Интервью: Венсан Кассель о работе с Ольгой Куриленко и отношении к Робин Гуду
Каким вы представляли себе Видока до того, как согласились на эту роль?
Венсан Кассель: Для меня это был смутный, довольно избитый образ. В основном, я помнил Клода Брассёра из увиденного в детстве сериала. И особенно, цилиндр, который он носил на затылке. Я знал только, что прежде, чем стать полицейским, а затем и детективом, Видок был приговорён к каторжным работам, хотя был не таким уж и злодеем.
Каким было ваше первое впечатление от сценария?
В. К.: Я тут же согласился! Продюсеры представили, какой отличный тандем мы составим с Жаном-Франсуа Рише и сразу послали сценарий нам обоим. Мы с Жаном-Франсуа работали над проектом о Лафайете, современнике Видока, а значит, уже были погружены в эпоху. И нам было нетрудно переключиться.
Что подвигло вас окунуться в это приключение?
В. К.: Взгляд на события, манера повествования, сам персонаж — совершенно французский и очень неоднозначный, как и Жак Мерин. Видок — одновременно народный герой и бунтарь. Его мрачная индивидуальность не даёт ему найти место в обществе. Он водится с бродягами, преступниками, полицией и властями, но не принадлежит ни одному из этих миров. Когда он становится полицейским, буржуазия отвергает его за криминальное прошлое, а бродяги — за то, что связался с легавыми. Видок — изгой, находящийся в постоянном противоречии с собой. Мне такие роли ближе прочих.
Знакомство юной модели и экс-мужа Моники Беллуччи произошло в 2015 году на Ибице. В условиях романтичного курорта 18-летняя Тина Кунаки девушка заметила импозантного мужчину за барной стойкой и подошла к нему познакомиться. Тогда Тина не поняла, что перед ней сидел знаменитый актер. Их роман развивался стремительно: в 2018 году они сыграли свадьбу, а через год у них родилась дочь. За время супружеской жизни Кунаки и Кассель не растеряли своей страсти. Влюбленные постоянно подогревают чувства нежными прикосновениями. Глядя на их полуобнаженные тела, слившиеся в объятиях, сложно поверить, что актер старше возлюбленной на 31 год.
Как вы создавали образ персонажа, который разрывается между двумя ролями: преступника и борца за справедливость?
В. К.: Через неясность и неопределённость его жизни, представляя душевный поиск, который предшествовал каждому его выбору. Неоднозначных персонажей играть интереснее всего.
Какие взгляды на главного героя у вас с Жаном-Франсуа Рише совпали?
В. К.: Жан-Франсуа видел в нём человека из народа. И я с этим согласился. Но всё же старался найти золотую середину, поскольку Видок точно не был неотёсанным простолюдином. Он читал, писал, опубликовал свои мемуары. Мог легко освоиться в любом обществе. Умел вести себя утончённо.
Расскажите, как подбиралась одежда для вашего героя, как костюм выражал его стиль и обаяние?
В. К.: Мы старались ни в чём не отходить от эпохи. Жан-Франсуа — фанат исторической науки и любит влезать в детали. Например, мы изучили, каких цветов тогда не могло быть в одежде, а какие цвета могли быть неоднозначно восприняты обществом. Кроме того, нужно было, чтобы костюм Видока не сковывал движений. Ведь он ведёт расследование очень активно. И хотя наш фильм нельзя назвать экшеном, в нём всё-таки присутствуют несколько драк.
Как вы к ним готовились?
В. К.: Нам нужно было выработать особый, ни на что не похожий стиль. Новый язык пластики. Не обязательно красивый в эстетическом плане, но точно занимательный. Все видели множество фильмов, в которых главному герою приходится драться. Мы почувствовали, что обязаны возродить этот жанр. Исследуя разные единоборства, мы нашли русское боевое искусство «Система», особенность которого заключается в скупости и недемонстративности движений. Несмотря на эффективность такого подхода, ничего подобного в кино почти не показывают. Кроме того, учить новые движения очень весело, хоть и сложно. И никогда не знаешь, сумеешь ли показать навык в день съёмок.
К слову о съёмках. Вы как-то сказали, что в первый день закладываете краеугольный камень своей интерпретации персонажа.
В. К.: Да! Я придаю особое внимание первым минутам, ведь в них принимаешь куда больше решений, чем кажется. По сути, решаешь, как дальше будешь играть. Приглядываешься к другим актёрам и к режиссёру, которого одни твои действия могут вдохновлять сильнее других. Всё это складывается в некий единый оттенок первой сцены.
Который помогает тебе увидеть рисунок всей будущей роли. Так или иначе, когда я увижу результат, меня что-нибудь да удивит. За три месяца съёмок мы чего только не пробовали. Никогда не знаешь, что пригодится при финальном монтаже. Актёр имеет на это мало влияния. Вот почему я не смотрю отснятый материал, а только готовый фильм, уже в кинотеатре, где я могу впитывать зрительские эмоции. Иначе я был бы чересчур поглощён деталями во время съёмок, когда нужно наоборот сказать себе: «Да плевать».
То есть, во время игры вы не управляете собой?
В. К.: Отчасти. Можно сказать, я наблюдаю за собой со стороны, как некий главный зритель. И при этом открываю для себя роль. Например, именно на съёмках я понял, что Видок страдает от своей неприкаянности, невозможности найти своё место, что он чувствует себя одним в целом мире. Я также понял, что цепь жизненных выборов, которая превратила его в одинокого волка, в то же время сделала его хрупким и потому притягательным.
В чем современность вашего героя?
В. К.: Он очень умён. Его жизнь — захватывающая история. Пройденный им путь поражает. Он борется с собой, покидает привычную среду, совершает необычайные поступки, чтобы изменить свою судьбу. Это обращение к каждому из нас. К любому поколению. И не важно, сколько веков назад жил Видок.
Находите ли вы некую детскую радость в том, чтобы играть персонажей типажа Робин Гуда?
В. К.: Я играл и полицейских, и грабителей. И больше не стану играть их в прежней манере. То есть, драки никуда не денутся. И мы изо всех сил старались сделать их интересными. Но привлекает в роли меня не это. Сегодня у меня другой интерес — не показать, как персонаж преследует плохих парней, чтобы выбить из них дух, а попытаться понять его душу. Не хочу здесь ударяться в клише, но главное для меня сейчас — драматическая составляющая роли.
Как вы в итоге сработались с Жаном-Франсуа Рише в этот раз?
Видок: Охотник на призраков: Легендарный сыщик или гениальный преступник?
После предисловия к фильму я чуть было не выключила его, решила, что по ошибке скачала какую-то историческую картину. Но нет, просто события разворачиваются в годы правления Наполеона. Точнее, пока он пытается завоевать весь мир. В это самое время в Париже появляется свой собственный Император.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Наши прокатчики опять изменили оригинальное название, видимо, добавив имя легендарного сыщика для узнаваемости, а «Охотник на призраков» для пущей интриги. Хотя ничего мистического в фильме нет. Если, конечно, «призраки» в этом конкретном случае не означают тех, кого не видит, но встречи с кем многие боятся. То есть — преступников.
Не смотря на это фильм мне очень понравился. Венсан Кассель – красавчик, хотя мы с ним в разных жанрах. Все-таки он умудряется прекрасно играть очень разноплановые роли. Чего только стоит «Красавица и чудовище» или те же «Багровые реки», а теперь еще и это. Коротко расскажу, о чем он, а по ходу озвучу свои мысли.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Краткое описание фильма
Видок — очень известный вор, но известен не столько своими преступлениями, а тем, что совершает побеги из-под любой стражи. Правда, на этот раз он попадает в такую плавучую тюрьму, где все заключенные находятся в ограниченном пространстве, а на ногах каждого кандалы.
Более того, бежать особо некуда, вокруг вода. Но Видок умудряется сбежать и отсюда. Причем история очередного побега напоминает старую сказку про зайца, который просил делать с ним что угодно, только не бросать в терновый куст.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Спустя несколько лет Видок решает стать нормальным гражданином своей страны и продает на рынке сукно. Но волею судьбы становится свидетелем того, как симпатичная воровка совершает кражу. Не желая того, он попадает в очередную переделку, когда два вора подставляют его и сдают полиции.
Полицейские доставляют его к директору префектуры, в тот самый момент, когда у того в гостях находится знатная дама. Ее кстати, играет Ольга Куриленко, которая не так давно отметилась в неплохом мистическом фильме «Комната желаний». Удивительно, здесь она мне очень понравилась, вот уж точно – роль ее на все сто.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Так вот, Видок сбегает и из префектуры, но доказывает свою невиновность в убийстве, доставляя двух настоящих виновников. И уже тогда предлагает директору свои услуги. Он обещает, что сможет поймать всех преступников, которые только найдутся в городе.
И самое удивительное то, что полностью исполняет свое обещание в самые короткие сроки. А вот служители закона свое слово так и не сдержали, благодаря чему заполучили в свои ряды сыщика, который стал легендой сыскного дела.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Он совсем не преступник…
К слову сказать, Эжен Франсуа Видок – никакой не преступник. Напротив, он честный гражданин и даже бывший солдат. Он признает свою вину лишь в дуэли, все же остальное является только следствием его желания быть на свободе. А все потому, что он всегда ратует за справедливость. При этом Видок отлично осведомлен о биографии многих воров и убийц Франции.
В общем, его берут на службу в сыскную полицию. Собственно, Видоку и его команде нужно поймать некоего Мойларда, который стал Императором воровского мира Парижа. Ну а по ходу изобличить и других преступников. Начальник полиции доволен, преступники в тюрьме, вот только комиссар Дюбилард этому не особо рад. Он пытается очернить Видока, потому как тот сделал то, чего не смог сделать сам Дюбилард.
Почти в конце два императора встретились, причем местный даже не оказал должного почтения Наполеону. Не совсем осознанно, конечно. Просто так получилось. Помилования Видок так и не получил, а вот новое место службы — да. И отчего-то в финале стало очень жиль этого человека, который одиноко брел среди рядов солдат. Он стремился к свободе, а в итоге попал в самую страшную неволю.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Богатство не делает женщину лучше…
Вообще, фильм классный, смотрится на одном дыхании. Я уж было подумала, что даже сказать нечего будет, настолько все разжевано. Но таки да, на одном моменте внимание заострить захотелось. И именно на женщинах. В фильме две главные героини.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Получается, что вся разница состоит лишь в том, что одна бедная, а вторая богатая. Причем это в этом конкретном случае простолюдинка умудрилась стать богачкой, но ведь на ее месте могла оказаться какая-нибудь чистокровная мадам, а характер у нее остался таким же. Так вот, к чему я это все.
Главное не то, сколько у тебя денег и какое положение ты занимаешь. Главное то, что у тебя внутри. Тем более что влияние, власть и красота в один момент могут закончиться, что собственно, и произошло с баронессой. Видок тоже вроде преступник, но на поверку он лучше доброй половины порядочных людей.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
На что они рассчитывали?
А вот один из его помощников, тот самый гусар, у которого отобрали поместье, меня шокировал своим поведением. В смерти сына он обвинил не воров и убийц, а именно Видока, обозвав его доносчиком и стукачем. Позвольте, а на что они рассчитывали? На увеселительную и безопасную поездку? Они все-таки взялись за поимку воров и убийц.
Аннет, конечно, тоже жалко, но и ее это касается в равной степени. А вот директор префектуры меня повеселил. Он вовсе не хочет отпускать Видока на свободу, он или должен быть на каторге или ловить преступников. Все, третьего не дано. Да и комиссар Дюбилард вдруг оказался не таким уж плохим человеком.
И да, я как-то никогда не придавала значения, а тут меня словно шокером бахнуло. Во Франции — гусары? Почему-то всегда была уверена, что они были только в России. И это при том, что в молодости смотрела фильмы, где таки да – гусары были не только русскими, но и французами. А порывшись в Википедии, я обнаружила, что гусары были еще и в Польше, Венгрии и вообще во всей Западной Европе.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Здесь все по-настоящему…
Этот фильм — не современный боевичок с постановочными драками и перестрелками, когда стороны поливают друг друга градом пуль из автомата, да еще умудряются при этом выжить. Здесь все по-настоящему. Из однозарядных пистолетов особо так не постреляешь, да и герои – не просто обыватели, а преступники, солдаты, полицейские. Потому в фильме очень много драматичных и очень трогательных моментов, которые пробирают аж до слез.
Кадр из фильма «Видок: Охотник на призраков»
Снято по реальным событиям
С самого начала меня терзало некое чувство, что я слышала имя Видок. Так и получилось. Оказалось, что это реальный человек, а фильм снят по его биографии. Порывшись все в той же Википедии, я узнала, что Эжен Францу Видок — первый в истории частный детектив и вообще легенда сыска. И упоминание о заключении за кусок хлеба не выдумка, а реальный случай. Один из его сокамерников отбывал 6 лет за то, что украл для своей семьи хлеб.
Кроме того, он стал прототипом для множества литературных героев, его след есть в разных книгах и даже кино. Например, в 2001 году вышел фильм «Видок» с Депардье в главной роли. То кино почему-то прошло мимо меня, и оно было фантастическим, а это основано на реальных событиях и скорее является его приквелом.
Стоит сказать, что фильм достаточно мрачный, но очень сильный. Это просто нужно уловить. Конечно, любителям экшена и детективов он, скорее всего, не понравится, а вот ценителям размеренного, правдивого и атмосферного кино должно зайти. В любом случае, этот фильм я очень рекомендую посмотреть всем. А напоследок, короткое видео — настоящая биография Эжена Франсуа Видока.
Венсан Кассель собирает отряд самоубийц. Павел Матяж о фильме «Видок. Охотник на призраков»
Надо сразу сказать, что и название, и трейлер к фильму – это вранье. Сознательное введение в заблуждение. Никаких призраков тут не будет. Фильм называется L’Empereur de Paris, типа, «Император Парижа». Наши классные прокатчики переименовали его в «Видок: охотник на призраков» в надежде завлечь в кинотеатры тех, кто еще помнит, что Депардье когда-то был актером и играл Видока в одноименном фильме 2001 года. Вот тот фильм можно было бы с натяжкой так назвать. Там действительно была какая-то потусторонняя нечисть и нужно было на нее охотиться кому-то. Так что любителей мистического и призрачного ждет разочарование. «Видок. Охотник на призраков» – фильм весьма приземленный.
Париж. 1805 год. Император Наполеон во главе победоносной армии гоняет по всей Европе австрийцев, пруссаков и русских, а в столице тем временем безостановочно работает гильотина. Казнят то монархистов, то якобинцев, то Марию Антуанетту, то Робеспьера, то еще кого-то, но все без толку. В городе царит послереволюционная анархия и хозяйничают разнообразные банды и их колоритные вожаки. Париж выглядит как один большой воровской притон, как в романе великого Гюго.
Франсуа Видок в исполнении главного французского актера поколения Венсана Касселя ходит по парижским улицам в черном цилиндре и чувствует себя посреди этой зловонной клоаки как рыба в воде. Чувствуется, что создатели вдохновлялись «Бандами Нью-Йорка» или недавним сериалом «Табу». Можно еще «Из ада» вспомнить, но только в смысле головного убора.
Вот только Видок для французской культуры куда более значительный персонаж, чем бандитский главарь «Мясник», придуманный Скорсезе, или крайне сомнительный британский работорговец и пират по фамилии Делейни, даже если его играет сам Том Харди. Образ Франсуа Видока, легендарного короля преступного мира Парижа, перешедшего на сторону закона и дослужившегося до начальника парижской тайной полиции, использовали в своих произведениях Гюго, Бальзак и Эдгар По. Про него есть целых три телесериала плюс печально известный, уже упоминавшийся, фильм с Депардье.
Французы вообще склонны все романтизировать. Поэтому Видок, бывший каторжник, вор, мошенник и пират, прославившийся тем, что многократно сбегал из мест заключения, представлен жертвой суровых обстоятельств, всеми силами пытающийся жить нормальной жизнью. После очередного побега он торгует на каком-то заштатном рынке сукном, но жестокий воровской мир Парижа не отпускает.
Среди парижских героев можно выделить Дениса Миноше («Бесславные ублюдки», «Жизнь в розовом цвете», «Робин Гуд»), здесь он на стороне полиции и Августа Диля («Бесславные ублюдки», «Солт», «Союзники», «Курск»), сыгравшего главного антагониста. Ольга Куриленко очень старательно говорит по-французски; чтобы оправдать акцент, ее героине придумали цыганские корни, но объяснить ее присутствие в фильме это не очень помогает. Ну, может, просто потому, что это красиво. Преступно крохотная роль досталась классному швейцарскому артисту Антуану Баслеру («Доберман», «99 франков»). Великому Дени Лавану («Корпорация «Святые моторы», «Дурная кровь», «Одержимость») повезло чуть больше.
В 2008 году режиссер Жан-Франсуа Рише уже снимал фильм про главу французского преступного мира «Враг государства №1», и главную роль там у него тоже играл Кассель. Поэтому логично с одной стороны, что подобный сюжет через 11 лет снимает та же команда. Во «Враге государства» стилизация под 60-е и 70-е оправдывала в какой-то мере эту тяжеловесно медлительную ретроспективную манеру режиссера.
У «Охотника на призраков» повода для таких оправданий нет. Это выглядит старомодным даже на фоне «Видока» 2001 года. Все могло быть гораздо жестче – потому что послереволюционный период самый драматичный во французской истории: реки крови, обезумевшие толпы, обнищавшие аристократы и разбогатевшие на грабежах и убийствах дворян чиновники. Все могло быть намного глубже психологически, потому что в центре истории – перерождение главного героя из циничного негодяя в героя-полицейского, стража закона, а впоследствии и функционера-бюрократа. Все могло быть намного динамичнее, ведь это же все-таки полицейский детектив – где же все эти головокружительные погони и жестокие драки?
Вместо этого фильм переполнен разнообразными клише, это касается и сюжета, и диалогов. К заслуженному актеру Франции Венсану Касселю это, наверное, относится в меньшей степени. Он выглядит довольно брутально и мощно, бьет обидчикам морды, метко стреляет и еще почему-то часто плюется. Ну и вообще, как-то бодрее и моложе, чем в его предыдущей «Черной полосе». Но когда он полфильма собирает команду и каждые 15 минут произносит: «Я всегда работаю один», начинает казаться, что фильм снят где-то в начале восьмидесятых, а у его сценариста шизофрения.
Венсан Кассель не смог спасти фильм «Видок: Охотник на призраков»
Бывают недели, когда кинотеатрам совершенно нечего показывать, но они, все равно, что-то показывают, пыжатся, пыхтят…
А ведь могли бы объявить «санитарную неделю» и провести время с пользой – проветрить залы, протереть хлоркой 3-Д очки…
Итак, «Видок: Охотник на призраков».
И сразу надо сказать, что никаких призраков и прочей чертовщины в фильме нет. Есть реализм и грязные бандиты, а в оригинале картина называется «Император Парижа», что гораздо ближе к истине.
Время действия – начало XIX века, наполеоновщина. Место действия – Париж.
В центре повествования реальная историческая фигура – Франсуа Видок, человек, который из бандита и каторжника трансформировался в начальника столичной криминальной полиции и стал грозой преступного мира.
Канва выглядит довольно интригующе и перспективно, но фактически, по ряду причин, кино получилось малоинтересным.
Во-первых, герои абсолютно лишены историй. Даже центральная фигура – Видок.
На словах нам упоминают, что он легендарная в преступном мире личность, неоднократно сбегал из тюрем, но ничего не рассказывают о его становлении и превращении в легенду.
Во-вторых, очень фрагментарно и поверхностно показана полицейская деятельность Видока. Никаких интриг и расследований. По сути, эта сторона картины сводится к тому, что очередного бандита хватают где-то на улице и отправляют в тюрьму или убивают (тоже можно).
Есть, конечно, некое противостояние с двумя антагонистами, есть экшен, кстати, довольно кровавый и жестокий, но для криминального боевика этого недостаточно.
Что касается исторической стороны, то сюжетно она представлена локальными политическими и управленческими интригами, и особого интереса тоже не представляет.
Зато стоит отметить костюмированность и парижский антураж начала XIX века.
Антураж (если не принимать во внимание дворцовые сцены) не слишком приятный – грязь, нищета, беззаконие, крысы, гнилые зубы и т.п. Но это колорит, это в плюс.
Присутствовала и любовная линия.
Линия довольно невыразительная, но женская ее сторона в исполнении Фрейи Мавор – хороша. Хороша внешне, и сыграла Фрейя весьма убедительно и ярко.
И, вообще, актеры и исполнение, пожалуй, главная ценность этого фильма.
В первую очередь, это Венсан Кассель, сыгравший Видока. Брутальный, харизматичный, и цилиндр ему к лицу.
Можно отметить Ольгу Куриленко, хотя роль ее персонажа в истории получилась какой-то недосказанной, но это уже вина сценаристов.
Интересно и достоверно выглядели актеры второго плана, особенно – злодеи (оба).
4 балла.
Режиссер: Жан-Франсуа Рише
В ролях: Венсан Кассель, Аугуст Диль, Ольга Куриленко, Фрейя Мавор и др.
