Завораживающее видео про вернувшихся на Караколь фламинго сняли в Мангистау
Фламинго бегут по воде. Кадр из видео: facebook.com/azamat.sarsenbaev
Оператор из Мангистау Азамат Сарсенбаев выложил в своем Facebook видео со стаей фламинго, бегущих по воде, передает корреспондент NUR.KZ.
На кадрах можно разглядеть огромную стаю розовых птиц, бегущих по озеру Караколь. Все это происходит под завораживающую музыку на фоне.
«Фламинго… Самые красивые птицы вернулись в Мангистау и пробудут здесь до середины ноября», – сообщил Сарсенбаев.
По словам блогера, дальше путь миграции птиц лежит в сторону Ирана.
Многих его подписчиков, судя по комментариям, восхитило это видео. Но в то же время некоторые из них не удержались от шуток.
«Снова распугиваешь птиц?» – с иронией написал один из комментаторов.
Напомним, в середине ноября прошлого года Азамат Сарсенбаев выложил в соцсетях необычайно красивое видео с фламинго. Ролик привлек внимание местных и зарубежных СМИ.
«А «красная» зона? А дистанция?»: казахстанцев возмутила очередь на входе в аэропорт Алматы
Из-за этого видео Азамата вызвали в органы и собирались оштрафовать, но в итоге он лишь отделался предупреждением.
В Минэкологии вызов блогера в органы пояснили тем, что у него не было разрешения на съемку, а сам он якобы побеспокоил птиц, что недопустимо.
Узнавайте обо всем первыми
Подпишитесь и узнавайте о свежих новостях Казахстана, фото, видео и других эксклюзивах.
Фламинго
Это птица относится к фламингообразным и пластинчатоклювым. На самом деле фламинго – очень древние животные, они существует уже более 30 000 000 лет. Появились они в Азии и Африке, но останки этих удивительных существ находят в Америке и Европе. Родственным видом являются гуси, хотя внешне фламинго похожи на цапель. Название вида произошло от слова «flamma», которое обозначает огонь с латинского.
Эти птицы обычно не гнездятся, вид является пролетным. По крайней мере, особи из России и Казахстана ведут такой образ жизни.
Существует несколько видов фламинго, а именно розовый, карибский, чиллийский, андский и малый подвид. Также есть фламинго Джеймса.
Розовый фламинго
Карибский фламинго
Чиллийский фламинго
Андский фламинго
Фламинго Джеймса
Обыкновенные розовые фламинго самые крупные. Весят животные больше 4 килограмм, а их рост около полутора метров. Представители малого подвида намного меньше: их рост меньше метра.
Природоохранный статус
Численность популяции довольна нестабильна. Вид занесён в Красную Книгу по миру, но всё же последние 10 лет численность сильно не сокращалась. Хотя некоторые популяции из-за деятельности человека теряют ареалы обитания.
Другим фактором, уменьшающим численность, является охота на яйца животных. Их можно увидеть во многих ресторанах. Так, кладки постоянно опустошаются. Огромную роль играет и загрязнение воды и почвы, из-за чего особи заболевают и умирают. Не менее важная причина гибели – беспокойство, вызванное желанием погладить или потрогать животное.
Внешний вид
Птицы довольно крупные, в среднем высота колеблется от 130 до 140 см, а вес от 2 до 4 кг. Размах крыльев животного может достигать 160 см. Половой диморфизм выражен размерами и длиной ног: самки мельче и их ноги короче. Голова птицы не очень большая, клюв коленообразно изогнутый посередине. Благодаря развитому челюстному аппарату, фламинго может искать мелкую пищу в воду. В самом клюве есть пластины, на них оседает планктон – любимая пища животных.
Ноги фламинго длинные, на каждой есть 4 пальца, первые три из которых соединяются перепонкой. Последний же находится выше самой ступни. Шея сильно изогнута. Оперение птиц мягкое, оно часто намокает и потому животные не заходят глубоко в воду. Цвет перьев обычно варьируется от розового до красного, но концы волосков всегда чёрные. Розовый оттенок придают каратиноиды в ткани. Данные вещества фламинго получают с пищей. В условиях неволи такой оттенок тускнеет, если не кормить птицу морковью и свёклой. Молодые особи обычно серые, лишь к 3 году их перья приобретают розоватый оттенок.
Обычно птицы живут у озер, они любят щелочную воду и пищу, находящуюся там или в солёной влаге. Солевыводящие железы в организме позволяют им выводить всю соль.
Ареалы обитания
Фламинго обитает в Азии, на юге Европы и в Африке. Чилийский подвид населяет тропики и субтропики Анд, а на Карибских островах живут красные фламинго.
Розовый фламинго создаёт гнёзда преимущественно на территории Франции и Испании, России и Казахстана. Они больше всех подвидов отклоняются от маршрута при миграции и потому иногда прилетают в Забайкалье. Каждый год животные создают гнёзда на озере Тенгиз и в Кургальджино. Иногда это происходит на территории Прикаспия и у маленьких озёр в Казахстане. Ещё одной колонией является Кызылгачский заповедник.
На территории Европы в Камарге больше всего гнёзд, это находится в Южной Франции. Обычно в весенний период тут около 20-25 тысяч птиц. На территории Африки птицы создают гнёзда у озёр Марокко, в Кении и на севере Мавритании, и на юге Африки. Ещё одним ареалом гнездования является Северо-Запад Индии. Фламинго живёт на побережьях, они предпочитают солёные озера в степи.
Зачастую ареал создания гнезд меняется, когда территории становятся засушливыми. В конце 50-х годов прошлого века популяция была больше, а сейчас численность животных – около 11 000 пар.
Образ жизни и социальное поведение
Обычно птицы более активны в дневное время, а ночь они посвящают сну. Это животные, которые почти всегда живут колониями. В таких условиях гнёзда располагаются близко друг к другу из-за чего происходят конфликты. В ходе них фламинго гогочут и расправляют перья. Однако эти ссоры быстро заканчиваются.
В стае всегда есть птицы-охранники, которые тщательно следят за обстановкой, оберегая остальную стаю. В большинстве случаев животные страдают от засух или наводнений, а не от врагов в природе.
В периоды зимних миграций многие птицы летят в Иран, некоторые проводят это время в заповедниках, особенно казахские популяции.
Питание и кормовое поведение
Интересно, что группа этих фламингообразных может употребить примерно 140 тонн еды в день. В основном птицы питаются рачками и их яйцами. Также они любят насекомых и червей, ищут их в воде. Они могут искать пищу около озера, где их гнездо, но могут и лететь к другим водоёмам за 50 км. Кормление проходить по-разному: у чилийский и розовых фламинго такое строение клюва, что в полости рта задерживаются большие объекты, а малый подвид имеет цедилку, которая способна поймать группы одноклеточных.
В начале кормления животные вытаптывают ил и только потом роются в нем клювом. Обычно они сильно опускают голову вниз, водят клювом в разные стороны, а язык играет роль поршня и процеживает влагу на предмет планктона. Если глубина озера большая, они погружают всю голову.
Пьют птицы воду преимущественно в период дождя, они слизывают влагу со своих перьев.
Вокализация
Голос животного очень громкий и грубоватый. Слушаем голос фламинго:
Размножение
Все фламинго моногамны, они создают пару как на сезон, так и на пару лет. Все брачные ритуалы начинаются с демонстраций своей маскулинности, происходит это примерно за 2 месяца до того, как фламинго создают гнёзда. В этот период они агрессивны, хотя в другое время они довольно спокойны. При ухаживании животные громко кричат, расправляют крылья и проводят большие пробежки группами, поднимая ноги очень высоко.
Зачастую во время пробежек своей мужественности они делают резкие перерывы. Обычно брачные ритуалы очень специфичны в рамках вида. Особи из разного вида не создают пар, гибриды тоже неизвестны.
После образования пары становятся настолько близки, что всегда встают на защиту партнёра и делают всё синхронно. Они и кричат вместе.
В кладке находится несколько яиц белого цвета. Насиживают и кормят детёнышей всегда оба родителя. Насиживание длится около месяца, при особо жарком климате это является защитой птенцов от перегрева. Вылупляются они уже зрячие, а клюв у новорожденных прямой. К периоду начала рождения фламинго, зоб родителей увеличен в несколько раз. Оттуда выделяется особое молочко, которое состоит из переваренных раков, насекомых и слизи с самого органа. Эта жидкость розоватая, так как там есть кровь обитателей, которыми питается фламинго. По составу молочко сильно напоминает молозево. Самка и самец кормят этим своих детёнышей.
Уже через пару дней после рождения птенцы уходят из своего гнезда, а, когда им исполняется месяц, наряд сменяется на новый. По прошествии двух недель после вылупления клюв приобретает изгиб. Те птенцы, которые остались без родителей на какой-то период, потому что те улетели на поиски пищи, начинают создавать группы. Контролируют их особи – надзиратели, оставленные родителями. По возвращении самка и самец кормят птенцов молочком из зоба.
Детёныши начинают летать только на второй месяц жизни, а то и к 80-му дню жизни. Примерно в это же время у птенцов развивается цедильный аппарат. Половозрелыми особи становятся только в 5 лет.
Продолжительность жизни
В природе фламинго живут около 30 лет, а в условиях неволи могут доживать и до 50.
Враги
В колониях птиц насчитывают несколько тысяч особей и все они становятся лакомым кусочком для своих врагов. Самыми опасными для фламинго являются соколы и коршуны. Они постоянно крадут яйца животных, воруют птенцов. Но во время гнездования особи в колонии всегда встают на защиту кладок других. Однако на птиц охотятся и волки с лисами, шакалы. Хищники любят мясо фламинго, и поймать их легко: стоит только напасть из засады на особь, стоящую далеко от остальных на мелководье. Нередки и случаи, когда эти хищники селятся рядом и тогда погибает много фламинго.
Охрана
В 1950-х считалось, что фламинго Джеймса вымер, однако в 1957 была обнаружена колония этих птиц в Боливии. Сегодня численность этого вида уже 50 000, столько же и особей андского подвида. Для сохранения вида были созданы зоопарки на территории Швейцарии и США. Однако если попытаться переместить колонию, рано или поздно особи вернуться туда, где были рождены.
Почему фламинго стоит на одной ноге?
Некоторые учёные считают, что это происходит из-за необходимости дать ноге отдых, а другие думают, что это значительно сокращает потерю тепла.
Интересные факты
Связь между фламинго и представителями поганковых почти подтверждена в мире учёных, вместе они образуют целую группу, которую называют Мирандорнитом. Так считает и Эрнст Майер – известный зоолог.
Видео про фламинго
Жареный фламинго
Иван Белецкий о том, что новая версия «Розового фламинго», сделанная группой Cream Soda, — образцовый реакционный гимн путинской эпохи
Алена Свиридова — «Розовый фламинго»
Если клип 1994 года обращался к подводным образам, то видео на новую версию песни, сделанную группой Cream Soda, визуально решено как совокупность многочисленных отсылок к мифам дворянской усадьбы (дело происходит как бы в лесу, но на самом деле концептуально это, конечно, именно заброшенный усадебный парк) и барской охоты (выстроенной более или менее по канонам: утренняя подготовка — собственно охота — финальный пир).
Cream Soda & Алена Свиридова — «Розовый фламинго»
Дореволюционная усадебная Россия, показанная на экране, уже не может восприниматься без учета реконструкций и деконструкций позднесоветскими режиссерами, в диапазоне от михалковски-чеховских экзерсисов и до какой-нибудь «Формулы любви». И — самое важное — без учета огромного визуального массива ностальгического и иронического отображения дореволюционной дворянской культуры в девяностые. Авторы клипа учитывают все эти пласты, более того, они снимают видео на песню из 90-х именно так потому, что это и есть один из сквозных сюжетов того десятилетия, одновременно приторно-романтичный, бесплодно пытающийся возродить ту самую ретроутопию усадьбы, охоты и проч., и иронический (сравните «Как упоительны в России вечера» и саркастические дореволюционные сцены в «Особенностях национальной охоты»). Да и снят «Розовый фламинго» в утрированно-комедийной манере, имитирующей юмористические передачи девяностых, в духе скетчей из «Масок-шоу» или «Городка».
Музыкально атмосфера оригинала воспроизведена бережно: о современности куда больше, чем новая аранжировка, говорит качество мастеринга да, может быть, RnB‘шная вокальная партия ближе к концу. Голос самой Свиридовой, кажется, совсем не поменялся и звучит как семпл из тех старых времен. В смысле работы с ностальгическим звуковым материалом новый «Розовый фламинго» сделан максимально аккуратно: без экстремальных решений и серьезного переосмысления.
Все иронично идет в ход и превращается во всеобщий КВН.
Появление в клипе Евгения Понасенкова особенно характерно. Понасенков — публицист, занимающийся историческим ревизионизмом, в основном его интересует дореволюционный период. В частности, он написал крайне спорную книгу с нескромным названием «Первая научная история войны 1812 года». Параллельно Понасенков — медийная фигура, меметичный видеоблогер, которого называют ироничным прозвищем Маэстро и смотрят, скорее, не из уважения к автору как к специалисту, а опять же из-за порождаемых им мемов. Прямо сейчас завершается превращение Понасенкова из «интернет-фрика» во вполне конвенционального медиагероя: еще пару лет назад к нему проявляли интерес только форумные интернет-бойцы и борцы с лженаукой, а теперь он — желанный гость на шоу Ивана Урганта. Медиа наконец-то распробовали нарочитые, мегаломанские самовосхваления («интеллектуальный гуру нового поколения»), хлесткие фразочки и претензии на сенсационность, и Маэстро становится нарасхват. Этому не мешает даже, казалось бы, «русофобский» характер штудий Понасенкова: все же понимают, что это форма игры, часть образа.
Cream Soda и их партнеры по созданию видео вообще оперативнее многих реагируют на появление в медиапространстве очередного «персонажа». Похожий эффект был и в их кавере на «Плачу на техно» группы «Хлеб».
Cream Soda & «Хлеб» — «Плачу на техно»
Главной звездой клипа стал меметичный Дмитрий «Пухляш» Красилов, бодипозитивный танцор. Однако в видео он не репрезентировал ничего социального, исторического или «актуального» (группы «бодипозитивные люди» или их эмансипационных практик, например, — то есть того, чего хочется вменить клипу при просмотре с «исторической» точки зрения), он был просто мимолетно выхвачен и встроен в свою орбиту режиссерами/музыкантами как некий узнаваемый персонаж. С Понасенковым ситуация чуть более изящная и сложная: он уместен в обновленном «Розовом фламинго» именно настолько, насколько сам как одиозный квазиисторик имеет «испорченную», «поломанную» связь с прошлым. Но мы не можем даже сказать, что здесь смеются над культурой «хруста французской булки» или, напротив, над левацкой культурой издевки над ретроутопией, над девяностыми или над самим Понасенковым: нет, просто все иронично идет в ход и превращается во всеобщий КВН, это юмор без объекта. Комплекс из видео и песни становится пусть и пропитанной визуальными и звуковыми отсылками, но герметичной структурой: примерно как если бы сейчас кто-то решил снять клип по анекдотам про Чапаева, но забыл, кто это такой. Образ жареного фламинго оказывается оправданным, ха-ха : это именно что препарирование тушки девяностых.
Выводы, которые из этого можно сделать, будут касаться в основном не музыки и визуального ряда, а, конечно, политического аспекта. Господствующий дискурс консервативного цинизма (в терминологии левого философа Ильи Будрайтскиса) использует те же самые методы разрыва означаемого и означающего, разрушения связей — несмотря на постоянно декларируемую серьезность отношения к прошлому, вся идеологическая база российской власти лежит в области игры с этим прошлым и определения правил этой игры. Если где-то постоянно хоронимый постмодернизм и жив, так это на госканалах. Причем постмодернизм олдскульный, как из книжек Фредрика Джеймисона, характеризующийся именно разрывом исторических связей, тем, что Джеймисон называет «шизофреничностью». Последние «Старые песни о главном» выходили во времена становления текущего политического режима, этот клип выходит в эпоху его развитого застоя. И оба они (как и режим) нарочито порывают с утопическим — пусть даже и с фиктивным утопическим.
«Слово “утопия” остается символическим маркером, сущностная политическая борьба вокруг которого все еще помогает нам проводить границу между левым и правым», — пишет Джеймисон в своей работе «Политика утопии». Новый «Розовый фламинго» — настоящее реакционное, «правое» искусство: не в смысле «репрессивное», а в смысле «конгениальное реакционному политическому порядку»; искусство, адекватно и не без выдумки обслуживающее нашу печальную современность. В первую очередь — именно за счет этого сдвига: в настоящее мы берем усадьбу, лихую тройку и бит из девяностых, а вот утопизм (каким бы безобидным он ни был), пожалуйста, оставьте там, где взяли.
««Розовый Фламинго» — песня масштабная, как дорогая женщина, не может ходить в дешевом»
Алена Свиридова и Cream Soda: от акустики до шалостей а-ля рюс
Они нашли друг друга. Неожиданный коллаб Алены Свиридовой и группы Cream Soda из тех редких звездных альянсов, от которых не веет промышленной рутиной. «ЗД» выясняет, как это случилось и что может из такого получиться.
Нужно признать, что от Алены Свиридовой мало кто ждал подобных телодвижений. С первых своих шагов в местном шоу-бизнесе Алена внятно показала свое намерение в вопросах музыки быть исключительно самой по себе. И она могла себе такое позволить. Сама пишет песни, харизма Энни Леннокс, голос, который силен характером. С таким набором можно предлагать публике музыку посложнее, с минимальным риском быть непонятой.
Наверное, таким артистам, как Алена Свиридова, следовало начинать карьеру именно в начале девяностых. Публика тогда жаждала не только хитов, но и разнообразия, и поэтому звезды были не на одно лицо и не на один мотивчик. Чарты начала девяностых представляли из себя невероятно пестрый микс из шлягеров «Кар-Мэн», Линды, Андрея Губина, Влада Сташевского, а также «Наутилуса», «Бригады С» и «Чайфа». Правда, Свиридова сразу оказалась практически в элитном музклубе вместе с «Кварталом», Владимиром Пресняковым, «Моральным кодексом». Все они вроде бы на волне и хорошо известны, но песни у них куда более затейливые, чем это принято в местном поп-хозяйстве, и явно рассчитаны на тех, у кого со вкусом не все запущено.
Песню «Розовый Фламинго» трудно назвать реверансом Алены в сторону массовых вкусов. Сложноватый для наших широт ритм, не самая простая мелодия и текст, провоцирующий вопросы в духе «что, собственно, имелось в виду». Но, видимо, публика времен бумажной прессы и большого музыкального телевидения любила интриги, а также разного рода намеки-непонятки, и песня стала настоящим суперхитом.
Можно сказать, что Свиридовой, в общем, везло с репертуаром. Может быть, у нее не так много хитов для радио, но более чем достаточно музыки для хорошего живого концерта, на котором такие вроде мало подходящие друг другу песни, как «Вот И Кончилась Зима» и «Бедная Овечка», вдруг становятся важными частями одного целого. Возможно, Алена не является певицей для арен, но публика у нее весьма преданная, а еще готовая к неожиданностям.
К последним можно отнести акустическую программу, представленную Свиридовой в 2016 году, и собранный по ее мотивам альбом «Город-Река». Вот тогда вроде бы стало окончательно ясно, куда певица двигается. Алена явно не хотела гнаться за модой и вопреки всем правилам сделала не то, что проще, а то, что сложнее, потому как акустика не позволяет артисту спрятаться за бит, понты и спецэффекты. И вот спустя несколько лет певица неожиданно меняет концепцию в пользу бита и спецэффектов.
Новый «Розовый Фламинго» мог бы стать банальным танцевальным ремиксом, но участники затеи избежали соблазна подложить лишь бодрый биток и сумели разглядеть в хите девяностых что-то новое. Музыкальное продюсирование становится для участников Cream Soda Дмитрия Нова и Ильи Гадаева сферой, в которой они чувствуют себя не менее уверенно, чем в продвижении себя как артистов. Не так давно они вместе с Feduk работали над его релизом «Йай», и у рэпера нет причин выражать недовольство. Трудно сказать, пойдет ли дальше сотрудничество Cream Soda и Свиридовой, но из «Розового Фламинго» они выжали максимальную пользу для всех сторон.
Фото: Наталья Мущинкина
Важную роль здесь, конечно, сыграл клип. Кстати, ролик тоже стал неожиданностью, потому как деятельность команды Александра Гудкова в последнее время очень напоминала конвейерную сборку клипов на схожие темы и со схожими приколами. Но в «Розовом Фламинго» все совсем не так. Здесь есть и сюжет с поворотами, и вполне себе визуальное решение, и всякое остренькое. Барин наряжается в птичку (балетная пачка, перья, клюв) и велит слугам охотиться за собой. Его ловят, привязывают к лошадям и тащат по полю, а потом обмазывают маслом и подают как дичь. В общем, шалости а-ля рюс с легким квир-подтекстом. Никита Кукушкин, конечно, переиграл многих существ, в том числе в клипах Гудкова, но трюк с переодеванием в исполнении одного из лучших актеров нулевых по-прежнему бьет в десятку. Сам Гудков в роли офицера выходит на новую высоту, а Алена в мундире и на лошади сказочно хороша.
Оригинальный клип на «Розовый Фламинго» режиссера Михаила Хлебородова выглядел как масштабная постановка и тоже изрядно нашумел в свое время. Видимо, сочинение г-жи Свиридовой вдохновляло режиссеров в прошлом веке и продолжает это делать в нынешнем, что случается не так уж часто. В беседе с «ЗД» Алена обсудила взрослые съемки, разницу между поколениями артистов, отвязных рэперов и свой новый танцевальный курс.
— Если я не ошибаюсь, то сама затея с новой версией «Розового Фламинго», в общем, не вчерашняя…
— Эта идея возникла года два назад с подачи Сергея Мудрика, музыкального редактора «Вечернего Урганта». Они очень хотели сделать коллаборацию с участием артистов разных поколений и предложили заново записать «Розового Фламинго». Я сразу сказала, что хотела бы записаться с какими-нибудь зверскими рэперами, прямо совсем отвязными, чтобы на полном контрасте. Но рэперы не отозвались, и Сергей предложил группу Cream Soda. Мы начали чего-то делать, хотя поначалу мне не сильно нравилось, как будто что-то провисало. Но потом все как-то постепенно нащупалось. То есть процесс шел небыстро. Иногда вещи получаются просто на три пятнадцать, а иногда их нужно лепить. Когда трек был готов, он меня полностью устраивал.
— С видео все получилось быстрее?
— Пандемия нас, конечно, размазала по времени. Если бы не ограничения, то все вышло бы гораздо раньше. Но случилось как случилось.
— Пытаюсь представить твою первую реакцию на сценарий клипа…
— Я сразу восхитилась его дичью и абсурдностью. Очень люблю такие вещи, и мне давно хотелось сделать что-то подобное. Чтобы на грани, но с хорошим вкусом. И вот наконец сложилось.
— Съемки веселые были?
— Кстати, и оригинальный клип на «Розового Фламинго» по меркам 1994 года был крутым до невероятности…
— Те съемки тоже стали очень масштабными. Наверное, сама песня масштабная, требует подхода и, как дорогая женщина, не может ходить в дешевых вещах. Тогда мой клип был, наверное, самым дорогим. И здесь тоже бюджет нехилый. Все по-взрослому, снимали, кстати, на пленку, что теперь мало кто делает. В итоге получилось ощущение кино, прямо Питер Гринуэй.
— Вернемся к музыке. Иногда для ремейка берут старую вокальную дорожку и просто делают новую аранжировку…
— Нет, я все спела заново. Мы с Аней вместе поехали на студию и за один день записали вокал. Потом было сведение.
— До знакомства с Crem Soda ты была в курсе о них как авторах молодежных танцевальных боевиков?
— Когда мне предложили с ними записаться, я о них ничего не слышала. Но сразу послушала и поняла, как это круто. А потом мы встретились и сильно друг друга полюбили, поняли, что одной крови.
— Артисты твоего поколения по-разному относятся к совместным трекам с молодежью. Кто-то сразу прыгает в эту воду, даже не распробовав ее температуру, кто-то осторожничает, а кто-то в большинстве случаев говорит «нет». Как у тебя выстраиваются отношения с новой музыкой и новыми звездами?
— Я не чувствую такую уж большую разницу между поколениями. Мне нравятся эксперименты, и я бы хотела продолжать в этом направлении. Вот я пропахала борозду с акустикой, причем пахала с большим удовольствием. Но наигралась, и теперь мне хочется поиграть во что-нибудь другое. Вообще, я давно думала о танцевальной музыке, но мне нужны были соратники. Всегда требуется свежая кровь. Конечно, ты можешь ходить кругами вокруг одной и той же музыки и в результате, как змея, проглотить собственный хвост. Наверное, в этом кольце можно какое-то время просуществовать. Но мне нужно движение и нужны те, с кем можно двигаться. Это как с рождением ребенка. Сама по себе я его родить не могу, нужна дополнительная ДНК.
— Я точно не единственный, кто скажет, что твое погружение в акустику было очень удачным. Песни в таких аранжировках здорово звучали, и живьем все выглядело весьма интригующе…
— Мне тоже нравилось. Но я представляю себя пианистом, который готовит программу. Выучил одно произведение, классно его играешь, а потом берешь новое, и оно может быть другого жанра. Можешь сыграть Чайковского, а потом Шнитке. Это расширяет твои профессиональные горизонты. Поэтому меня очень удивляют люди, которые пашут одну борозду и думают заниматься этим до самой смерти. Конечно, если кто-то хочет быть консерватором, то это его выбор, но точно не мой.
— Сейчас молодые звезды проявляют явный интерес к поп-музыке девяностых. Как ты думаешь, с чем это связано?
— Здесь все очень просто. Лично я всегда вдохновлялась артистами из восьмидесятых, такими как Police или Фил Коллинз, то есть теми, кто создавал композиционно непростую музыку. К этому нужно прибавить классику, того же Петра Ильича Чайковского, Рахманинова, все, что я когда-то слушала и играла. Вот на этой почве и взошло мое музыкальное растение. Потом музыка стал упрощаться. Это совсем неплохо, потому что все гениальное просто. Однако не все простое гениально. В какой-то момент песни остановились на двух-трех аккордах и практически в одной гармонической сетке, на которую написана почти вся современная поп-музыка. От этого подсознательно устаешь, и на таком фоне ретро воспринимается уже как расширение горизонтов.
— На современную музыку многие ворчат, называют ее шаблонной и примитивной. Лично ты видишь в ней что-нибудь хорошее?
— Ритмически все просто супер, особенно по сравнению с девяностыми. Сейчас так поют и ритмически все это укладывают, что я с первого раза не повторю. Мне нравятся некоторые тексты. Нет ничего в духе «я заводной, потанцуй со мной», все гораздо интереснее. Осталось только расширить эту трехаккордовую историю и использовать всякие забытые выразительные средства: модуляции, смену ритма и тональностей.
— По поводу современных текстов не все с тобой согласятся. Некоторые рэперы, конечно, насочиняли такой роскоши, что уши активно протестуют…
— Мне кажется, что ненормативная лексика скоро сойдет. Это обычный молодежный бунт, причем в условиях, когда удивить уже сложно. Попробуй удиви кого-нибудь после панков. Сейчас хоть перо в одно место вставь — никто и не посмотрит. А рэперы сумели шокировать, и, конечно, у старперов все внутри загорелось, когда они такое услышали. Но и это уже становится неинтересным. А вот интересным, как мне кажется, скоро будет «извольте» и «милостивый государь». На мой взгляд, Евгений Понасенков популярен, потому что несет дворянскую эстетику, и на нее есть запрос. Вот давай поговорим лет через пять и посмотрим, что из этого вышло.
— Строить прогнозы на пять лет вперед сейчас могут только убежденные оптимисты…
— Я всегда сохраняю оптимизм. И если что-то не могу изменить, то отношусь к этому очень спокойно. Нет так нет. Конечно, я скучаю по прежнему концертному графику, но сейчас очень удачное время для творческих экспериментов. И поскольку этот эксперимент с Cream Soda у нас получился удачным, то мы пойдем дальше. Я вообще живу в теперешнем времени и брюзжать, что все стало не так, не собираюсь. Я вижу и положительные, и отрицательные стороны в происходящем. Собираюсь применять к себе все положительное и не применять отрицательное. Вот так.
