гайдаевскими же «12 стульями».
Первая новелла [ править ]
Вторая новелла [ править ]
Третья новелла [ править ]
Непосредственный и обаятельный молодой человек Володя Завитушкин (Леонид Куравлёв) сделал предложение руки и сердца девушке, которую знал всего несколько дней, и теперь на собственной свадьбе не может узнать невесту Катерину (Валентина Теличкина) — он не запомнил её лицо. Это ж надо было додуматься!
Инкогнито из Петербурга (1977) [ править ]
Экранизация гоголевского «Ревизора». Фильм планировался как гораздо более длинный. Но поскольку Гайдай щедро наполнил его почти не замаскированными «На тебе!» в адрес советской действительности, цензура нещадно порезала метраж. Гайдай кое-как вклеил на места наиболее длинных купюр те дубли и сцены, которые поначалу забраковал.
За спичками (1980) [ править ]
Экранизация одноимённой повести финского классика Майю Лассила (наст. имя Альгот Унтола), написанной в 1910 г.; совместная работа Гайдая и финского режиссёра Ристо Орко. Точнее, режиссёрская работа Гайдая, поскольку Орко (финский мэтр, снявший более тысячи лент; да, в основном документалок и короткометражек, но всё равно впечатляет) решил не мешать своему юному (разница 24 года) советскому коллеге, взяв на себя административную работу.
Спортлото-82 (1982) [ править ]
Охота за лотерейным билетом с крупным выигрышем, спрятанным в одной из нескольких одинаковых книг. Гайдай в последний раз работал с Бахновым. Государство выступило заказчиком рекламы и не прогадало: после выхода фильма начался настоящий лотерейный бум, который продолжался по крайней мере, лет пять.
Фильм стал безоговорочным лидером советского кинопроката, как в старые добрые времена. Но скорее из-за того, что конкурентов в том сезоне не было [5] и народ пошёл на Гайдая. А придя, был сильно разочарован. По сути, именно сомнительный успех «Спортлото» стал началом конца: к следующим фильмам зрители относились с подозрением.
Опасно для жизни! (1985) [ править ]
Гайдай решил поработать с Романом Фурманом («Опасный возраст», «Не ждали, не гадали!», «Без году неделя») и Олегом Колесниковым (молодым дебютантом-сценаристом) — и, в общем, не прогадал. Хитом фильм не стал, но тройка тоже оценка, её надо заслужить «неплохой фильм Гайдая» — тоже почётное звание. Лиризм соединён с комедией характеров/недоразумений, робкой попыткой социальной сатиры-притчи, и всё это приправлено фирменной гайдаевской эксцентрикой (в совсем небольшом количестве). Задёрганный клерк Спартак Молодцов — в некоторой степени пародия на ходульно-положительных персонажей советского кино. Этот человек в одиночку тянет целое учреждение, без него там попросту останавливаются все дела (а остальные сотрудники, видать, только и умеют что «фигурировать», получать зарплату да произносить словеса о Перестройке?). Но случилось так, что Молодцов очень небезразличный человек, а проще говоря — в каждой бочке затычка. Он и в нерабочих ситуациях во всё встревает, во всём лично участвует, «не проходит мимо», говорит сам себе «кто же, если не я?». И вот шёл он однажды поутру на работу — и…
Не лучше ли было вовремя остановиться. [ править ]
Увы, Гайдай! Как ни садися, А в Цукеры ты не годисся. А братья Цукеры, признаться, В Гайдаи тоже не годятся. Тебя мы как Гайдая знаем — И оставался бы Гайдаем. Но нет, престранный выдал номер: Так в маске Цукеров и помер.
Но не остановился… Не все поклонники классики на дух переносят его поздние фильмы. Вряд ли стоило приглашать Аркадия Инина и Юрия Воловича (крокодильцев, но не из самых лучших) в качестве сценаристов.
Пятиминутка фитилька. В конце 1980-х — начале 1990-х смотрелось вполне в духе времени (а дух времени пел «Мы ждём перемен!»): страна наконец-то меняется (а вдруг даже к лучшему?), меняется быт, меняются фильмы. А уж какой дерзостью был Горбачёв с родимым пятном (в постсоветской «Дерибасовской»; в перестроечной «Операции…» как раз-таки замазано)! Да, в золотой фонд фильмы не вошли, но от «Дерибасовской» не все плюются. В целом, вышли уж не настолько ужасными. Они смотрибельные и интересные. Однако по сравнению с предыдущими работами, получились слабее и не всем понравились.
Частный детектив, или операция «Кооперация» (1989) [ править ]
Cоздатели пытались спародировать перестроечное кино, но вышло как-то неубедительно, со слабым и натужным юмором.
На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди (1992) [ править ]
Последняя работа мэтра… точнее, как ни печально, бывшего мэтра. Воспринимается по-разному: некоторыми по разряду «Так плохо, что уже хорошо, другими — как неплохая сатира на перестройку, третьими — как самое худшее творение метра». Да, не вовремя Леонид Иович насмотрелся американских кинопародий и комедий абсурда… Но несмотря на это, вышла довольно неплохая для того времени комедия-фарс, по концепции — фактически сплав этакого «нашего ответа» «Красной Жаре» и задорновского монолога про американского шпиона Джонни Кайфа. Но, увы, в любом случае многие сцены представляют собой неловкие экранизации старых анекдотов (паразитирование на оных) и/или образцы тропа «Так неостроумно, что уже смешно».
Злодеи [ править ]
Тропы вокруг фильмов [ править ]
Зритель любит Вицина и ждёт, А увидев, горестно вздыхает. Дело в том, что сам артист не пьёт, А его герой не просыхает.
Сквозные персонажи [ править ]
Трус, Балбес и Бывалый [ править ]
Троица злодеев-недотёп впервые появилась в фильме «Пёс Барбос и необычный кросс». Труса играл соответственно Георгий Вицин, Балбеса — Юрий Никулин, Бывалого — Евгений Моргунов. Последнего утвердил на роль лично директор «Мосфильма» Иван Пырьев: сам Гайдай никак не мог найти третьего. В съёмочных группах их между собой называли Фёдором Бурлаковым («Бывалый»), Василием Дорошиным («Балбес») и Дмитрием Зелинским (не «Зеленским»!) — из евреев?), а в журнале «Советский экран» один критик как-то упомянул мимоходом, что эти трое — «Федя, Вася и Дима». Но фильмах — и даже где-либо в сценариях — имена и фамилии не упомянуты. Причины очевидны: 1) в СССР наверняка нашлось бы множество их полных тёзок, и не стоит подставлять ни в чём не повинных людей под дразнилки!; 2) Гайдай хотел сохранить условность комических образов-масок, притом что все три персонажа по своим особенностям взяты прямо из гущи реальной жизни, а педалированы разве что самую чуточку; 3) Гайдай понимал, что всё равно вся страна будет называть их «Моргуновым, Никулиным и Вициным» (так и вышло, конец немного предсказуем; про них даже сочиняли анекдоты, где неизменно именовали персонажей по фамилиям актёров).
С каждым фильмом масштаб их преступлений рос. От мелкого браконьерства и самогоноварения перешли к спекуляциям на рынке (в советское время это занятие осуждалось), кражам со взломом (как минимум имитациям таковых), а потом даже к похищению человека! Но разве можно их не любить?
Забавно, что в фильме «Семь стариков и одна девушка» (1968, реж. Евгений Карелов) эти же три актёра опять сыграли троицу асоциальных элементов, хотя и не в своих амплуа — грабителей, напавших на инкассатора.
Шурик [ править ]
Этот очаровательно неловкий хороший парень, студент-очкарик и крутой ботан (только его нужно сначала хорошенько разозлить) в исполнении Александра Демьяненко впервые появился в фильме «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика». Фамилия ни в этом фильме, ни в сиквеле ни разу не названа. В сценарии персонаж поначалу фигурировал как Владик Арьков, но потом его по требованию цензоров превратили из Владлена (нельзя так зубоскалить над Лениным!) в Александра по имени актёра, а в изданном в 1969 г. литературном сценарии «Кавказской пленницы» Шурик унаследовал от него и фамилию.
Фильм прославил Демьяненко — и, увы, сделавший его «заложником» этой роли. Он был очень недоволен этим обстоятельством. Несмотря на прежний солидный послужной список, его не хотели брать на серьёзные роли, что было нестерпимо. Плюс ко всему согласно режиссёрскому видению персонажа приходилось перевоплощаться в блондина. Потом Демьяненко рассказывал: «Краска, по тем временам, была ужасно токсичная. Вся кожа на голове потом воспалилась, волосы чуть не умерли, я их в панике спасал всякими снадобьями, а также отваром крапивы. Только чудом не облысел — но потом шевелюра была уже не та, прежней силы и здоровья себе не вернула никогда».
В третий раз Демьянеко снялся у Гайдая в «Иван Васильевич меняет профессию», вольной экранизации булгаковского «Ивана Васильевича» по принципу «Теперь в современности!». Пошёл сниматься неохотно и с условием, что краситься не будет. Споры на тему «Это тот Шурик или уже другой» раздирают Посмотрельник до сих пор. Противники версии, что Шурик тот самый, упирают на то, что здесь Шурик почему-то стал брюнетом и женился на двойнике Лиды из «Операции „Ы“» (Наталья Селезнёва) — в реальности он почернел, потому что Демьяненко наотрез отказывался снова мазать голову этой гадкой краской, а Ватсон сказал бы, что светлые волосы имеют свойство темнеть с возрастом). Помимо имени, Александр на этот раз унаследовал от Демьяненко отчество Сергеевич (у Булгакова он был Николай Иванович), а вот фамилия осталась булгаковской — Тимофеев. У несуществующего Якина в его сне лицо прораба со стройки? Так мало ли что присниться может, да и типаж курносого мордоворота вполне распространённый. У реального Шпака во сне лицо товарища Саа… ах, какого жениха? Даже не похож. Лида и Зина похожи? А ничего не мешало Шурику жениться на девушке, похожей на его первую любовь. (Демьяненко с Селезнёвой играли «романтическую пару» (не сложившуюся) ещё и в одной из новелл фильма «По улицам комод водили».)
