весна актеры и роли 1947

Содержание фильма «Весна». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.

Музыкальная комедия от режиссера Григория Александрова.

Профессор Никитина работает над проблемой использования солнечной энергии. Кинорежиссер Громов, задумав снять о ней фильм, поручает главную роль опереточной актрисе Шатровой, поразительно похожей на Никитину. Развитие истории идет таким образом, что обе женщины на самом деле меняются ролями.

Поколение за поколением зрители с удовольствием смотрят этот фильм, в котором с блеском соединились элементы комедии масок и комедии положений, многочисленные режиссерские и актерские находки, талантливая музыка. За оригинальность сюжета картине была присуждена премия VII Венецианского кинофестиваля (1947).

Сюжет фильма «Весна»

кадры из фильма «Весна»

Режиссер: Григорий Александров;
Сценаристы: Григорий Александров, Александр Раскин, Морис Слободской;
Оператор: Юрий Екельчик;
Композитор: Исаак Дунаевский;
Художники: Константин Ефимов, Владимир Каплуновский;
Страна: СССР;
Производство: Мосфильм;
Год: 1947;
Премьера: 2 июля 1947 (СССР).

Интересные факты про фильм «Весна»

Фильм является первой кинокартиной, в которой появился логотип «Мосфильма» с изображением скульптуры «Рабочий и колхозница».

Григорий Александров на МКФ в Венеции (1947 год) получил Международную премию за оригинальный сюжет и режиссуру фильма.

В 1950-е годы фильм редактировался. В частности, были изъяты кадры с названием «Метрополитен имени Кагановича» на здании одной из станций московского метро. «Восстановленный» вариант фильма 1986 года содержит эти кадры.

Фильм изначально планировали снимать в цвете, но потом от этой идеи отказались по просьбе Орловой, которая считала, что привычная черно-белая гамма позволит скрыть возраст.

В картине снят единственный опытный образец автомобиля «Победа» ГАЗ М-25 с шестицилиндровым двигателем, не пошедшим в производство.

Источник

«Красота — это страшная сила». Идем по следам фильма «Весна»

Летом 1947 года на советские киноэкраны вышла музыкальная комедия «Весна» Григория Александрова. Фильм о съемках киноленты о женщине-ученом, у которой нашелся двойник среди московских актрис, удивил тогдашних критиков: хороший, веселый, но. о чем он? Подсказку дают в конце главные герои: это кино о том, как важно иногда посмотреть на себя со стороны и осознать, что ты хороший человек. А особенно это важно, когда на улице весна, когда «журчат ручьи, кричат грачи, и тает снег, и сердце тает», как поет в «Весне» Любовь Орлова.

Зрители, которые не искали сложных смыслов, как критики, вероятно, интуитивно поняли этот посыл. Шел третий год после Победы, и всем хотелось видеть в кино простые и добрые сюжеты. Оценили «Весну» и в Европе: в 1947 году на Венецианском кинофестивале Александров получил Международную премию за оригинальный сюжет и режиссуру.

Наука, кино и любовь

По весенним московским улицам бежит рассеянный гражданин в шляпе. Под ноги он не смотрит, выбегает на проезжую часть, кого-то увидев в толпе. Чуть не попав под колеса одного автомобиля, он радостно заглядывает в открытое окно другого: в нем сидит именно та, кого он искал. Серьезная блондинка в круглых очках недовольно смотрит на него, ее машина трогается с места, а человек в шляпе бросается следом. Это помощник кинорежиссера, а в машине сидит известный ученый Ирина Никитина (Любовь Орлова). На киностудии вот-вот начнутся съемки фильма о ней, и постановщики хотят пообщаться с прототипом своей героини.

Никитина работает в Институте Солнца, расположенном в фантастическом сферическом здании, где советские ученые занимаются поиском нового вида возобновляемого топлива. Попасть на режимный объект не так-то просто, но киношники все же проникают за ограду. Напрасно: Никитина считает съемки кино о себе глупой затеей и отказывается помогать режиссеру Громову (Николай Черкасов). Зато свои услуги эксперта предлагает сотрудник с говорящей фамилией Бубенцов — пустомеля, которому «где бы ни работать — лишь бы не работать» (Ростислав Плятт). Он с удовольствием поддерживает ошибочное представление Громова об ученых как об отшельниках, отрешившихся от мира.

Тем временем на студии появляется актриса Вера Шатрова (ее также играет Орлова) — милая веселая девушка в шляпке, которая прекрасно поет, танцует чечетку и, как выясняется, обладает поразительным внешним сходством с Никитиной. Режиссер утверждает ее на главную роль и назначает репетицию на следующий день. На то же время у Веры назначена генеральная репетиция в театре. Не желая лишаться ни одной из ролей, она пускается в авантюру: отправляется к самой Никитиной и просит сходить вместо нее на студию.

Строгая Никитина, оставшись неузнанной, долго спорит с режиссером по поводу сценария, а потом вдруг проявляет интерес к происходящему вокруг. Среди декораций, осветительных приборов и камер она проведет удивительный вечер. Из мира кино Ирина вернется домой под утро — впервые в жизни — влюбленной в режиссера и совершенно счастливой. Вскоре к ней заглянет и Шатрова, которая под видом Никитиной провела вечер среди ученых, а закончила его романтической прогулкой под руку с журналистом Рощиным (Михаил Сидоркин). На следующий день все четверо встретятся в институте, где путаница счастливо разрешится.

Фильм со спецэффектами

«Весна» стала самым сложным с технической точки зрения советским фильмом своего времени. И дело тут не только в загадочных приборах Института Солнца, которые ловко приводит в действие Никитина. Они выглядят довольно эффектно, но, конечно, далеко не так потрясающе, как присутствие в кадре одной актрисы сразу в двух образах. Никитина и Шатрова беседуют, передают друг другу предметы, а в финале фильма даже поют, стоя рядом! Зрители гадали: как это сделано? Долго думали над способом снять Орлову одновременно в двух ролях и создатели фильма. Решение было простым и элегантным: одну и ту же сцену снимали на пленку дважды.

Так, например, была сняла финальная песня «Весна идет», которую поют две счастливые пары: Никитина с Громовым и Шатрова с Рощиным. Сначала сцену сняли с первыми двумя, расположив ее в левой половине кадра и закрыв правую часть объектива специальной заслонкой. Потом пленку снова зарядили в камеру, расположили в правой половине кадра вторую пару и закрыли левую часть объектива. В конце песни Орлова «разоблачает» прием: обе героини делают шаг друг навстречу другу и как будто проваливаются в центр кадра, туда, где стоит заслонка.

Нравился фильм зрителям не только спецэффектами, но и комическими ситуациями — за них в первую очередь отвечает героиня Фаины Раневской. Раневская играет домработницу Никитиной, немного кокетливую даму Маргариту Львовну. В отличие от своей хозяйки, Маргарита Львовна думает не только о деле. Наливая ей кофе в начале фильма, она мечтательно спрашивает: «Аринушка. Вы когда-нибудь сгорали от любви?» Позже, заметив у Никитиной модную шляпку, которую той прислали из Дома моделей, просит разрешения сходить в ней на Тишинский рынок и в кооператив.

«Да. Красота — это страшная сила!» — заключает она, берет в прихожей старое, с дореволюционной еще орфографией издание Достоевского и уходит со словами: «Возьму “Идиота”, чтобы не скучать в троллейбусе». В подъезде она украдкой откроет книгу — в ней спрятана фотография нерадивого коллеги Никитиной, товарища Бубенцова, — и зрителям станет ясно, кто предмет ее воздыханий.

Ближе к финалу, увидев дома Никитину и Шатрову, похожих друг на друга как две капли воды, героиня Раневской решает, что сошла с ума. Вероятно, в 1947 году ее короткий монолог у телефона вызывал в зале взрывы хохота: «Скорая помощь? Помощь скорая. Белая горячка. Горячка белая. Кто больной? Я больной. Маргарит Львович. Лев Маргаритович».

Еще одна комическая сцена, заслуживающая внимания, разворачивается на киностудии, где Никитина под видом Шатровой садится в кресло гримера. Гримерша (ее играет Рина Зеленая), не переставая болтать о своих рабочих неудачах, параллельно осыпает Ирину пулеметными очередями упреков: что это такое она сделала со своим лицом? Наконец, сообщив, что «такие губы уже не носят», она начинает прикладывать к лицу возмущенной Никитиной прозрачные пластинки с нарисованными губами. Наконец, нужные форма и цвет выбраны. «Средняя пухлость, сексапил номер четыре», — бросает она ассистентке.

Безыдейная картина

В основу сценария фильма легла пьеса Александра Раскина и Мориса Слободского «Звезда экрана», впервые опубликованная в 1945 году. В 1946-м одноименный спектакль-мюзикл шел в Московском театре миниатюр (сейчас — театр «Эрмитаж»). Спектакль был успешным, но оставался в репертуаре недолго: его довольно быстро сняли как пустой и слишком развлекательный.

Похожие претензии предъявлялись и к будущей «Весне», представленной художественному совету Министерства кинематографии в октябре 1946-го. Прочитав сценарий и посмотрев отснятый материал, члены худсовета остались недовольны. Простую веселую историю о женщинах-двойниках назвали безыдейной, фальшивой и вредной; сцены, которые Григорий Александров уже успел снять, признали браком. Главной ошибкой режиссера было названо «подражание» голливудским канонам, перенесение на советскую почву образов и ситуаций из американского кинематографа. В результате сценарий переписывался несколько раз, но легкости и шутливого тона все же не утратил. По крайней мере, зрители восприняли фильм с восторгом.

Интересный факт: «Весна» — первый фильм, в котором появляется знаменитый символ «Мосфильма» — скульптура Веры Мухиной «Рабочий и колхозница». Однако основные съемки фильма прошли не на «Мосфильме», а на чехословацкой киностудии «Баррандов». «Мосфильм» в то время еще восстанавливался после войны. Сцены, в которых Громов спорит с Никитиной в Институте Солнца, где она управляет небесным светилом, были сняты в декорациях, собранных на нескольких европейских киностудиях.

Москва в фильме

Впрочем, Москвы в этом фильме очень много. Большинство городских сцен снято в самом центре. Фильм начинается у Большого театра. Здесь начинает свою погоню за Никитиной помощник режиссера. Наверху — рабочие: по случаю прихода весны они покрывают свежей краской квадригу Аполлона, украшающую портик Большого. А внизу по площади идет веселая толпа — это первомайская демонстрация. Колонна проходит по Манежной площади, где мы видим двухэтажный троллейбус — такие действительно курсировали по Москве с 1938 по 1957 год. Демонстрация сворачивает на Тверскую, мы видим здание Центрального телеграфа — в двери вбегает девушка.

Источник