Фильм «Вратарь Галактики»: сюжет, актеры, интересные факты
О сюжете ленты, связанных с ней любопытных фактах, а также об актерах и их ролях — в материале 24СМИ.
Сюжет
Фильм «Вратарь Галактики» поведает о том, что к 2071 году земляне с абсолютной точностью узнали, что не одиноки во Вселенной. Однако формат знакомства с инопланетным разумом подкачал — галактическая война, затронувшая краем родину человечества, привела к уничтожению Луны и смещению магнитных полюсов. Итогом катаклизмов стало глобальное изменение климата на планете: Россия теперь утопает в тропических зарослях, а Нью-Йорк скрылся подо льдами.
На грандиозном стадионе, который представляет собой висящий над Москвой гигантский корабль пришельцев, идут межгалактические состязания по космоболу — сочетающей элементы спорта и гладиаторских боев дисциплине, в которой принимают участие только обладающие невероятными способностями атлеты. И, как выясняется, от результатов турнира зависит будущее Земли.
Актеры и роли
В картине Джаника Файзиева роли исполняли следующие актеры:
Евгений Романцов — Антон, главный герой картины, в отличие от абсолютного большинства людей, не фанатеющий по космоболу: юношу интересуют вопросы поважнее — ему требуется устроиться на работу, чтобы помочь любимой матери. Разумеется, молодому человеку и в голову никогда не приходила мысль о том, что однажды ему предстоит стать настоящим атлетом, однако проснувшиеся благодаря чрезвычайной ситуации сверхсилы расставили все на свои места.
Теперь Антону, узнавшему от тренера, насколько важны для всего человечества кажущиеся исключительно игрой состязания, предстоит научиться владеть собственными силами и стать членом сборной родной планеты. Для того, чтобы не дать противникам одержать верх в борьбе за судьбу Земли.
Виктория Агалакова — Наташа, партнерша Антона по космобольной сборной, помогающая вместе с остальными ребятами вратарю-новичку осваивать недавно полученные сверхсилы.
Елена Яковлева — мать Антона, страдающая от серьезной болезни. Для того чтобы помочь зараженной матери с лекарствами, молодой человек и стремится найти постоянную работу. Однако обретение нечеловеческих возможностей дают шанс главному герою не только поучаствовать в судьбе планеты, но и заключить сделку, позволяющую избавить мать от недуга.
Евгений Миронов — Боло, светловолосый ученый, занимающий пост тренера сборной Земли по космоболу и стремящийся спасти находящуюся в непростом положении планету от грозящей опасности. Благодаря наставлениям Боло Антон с товарищами по команде уверенно противостоят инопланетным атлетам.
Интересные факты
1. Фильм «Вратарь Галактики» основан на французском мультсериале «Галактический футбол», стартовавшем в 2006 году и повествующем о команде «Сноу Кидс», собранной бывшей футбольной звездой по имени Арч.
2. Съемки картины режиссер Джаник Файзиев начал еще в 2017 году — на создание ленты у команды кинематографистов ушло 3 года. Главной причиной столь продолжительной работы над фильмом стало обилие трудных в исполнении сцен с использованием сложной компьютерной графики — создатели космического спортивного блокбастера обещают картинку на уровне лучших голливудских образцов.
Россия живет скоростями: рецензия на «Вратаря Галактики» – самый странный отечественный блокбастер в истории
Сверхбыстрая, истошно красочная, наглухо поехавшая российская кинофантастика.
Трейлер
Прежде чем заговорить о «Вратаре Галактики», нужно предупредить, что этот фильм наверняка вызывает у всех восприимчивых зрителей все возможные негативные реакции, от шока и стресса до припадков и аллергий. С экрана льется настолько интенсивный поток карнавального безумия, что от него не удастся прикрыться никому.
Работа режиссера Джаника Файзиева, флагмана российского студийного кино (ранее он снял тот самый «Турецкий гамбит», который, кажется, до сих пор остается последним из российских фильмов, что понравился всем без исключения — никто не ушел обиженным), призвана была показать, что и мы тоже «могем». Специально для фильма придумали целую киновселенную, нарисовали в России огромное количество графики и спецэффектов, выбрали весьма неожиданную тему — еще со времен сериала «Галактический футбол» никто не пытался отправить футболистов в полет над полем вместе с мячом. Конечно, соображения у Файзиева были сугубо патриотические — и действительно, в России за очень небольшие деньги, если сравнивать с другими национальными периферийными кинематографиями, научились снимать большое зрительское кино международного уровня — если, конечно, считать за пресловутый международный уровень возможность сбыта на вторичных рынках вроде затрапезных зарубежных VOD-сервисов (в иностранный прокат наши фильмы выходят по-прежнему редко и больших денег там не собирают).
Кадр из фильма «Вратарь Галактики»
Другой вопрос, что это за кино. «Вратарь Галактики» для российского проката должен был стать примерно настолько же важным релизом, как «Довод» Нолана — для мирового, то есть вытащить людей из плена онлайн-стриминг обратно в офлайновые кинотеатры. Дату релиза назначили на день российского кино, 27 августа. По забавному стечению обстоятельств «Вратарь Галактики», стал первым отечественным фильмом, который на большой светской премьере представила новая министр культуры РФ Ольга Любимова. Наверное, не такое первое впечатление она хотела произвести. Впрочем, в оправдание Любимовой можно сказать, что решение о поддержке «Вратаря Галактики» принимали еще до нее.
Сегодня картине за миллиард рублей прогнозируют сборы в 50 млн за первый уик-энд — если повезет. Промоматериалы обещали кино для всей семьи — быстрое, красочное, дикое, но симпатичное. Возможно, все эти постеры и трейлеры были как-то слишком уж эклектичны: неведомые существа, футуристичные интерьеры, молодые красивые актеры и актрисы, некие летающие дроиды, улыбающиеся нам своими лицами-экранами. Такое ожидаешь увидеть скорее в китайском фильме, где как раз стараются навалить всего побольше (соответственно, и зритель там другой, привыкший к разносолам), чем в российском. Возможно, Файзиев изначально ориентировался не на отечественную аудиторию, а собирался, на манер катастрофически провальной «Тайны печати дракона», покорить другие рубежи. А может, это была его авторская позиция, попытка показать верный геополитический вектор: мол, да, скифы мы, да, азиаты. Файзиев доводит во «Вратаре Галактики» все, что только возможно, до экстремума, до конечной и высочайшей (или нижайшей) точки. Например, на манер киноавангардистов почти целиком отказывается от традиционного повествования.
Кадр из фильма «Вратарь Галактики»
Пожалуйста, не думайте, что если уж пересказ оказался таким длинным, то он затрагивает весь сюжет фильма. Наоборот, это совсем малая его часть, и без этих вводных понять фильм, возможно, не удастся вовсе, да и с ними — не факт. Если те же авангардисты отказывались от нарратива, чтобы искать новые киноформы, то Файзиев идет по неожиданному другому пути: он делает свое кино настолько интенсивным, что эта неумеренная концентрация событий полностью обессмысливает саму картину. Фильм словно непрерывно выкрикивает в пространство собственные находки, которых немало и которые разбрасывают здесь так щедро, что не всё удается приметить, настолько их много. Файзиев как будто бы вопит в ухо зрителю: «А у меня самого положительного героя, наставника, и главного злодея сыграет один актер! А у меня Михаил Ефремов в полицейских шортах будет крутить роман с Еленой Яковлевой в татуировках! А у меня в фильме с рейтингом 6+ две девушки разных рас будут домогаться протагониста с повадками девственника! К тому же у меня сыграют приблизительно все российские артисты, что есть в принципе! А еще у меня пушистое няшное существо будет подрывать одновременно тысячи кораблей на орбите, и они будут взрываться разноцветными салютами!» Если честно, до сих пор кажется, что многое в фильме мне вообще привиделось, но для того, чтобы пересмотреть «Вратаря Галактики» и проверить эту мою догадку, мне не хватит духу.
Разумеется, многие из этих сумасшедших придумок где-то подсмотрены и переосмыслены, что в эпоху постмодерна, конечно, никакое не преступление. Список фильмов-референсов можно продолжать бесконечно:
• материальный мир обветшавшей Земли явно отсылает к советскому фантастическому шедевру «Кин-дза-дза»;
• внешний вид многих героев, включая персонажа Яна Цапника, который в припадке радости почему-то бьет об себя тарелки, вежливо позаимствован из «Пятого элемента»;
• сам фильм по интенсивности и красочности изображаемого межпланетного мира напоминает об еще одной бессоновской картине, крайне недооцененном «Валериане и городе тысячи планет»;
• кстати, самого футбола в фильме немного, буквально пара матчей, но зато довольно динамичных, напоминающих о том же мультсериале «Галактический футбол» или фильме «Убойный футбол»;
• авторы явно постоянно держали в голове «Звездные войны» и «Стар Трек» — их влияние на жанр настолько велико, что от этих титанических франшиз никуда уже не денешься;
• голубоглазая меховая зверюга с характерной цветной деталью во лбу прилетела сюда из мультсериала «Аватар: Легенда об Аанге»;
• робо-семейка антагонистов — из «Мстителей», где у Таноса тоже была родня;
• сам злодей, впрочем, больше похож на Альтрона из «Эры Альтрона»;
• а его дочь — на героиню видеоигры Mass Effect…
И так далее, и так далее — «Вратарь Галактики» еще ждет своего киноведа-исследователя, очень терпеливого.
Кадр из фильма «Вратарь Галактики»
Здесь пора бы уже остановиться и понять, что же пошло не так. Любой заметит это без труда — из «Вратаря Галактики» не выходит фильма для всей семьи, да даже просто хоть для какой-либо четко определяемой целевой аудитории. Это кино пусть и подается в форме блокбастера, но на самом деле «Вратарь Галактики» — грандиозный художественный акт, осуществленный с непонятной целью. То ли чтобы укусить кормящую руку, поразить невменяемостью фильма госорганы, которые субсидируют российское кино явно не для того, чтобы однажды увидеть что-то наподобие творения Файзиева, — но эту гипотезу мы отвергнем по причине того, что она слишком уж конспирологическая. То ли режиссер снял этот фильм для того, чтобы попытаться двинуть российское кино по новому вектору — и это уже намного интереснее.
Ключом к пониманию «Вратаря Галактики» служит графика. Ее очень много, она сделана в весьма шизофреничном стиле и очень неровная по качеству. Странно, что приходится приводить в пример «Дэдпула» (вот до чего доводит российское кино — даже «Дэдпул», оказывается, может послужить примером для подражания), но это был американский студийный не очень дорогой экшен-фильм, который по факту являлся не совсем игровым, а в большей степени анимационным — чтобы удостовериться в этом, достаточно посмотреть любое видео о том, как делались там боевые сцены, которые почти целиком были нарисованы, хотя зрелище кажется довольно реалистичным. Так вот, у «Вратаря Галактики» во многих сценах удается создать ровно противоположное впечатление — там, где перед нами должна быть хореографичная драка героев, нам вместо нее показывают неловкий мультик. Живые актеры и пририсованные поверх них спецэффекты уж больно скверно сочетаются друг с другом, особенно отвратными оказались дроиды-помощники, которых в фильм явно добавили для детей.
Конечно, о таком не приходится и мечтать, но тем не менее, как по мне, «Вратарь Галактики» краше любого «Т-34» и «Движения вверх», и именно благодаря своей взрывной и неуемной креативности. Да, пока что этот фильм не то что из группы не вышел, а даже не отобрался на турнир. Но я, сам себе удивляясь, пожалуй, подожду следующей картины Файзиева и буду надеяться, что она вдруг неведомым образом окажется в плей-офф.
Галактика в опасности Этот российский фильм 6 лет снимают на бюджетные деньги. Он стоит миллиард и не окупится
За последние три года государство выделило на поддержку кинопроизводства 17,9 миллиарда рублей. На какие фильмы расходуются эти деньги? Почему 90 процентов из них не окупаются в прокате? Как эти провалы не мешают продюсерам раз за разом вновь получать бюджетные субсидии? Наконец, почему система распределения госсредств в киноиндустрии остается категорически непрозрачной (а значит, удобной для коррупционных схем и конфликта интересов)? «Лента.ру» начинает серию материалов о самых показательных и актуальных фильмах и студиях-фигурантах этой системы с парадоксального случая «Вратаря Галактики», амбициозного сай-фая с миллиардным бюджетом, который уже шесть лет пользуется благосклонностью Фонда кино, но никак не доберется до зрителя.
Космобол спасет Россию
Сюжеты некоторых русских фильмов, кажется, были придуманы исключительно для того, чтобы их издевательски пересказывать. 2071 год. После некой военной катастрофы жизнь на Земле претерпела серьезные изменения: так, Москва теперь не только напоминает мифический, одновременно тропический и пустынный Багдад, но и является более-менее главным городом планеты — именно над ней завис необъятный космический корабль, на арене которого проходят межгалактические соревнования по космоболу, парадоксальному преемнику футбола, игроки в который владеют суперспособностями (будто крошечные спортсмены из древнего видеофутбика на Dendy), а фанаты одержимы игрой настолько, что во время матчей вся прочая социальная жизнь останавливается.
Именно из-за очередной начинающейся игры выкидывают из здания биржи труда — «Не загораживай экран!» — москвича Антона (Евгений Романцов), кажется, единственного землянина, которого космобол не волнует вообще: добыть бы лекарств для болеющей мамы (Елена Яковлева). Как раз в процессе ночной кражи медикаментов из аптеки напуганный приближением грузовика Антон вдруг телепортируется, и уже на следующий день домой к нему заявится седовласый тренер сборной Земли, ветеран спорта в наряде схимского старца и с лицом Евгения Миронова и объявит Антона… атлетом, что в здешней лексической системе означает избранность. Начнутся — не то чтобы изнурительные — тренировки по ненавистному для героя космоболу. Стартует борьба за сердце новоиспеченного атлета между его напарницей по команде Наташей (Виктория Агалакова) и таинственной инопланетной паркурщицей. Замутится злодейский план, связанный с выкачиванием энергии из космобольного действа и возрождением загадочного (но почему-то похожего на гуманоидов-подлецов из каждой второй на планете кинофантастики) древнего пришельца. Не обойдется и без ухаживаний одного чувствительного милиционера за чудесным образом выздоравливающей Антоновой мамой.
Кадр: фильм «Вратарь галактики»
Все это по-своему трогательно — Евгений Миронов, например, играет нечто среднее между Йодой, Хоттабычем и Татьяной Тарасовой — но, конечно, по большей части смехотворно. Особенным абсурдом «Вратарь галактики» наливается в части романтических линий — рядом с не то чтобы неотразимым Антоном девушки как будто мгновенно начинают таять и произносить велеречивые сентенции из серии «Жизнь стала такой быстрой, спеши меня любить». Прибавляют комизма, причем не всегда намеренного, и многочисленные камео. Вот Светлана Иванова почему-то изображает бородача с Таймс-сквер, вот Гоша Куценко играет охранника, обозначенного в титрах как краснолицый, вот Михаил Ефремов сует в дела Антона свой не менее алый нос: в прекрасной России будущего, очевидно, любимые привычки народонаселения остались прежними. Все эти декоративные причуды режиссерского видения обрамляют будто лианами образцовый в своей кондовости сюжет о простом московском парне Антоне, который любил маму и родную землю, да и спас обеих своими геройствами на спортивном поле.
Не то чтобы «Вратарь галактики», конечно, притворялся серьезным фильмом: напротив, его создатели в своих интервью настаивают на том, что снимают картину глубоко развлекательную: «Sci-fi fantasy с комедийными элементами», — обозначает жанр режиссер Джаник Файзиев, обещая зрителям яркий мир, инопланетян, сверхспособности и игру, которая захватит с головой (под последней, очевидно, подразумевается космобол). Оставим в стороне вопрос целесообразности наличия всех этих жанровых элементов в одном фильме — может быть, именно такой всеядной и всеохватной Файзиеву видится настоящая русская фантастика; а может быть, наличие и пришельцев, и космобола, и суперсил просто позволяет создателям хоть как-то растянуть на два часа экранного времени грошовую по своей драматической насыщенности историю об очередном пацанчике трудной судьбы, оказывающемся спасителем человечества.
Кадр: фильм «Вратарь галактики»
В общем, нет ничего удивительного в том, что позиционирование и промо «Вратаря галактики» более-менее избегает разговоров о сюжете, предпочитая делать ставку на высокую технологичность проекта: со своего первого появления в медиапространстве «Вратаря» представляют как самый сложный по компьютерной графике фильм в истории российского кино и новое для нашего киноландшафта слово в аттракционности зрелища. Что ж, CGI действительно задействован в каждом кадре этого фильма и действительно не так уж сильно визуально уступает мировым образцам применения компьютерной анимации в игровом кино. Если бы еще создателям «Вратаря» кто-то напомнил о том, что компьютерная графика в кино является не самоцелью, а лишь рядовым инструментом, который, как раз за разом напоминает практика кинопроката (на примере самых разных CGI-насыщенных проектов в диапазоне от «Защитников» Андреасяна до «Валериана» Люка Бессона), ничего не стоит в отсутствие свежих или хотя бы остроумных идей: что инопланетяне, что пляски сверхъестественной энергии, что космобольные баталии с декорациями миров будущего здесь придуманы на уровне не то третьесортных стоковых видеоигр, не то рекламных роликов играющих мускулами корпораций.
Август. Двадцатого
Проверить на соответствие зрительским ожиданиям и массовому вкусу настолько ориентированную на эти эфемерные ценности конструкцию «Вратаря галактики», впрочем, пока никак не удается: фильм Файзиева продолжает съезжать в планах кинопремьер все дальше и дальше в будущее. Осталась в прошлом как первоначальная дата релиза в январе 2019-го, не добежал «Вратарь галактики» в итоге и до долгое время считавшейся финальной даты 17 октября — и теперь обещается на экраны только в августе 2020 года. Что ж, зато пафосные слова о «беспрецедентном уровне технологий» и ориентации на аудиторию «всех возрастов» хорошо звучат на том поле, на котором «Вратарь галактики» год за годом ходит в чемпионах без какого-либо участия реальных зрителей. То есть в Фонде кино. Более того, фильм Файзиева в какой-то степени можно считать почти титульным детищем главной в российской индустрии институции по распределению госсубсидий на кинопроизводство. Почему? Хотя бы потому, что, кажется, ни одно другое кино в последние пять лет не получало господдержку такое количество раз, — более показательного, то есть, примера порочности той киносистемы, которую выстроил при активном участии крупных игроков рынка Минкульт, будет не найти.
Изображение: постер фильм «Вратарь галактики»
«Вратарь галактики» впервые был представлен Джаником Файзиевым и его студией Bonanza на питчинге Фонда кино для проектов компаний, которые не входят в число так называемых «лидеров производства», в 2014 году. И тут же занял первую строчку среди фильмов, рекомендованных для господдержки, — то есть за него экспертный совет ФК проголосовал более-менее единогласно. Что ж, все остальные фигуранты того же самого питчинга и другие лидеры того же списка — от «Большого» Валерия Тодоровского до ремейка «А зори здесь тихие» — уже давно увидели свет и уже даже по большей части забыты. «Вратарь» же вместо этого продолжил год за годом подаваться на господдержку — и получал ее в 2015-м и 2016-м, в 2017-м и 2018-м. В 2019-м — уже после своей первоначальной даты релиза в январе — он, конечно же, получил ее вновь. Справедливости ради, истории, когда российский проект в силу своего масштаба год за годом, на разных стадиях своей готовности, получает все новые и новые дотации, не так уж редки — но шесть лет подряд поддержки «Вратаря» впечатляют все равно.
Непрозрачность операций Фонда кино сделала это ведомство героем сразу нескольких материалов на тему коррупции и конфликта интересов: экспертный совет ФК по большей части составляют те же самые продюсеры-мейджоры, что и получают госсубсидии, плюс сотрудничающие с ними режиссеры и представители выпускающих их фильмы компаний-прокатчиков. Затеянная в августе прошлого года реформа Фонда, конечно, позволила Минкульту еще более властно подмять его под себя, но никак не коснулась механики его бухгалтерии. Ежегодные отчеты Фонда отделываются исключительно общими цифрами, скрывая от общественности объем средств, выделенных на каждый конкретный фильм, — поэтому и в случае «Вратаря галактики» остается обходиться лишь общими соображениями. Устав Фонда гласит, что выделенные им финансы не могут превышать половины бюджета картины, — учитывая, что в открытых источниках производственный бюджет «Вратаря» оценивается в 15 миллионов долларов (964 миллиона рублей), и то, что фильм получал поддержку шесть лет подряд, логично предположить, что около 7,5 миллиона бюджета (482 миллиона рублей) составили государственные деньги.
Фото: Екатерина Чеснокова / РИА Новости
Почему есть основания полагать, что проект «Бонанзы» получил от государства никак не меньше половины от своего миллиардного бюджета? В 2014-м и 2015-м, когда «Вратарь» заходил на первые два круга соискания субсидий, стоимость производства ленты заявлялась авторами примерно 572 миллиона рублей — сумма же запрашиваемой господдержки тогда составляла 380 миллионов рублей. Очевидно, что чем больше проходило с тех пор времени, тем сильнее уже в процессе работы разрастался бюджет картины, — новейшие субсидии, от 2017-2019 годов, должны были этот факт учитывать. Более того, часть из денег, выделенных Фондом в прошлом году, была впервые в отношении этого кино обозначена как возвратные субсидии — скорее всего, как раз потому, что планка в 50 процентов была к этому моменту уже достигнута. Так что справедливо будет предположить, что в итоге сумма государственных денег, пойманных «Вратарем», действительно приближается к половине его бюджета, а то и вовсе — если принимать в расчет колебания курса рубля к доллару — может его превышать.
Так или иначе, но речь — по меркам российского кинопроизводства, по крайней мере — идет об огромной сумме. Субсидии такого порядка — около полумиллиарда рублей — удавалось заполучить только самым масштабным проектам отечественного производства: то есть всем тем «Викингам», «Сталинградам» и «Матильдам», от которых при их выходе в прокат не мог увернуться ни один житель России. Соответствует ли «Вратарь галактики» со всей его дорогостоящей компьютерной графикой такому статусу, вопрос открытый — но во всяком случае стабильные переносы его в сетке релизов особенного внимания ни медиа, ни аудитории не удостаиваются. Сможет ли «Вратарь» стать чемпионом проката, тем самым существенно повысив долю российского кино по сборам (тот самый показатель, которым Минкульт год за годом хвастает, убеждая начальство в эффективности своей работы с киноиндустрией), пока неизвестно. Но перспективы у него даже в теории туманны: из фильмов, поддержанных Фондом кино с 2012-го по 2017-й, прибыль принесли только 12 процентов (а те же «Викинг» и «Матильда» ушли с экранов с убытками, превышающими полмиллиарда рублей).
Кадр: фильм «Август. Восьмого»
На практике, — то есть зная после просмотра о том противоречивом, лишенном сочинительской изобретательности гибриде квазиголливудской фантастики и постсоветских представлений о прекрасном, какой получился у Файзиева, — вера в будущий успех «Вратаря» в прокате ослабевает еще больше. При этом именно кассовый успех русского кино является основополагающим — и, судя по цифрам сборов, чаще всего недостижимым — ориентиром для Фонда кино, который под влиянием Минкульта и государственной стратегии поддержки кинематографа готов ради этой цели спускать на субсидии по 3-3,5 миллиарда рублей ежегодно (еще около 3 миллиардов распределяет сам Минкульт). Трудно при этом найти как в концепте, так и в кадре «Вратаря» и хоть сколько-то осязаемую общественную или идеологическую значимость — ни просвещением населения о славных страницах русской истории, ни поднятием национального духа это кино не занимается (ну, разве что может порадовать неких, давно не бывавших в кино патриотов свидетельством относительно высокого технического уровня отечественной индустрии компьютерной графики).
Где деньги, Коловрат?
Чем же тогда год за годом руководствовались экспертные и общественные советы Фонда кино, раз за разом одобряя претензию создателей «Вратаря» на господдержку? Возможно, непогрешимой и безусловной репутацией самих этих создателей? Что ж, студия Bonanza, созданная Джаником Файзиевым в 2010 году, не то чтобы не сходит с уст зрителей. Флагманским и первым проектом «Бонанзы» был печально известный фильм 2012 года «Август. Восьмого» — то самое кино, которое через гигантских воображаемых роботов и плакатные образы русских солдат-освободителей стремилось продемонстрировать нашему зрителю необходимость вторжения в Грузию в августе 2008-го. И при этом феерически провалилось: при бюджете в 19 миллионов долларов «Август» собрал 12,5 миллиона — а ведь для выхода в ноль любому фильму необходимо заработать сумму, более чем вдвое превышающую свой бюджет (половину всех сборов забирают себе кинотеатры, а половину остатка — прокатчик). То есть убыток составил оглушительные 15,9 миллиона долларов. Ну, хоть про Грузию с Южной Осетией всем все объяснили.
Нельзя сказать, и что дальнейшие успехи «Бонанзы» были солиднее. Следующий режиссерский проект того же руководителя студии Файзиева — псевдоисторический средневековый экшен «Легенда о Коловрате» — вышел на экраны в 2017-м и при бюджете около 5,6 миллиона долларов заработал как будто убедительные 10,8 миллиона. Стоит, впрочем, вычесть из них доли кинотеатров и прокатчиков, и этот результат оборачивается убытком в 2,5 миллиона долларов (157,6 миллиона рублей). В кино авторскими творениями Файзиева послужной список Bonanza пока и ограничивается — стоит, впрочем, отметить, что компания зарабатывает также производством телесериалов (пока тоже без стоящих упоминания проектов — но в 2019-м на Первом выйдет историческая сага о бурных страстях настоящих уральцев «Отчим») и благодаря тому, что в ее группу входит VFX-студия Main Road Post, ответственная не только за графическую начинку «Вратаря», но и за спецэффекты и постпродакшн в фильмах Федора Бондарчука «Сталинград» и «Притяжение».
