Фильм Введение в архитектуру | An Introduction to Architecture | 건축학개론
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Информация о дораме
Продолжительность : 116 мин. / 01:56
Такой нежный и трогательный фильм.
Спасибо съемочной группе, спасибо переводчикам за такой замечательный фильм. Актерская игра на высшем уровне, в картинке ничего не хочется исправить, хочется только наслаждаться видами старого Сеула и сказочного Чеджу опять и опять.
Спасибо еще раз! 
Задавайте вопросы, обсуждайте героя, конкретные детали
Кадры
Интересные факты
Трейлеры и дополнительные материалы
Взято c youtube.com. Пожаловаться, не открывается
Взято c youtube.com. Пожаловаться, не открывается
Смотреть полнометражную дораму онлайн
Сёхэй Цубутани, менеджер в торговой компании, обожает читать истории в Твиттере. Он считает, что ограничение поста в 140 символов дает волю воображению и короткий сюжет может разворачиваться бесконечно. Он находит в Твиттере пользователя с таким же увлечением и называет ее «моя подруга по Твиттеру». Однажды в соседнюю комнату заселяется девушка по имени Цудзи Итока и выясняется, что она и есть его твиттерная единомышленница.
5 фильмов, которые помогут понять и полюбить архитектуру
Фильм немецкого режиссера Фрица Ланга — футуристическая антиутопия, повествующая о мире будущего, в котором человечество жестко сегрегировано. Немой фильм продолжительностью 2,5 часа признан вершиной киноэкспрессионизма, к тому же он стал самой дорогой в производстве картиной своего времени. Тысяче актерам массовки пришлось побрить наголо головы для съемок одной минутной сцены с Вавилонской башней; десятиминутную сцену с затоплением домов рабочих снимали полтора месяца. Архитектура играет огромное значение в картине. Художники потратили массу времени для создания макетов достоверного города будущего, поэтому декорации фильма поражают и современного зрителя. «Метрополис» во многом задал тон сегодняшней кинофантастики — робот из картины вдохновил Джорджа Лукаса на создание персонажа C-3PO в «Звездных войнах», а авторы «Супермена» Сигел и Шустер назвал Метрополисом город, где живет их персонаж.
Главные роли в экранизации одноименного романа Айн Рэнд исполнили оскароносные актеры Патрисия Нил и Гэри Купер, а одним из прототипов главного героя стал знаменитый архитектор Фрэнк Ллойд Райт, восемь работ которого были признаны объектами всемирного наследия ЮНЕСКО. Купер сыграл в фильме эксцентричного архитектора Говарда Рорка, увлеченного воплощением в жизнь своих смелых идей. Рорк — типичный непризнанный гений. Долгое время его проекты отклоняются, так как клиентам нужно что-то более традиционное. Но в итоге Говард все же получает заказ, и ему приходится выбирать между чувствами и карьерой.
Фильм по одноименному роману Альберто Моравиа создал Жан-Люк Годар, а главную роль в картине исполнила Бриджит Бардо. Главные сцены картины сняты на вилле Малапарте (Капри, Италия), которая считается одним из самых интересных архитектурных проектов XX века. Она была построена в 1937 году под руководством французского писателя и режиссера Курцио Малапарте и уже при его жизни стала культовым местом для богемы. Здесь гостили Кокто и Камю, а Малапарте написал свои романы «Капут» и «Шкура». Писатель не любил называть дом виллой, так как считал это слово слишком буржуазным. Придерживавшийся коммунистических взглядом Малапарте предпочитал название «красный дом». После своей смерти он завещал передать виллу КНР, однако наследники писателя и правительство Италии через суд оспорили права на здание. В фильме Годара вилла Малапарте — полноценный герой повествования. В 2017 году «красный дом» был выбран в качестве площадки для рекламной компании Saint Laurent. В ролике, снятом на вилле, по лестнице на крыше к небу поднимается супермодель Кейт Мосс.
«Сколько весит ваше здание, мистер Фостер?» (2011)
Этот документальный фильм рассказывает о жизни и проектах одного из самых влиятельных архитекторов современности Нормана Фостера. Он автор множества архитектурных шедевров, среди которых Коммерцбанк-Тауэр во Франкфурте-на-Майне, здание Рейхстага в Берлине, торговый центр «Хан-Шатыр» в Нур-Султане, Виадук Мийо во Франции, стадион «Уэмбли», Башня Мэри-Экс и Сити-холл в Лондоне. На создание последнего проекта Фостера вдохновили работы гениального русского инженера и архитектора Владимира Шухова, которого Норман считает одним из величайших в истории. Фильм «Сколько весит ваше здание, мистер Фостер?» — это история простого паренька из Манчестера, который благодаря своей целеустремленности и таланту стал человеком, придумавшим стиль хай-тек и определяющим пути развития архитектуры будущего.
«Введение в архитектуру» (2012)
Корейский художественный фильм режиссера Ли Ён-джу. По сюжету картины, в офис 35-летнего архитектора Сын-Мина приходит женщина Со-Ен. Главный герой не сразу понимает, что перед ним его первая любовь, которую он не видел с колледжа, где они оба изучали архитектуру. Встреча пробуждает старые воспоминания и уже забытые чувства, и события фильма разворачиваются в двух временах. «Введение в архитектуру» интересен не только любовной фабулой, но и тем, что это один из немногих художественных фильмов, в котором очень достоверно показана работа архитектора — от идеи и обсуждения проекта до макетирования и строительства.
Введение в архитектуру актеры
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
«Л» как любовь, «Л» как ложь
L for Love, L for Lies
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
101-ое предложение (китайская версия)
101st Proposal (China)
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Сёхэй Цубутани, менеджер в торговой компании, обожает читать истории в Твиттере. Он считает, что ограничение поста в 140 символов дает волю воображению и короткий сюжет может разворачиваться бесконечно. Он находит в Твиттере пользователя с таким же увлечением и называет ее «моя подруга по Твиттеру». Однажды в соседнюю комнату заселяется девушка по имени Цудзи Итока и выясняется, что она и есть его твиттерная единомышленница.
140 символов любви
140 Character Love
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
17 сексуальных фантазий мужчин
Sex Plate 17
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Главной героине Ю Хе Чан 29 лет. Она замужем за бывшим однокласником, а нынче известным актером, Кан Пон Маном. История открывается ее решением получить развод из-за измены мужа. По пути к зданию суда Ю Хе Чан попадает в автокатострофу и теряет память. Очнувшись в больнице, она думает, что ей 18 лет.
18 против 29
18 vs. 29
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Чем же занимается Ханна? Она все-таки использует свой талант и поет. Но на сцене не выступает. Она записывает фонограммы, под которые вместо нее на сцене выступает другая девушка, которую, как говорится, Бог внешностью не обидел. Чего не скажешь о вокальных данных. Конечно, для Ханны обидно, что ее голос всего лишь используют, но на этом ее несчастья не заканчиваются. Она влюбляется в музыкального продюсера, который когда-то обнаружил ее талант. Однако вскоре понимает, что ее любовь – безответна. В итоге она приходит к выводу, что все ее жизненные проблемы – от ее внешности. И вот однажды она вдруг куда-то исчезает. А потом вновь появляется с новым именем – Дженни, тем же, конечно, ростом в метр 65, но с совсем другим весом – 48 килограммов. Теперь ее стройная фигурка вдвое легче, чем раньше, и от былой Ханны, можно сказать, не осталось и следа.
200 фунтов красоты
200 Pounds Beauty
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
20:30:40
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
30 лет, что я любил тебя
Yayoi, March: 30 Years That I Loved You
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
30, но 17
Thirty But Seventeen
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
50% скидка на любовь
Love 50%
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
56 лет разбитого сердца
Broken heart of the 56th year
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
По одноименному роману Арикава Хиро.
PR-отдел воздушных сил
Public Affairs Office in the Sky
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
SOS: Спаси меня
SOS Save Me
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
А вот и любовь
Here Comes Love
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Адвокаты Кореи
Lawyers of Korea
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Video Girl Ai
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Actress is Too Much
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Алиса: Парень из страны чудес
Alice: Boy from Wonderland
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Ангел
Angel
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Ангел рядом со мной
Angel Beside Me
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Ангел-хранитель
Guardian Angel
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Анего
Anego
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Действие этой серии начинается тогда, когда оканчивается основной сериал.
Куросава, уехав в Монголию, обещал писать письма Анего, но, слов своих не сдержал. Отчаявшаяся ждать Анего решила раз и навсегда выбросить его из своей жизни, думая, что в далекой Монголии Куросава-кун совсем не скучает в компании местных девушек. Понимая это, она с головой ударилась в новый роман с перспективным врачом. Однако, Куросава не писал Анего по другой причине, которую Вы узнаете посмотрев эту дополнительную серию. А пока все это Вам неизвестно, скажу лишь напоследок о том, что в преддверии Нового года Анего встретилась со своими подругами, чтобы еще раз вспомнить уходящий год, и ответить на все вопросы, которые так давно мучили подруг. В тот момент Анего еще не знает, что встреча в кафе с подругами будет иметь для нее судьбоносное значение.
Анего спэшл
Anego SP
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Апрельская звезда
April Star
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Апрельская невеста
April Bride
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Апрельский снег
April Snow
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Аромат
Fragrant Scent
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Ли Ён Чже – затравленная жизнью служащая в туристической фирме и лишь мечтает обо всех тех прекрасных местах, куда путешествуют клиенты компании. После мелкой аварии, в которую она попадает, преследуя эффектного молодого человека, оказавшегося впоследствии гендиректором её фирмы, она попадает в больницу. Несколько синяков и жестокий врачебный вердикт. При обследовании выясняется, что жить ей осталось максимум полгода.
Уже раздумываете, стоит ли начинать смотреть подобное? Создатели фильма уверяют, что это романтическая комедия. Итак…
Не желая проводить остаток своей жизни в больнице, она бросает работу, и, в окружении всех тех милых женских штучек, которые делают женщину неотразимой, отправляется в путешествие в самый красивый уголок земли. Полёт бизнес-классом, роскошный номер в шикарном отеле, шампанское… и уже знакомый молодой человек, внезапно оказавшийся в этом же отеле на побережье Окинавы.©nasinix
Аромат женщины
Scent of a Woman
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Аромат лета
Summer Scent
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Ателье «Райский поцелуй»
Paradise Kiss
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Аутсайдер
The Outsider
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Баллада пустыни
Sound of the Desert
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Беги, Чжан Ми
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Без ума от тебя
Crazy For You (1977)
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Без ума от тебя!
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Безмолвие
Silence (2006)
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Безнадежная любовь
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
История женщины, которая борется среди большого вихря судьбы, и ее безоговорочной материнской любви.
Трансляция с 02.12.2019 по будням в 07:50
Безнадежная любовь
Bad Love (2019)
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Безумная любовь
Crazy Love
Если не работает, попробуйте выключить AdBlock
Вы должны быть зарегистрированы для использования закладок
Ночь, дождь, глухомань беспросветная. И красивая иномарка на обочине с красивой девушкой за рулем. Ну как тут не остановиться и не помочь, если ты вроде как мужчина и даже вроде как настоящий? А если вместо благодарности тебя огреют лопатой и отнимут последние, с таким трудом заработанные деньги? Что остается? Правильно, ждать и надеяться… на новую встречу.
Причал, белоснежная яхта, ласковое море. И неплохая работа по ремонту сантехники. А если вместо вознаграждения тебя с криками и угрозами вышвыривают за борт вместе с твоими драгоценными инструментами, которые ты с таким трудом купил? Что остается? Правильно, клятвенно пообещать, что уж следующий раунд ты точно не проиграешь!
Больничная койка, неровный свет и чьи-то вопли за ширмой. Знакомые вопли. Постойте-ка… Так это же она! Та самая ведьма, владелица машины и яхты, садистка, ворюга и террористка! И, похоже, у нее амнезия. Что остается? Правильно, месть!
Дорогая, я так долго искал тебя, я немедленно заберу тебя домой! Как, ты не помнишь? Я – твой муж, а это – наш дом, вот наш любимый грязнуля-песик, и трое наших сироток-племянничков, а вот и твоя любимая кухня. Ты забыла? Ничего-ничего, дня через два все припомнишь… И про стирку с уборкой не забудь!
Ремейк американского фильма «За бортом» с Куртом Расселом и Голди Хоун.
Архитектура в кино
Семь самых известных фильмов, в которых созданное режиссером пространство выступает одним из главных действующих лиц
В том или ином виде архитектуру можно встретить почти в любом фильме, но есть особые случаи: когда замысел режиссера требует появления уникальной среды, мы обнаруживаем в фильме целые города и даже планеты.
«Метрополис» (1927)
Режиссер: Фриц Ланг. Художники-постановщики: Отто Хунте, Эрих Кеттельхут, Карл Фолльбрехт
Первым фильмом, в котором вымышленный город играет важную роль, стал «Метрополис». Его задача — показать, что весь мир — это пространство борьбы классов за гегемонию и средства производства.
В «Метрополисе» средства производства — это средний уровень трехслойного города, гигантские машины, обеспечивающие его жизнедеятельность. Работу самих машин обслуживают рабочие, живущие на нижнем уровне, под землей. А над ними всеми существует верхний слой — беззаботной и освобожденной от труда (благодаря машинам и рабочим) буржуазии. В фильме конфликтуют три направления, существующих в этот момент в архитектуре, — ар-деко, экспрессионизм и функционализм.
Ар-деко — стиль города буржуазии, и эта часть «Метрополиса», конечно, списана с Нью-Йорка, только увеличенного во много раз так, чтобы в нем возникли вторые, третьи уровни, летали самолеты, появились мосты между домами и так далее. Функционализм — стиль для города рабочих, хотя он фрагментарно появляется и в верхнем городе в нескольких небоскребах. Но именно на подземном уровне мы встречаем ставшие типичными уже во второй половине XX века «коробки» — дегуманизирующее, гомогенизирующее жилье без каких-либо признаков декора или связи с контекстом. Причем интересно, что, скорее всего, эти дома — своего рода экстраполяция, предсказание. Ни реальные рабочие трущобы в это время, ни экспериментальные модернистские дома, например, в образцово-показательном поселке Вайсенхоф (тоже 1927 года), в котором строили идеологи функционализма Ле Корбюзье, Гропиус, Мис ван дер Роэ и другие, так не выглядят.
Но и этот «роскошный» квази-Нью-Йорк и «страшные» рабочие кварталы под землей — только фон, контрапункт. Ведущая роль в фильме у экспрессионизма, и в первую очередь — у циклопической Вавилонской башни. В ее облике легко увидеть отсылки к таким образцам архитектурного экспрессионизма, как работы Эриха Мендельсона (например, астрофизическая лаборатория, известная как «Башня Эйнштейна» в Потсдаме), второй Гётеанум Рудольфа Штайнера или Стеклянный павильон Бруно Таута, построенный еще в 1914 году. Именно экспрессионизм (потому что только он на это и способен) становится выражением тех неуправляемых, едва сдерживаемых сил, которые пронизывают город снизу вверх и которые в конце концов его губят.
«Время развлечений» (1967)
Режиссер: Жак Тати. Художник-постановщик (в титрах — «архитектор»): Эжен Роман
Для фильма был построен почти целый город, призванный изображать «современный» Париж. Город получил прозвище Тативиль, и отчасти это была пародия на строящийся район Дефанс, хотя сам Тати говорил, что выбирал только лучшие образцы архитектуры этого времени. Стилистически это торжество функционализма, «интернационального стиля», здания-близнецы, призмы разных пропорций; на деле — гигантские макеты-стены, расставленные вдоль улиц Тативиля. Уже одного этого было бы достаточно для внесения «Времени развлечений» в наш список.
Но главное достижение в другом. Тати переводит разговор о городе с языка имитации форм и стилей на язык ощущений. Цвет, звук, касание, запах — с их помощью Тати строит всепроникающую среду «ультрасовременного» города. На первый взгляд это идеально стерильное пространство, в котором доминирующие цвета — серый, стальной. Настолько, что в некоторые моменты фильм можно даже принять за черно-белый. Стекло, металл, синтетика, пластик окружают героев везде: в аэропорту, в офисном здании, на выставке бытовой техники и мебели, в многоквартирном доме, в модном кафе.
Все действующие лица внутри этой среды вроде бы бесконечно наслаждаются этой модностью и стерильностью — или же талантливо притворяются. Но пристальный взгляд дает возможность понять: этот модный город не так уж прост, в нем много ловушек, игр, абсурдных ситуаций. Стекла — это идеальный материал для шуток: герои не понимают, куда бежать в отраженном пространстве, не замечают стеклянную дверь и разбивают ее лбом. Рев машин, стук каблуков, звон лифтов, хлопки дверей, треск неона постоянно заглушают разговоры героев (к тому же часто оказывающихся за стеклом, как в аквариуме). Этот город под предлогом наслаждений и комфорта строит лабиринт, в котором настоящие отношения людей и с собой, и с другими оказываются растворены в этом шуме, свете и стекле — как и настоящие достопримечательности: Триумфальная арка мелькает в створке открывающейся двери, Эйфелева башня едва виднеется на горизонте, мимолетные встречи не перерастают в романы, а старых друзей уносит река автомобилей.
«Бегущий по лезвию» (1982)
Режиссер: Ридли Скотт. Художники-постановщики: Лоуренс Пол, Дэвид Снайдер
Лос-Анджелесу не повезло: городу постоянно приходится выступать в фильмах про будущее в роли самого неприятного места в мире. Отчасти виной тому именно «Бегущий по лезвию», где Лос-Анджелес будущего (2019 года) — образцовый для жанра киберпанк город-антиутопия, по формуле которого потом склеены и многие другие: как мрачные вроде «Джонни-мнемоника», так и комедийные — как «Пятый элемент».
Однако если снять с него футуристический слой, то под ним обнаружится вполне обычный для нашего времени мегаполис. В 2019 году в нем стоят гигантские небоскребы — символ технологического прогресса, который оставляет внизу тех, кто менее удачлив, и возносит к небесам тех, кто во власти и при деньгах. Технологии оформляют и закрепляют неравенство: от положения в обществе зависит объем и новизна технологических решений, доступных индивиду. Высшие слои общества живут в роскоши, обеспеченной доходами от развития и предоставления технологий всем остальным. Средний класс то ли пытается добраться до технологий, то ли запутался в них и не может выбраться. Есть и низшие классы, живущие «как в каменном веке». И главные герои — исключенные, парии — собственно репликанты, исключенные и в социальном смысле, и даже физически: удаленные с Земли в космос. В этом городе можно встретить даже представителей «креативного класса», которые ведут себя так же, как их коллеги сегодня: селятся в домах «с историей» в старой части города, пока «нормальные» люди ютятся в небоскребах. Но некоторые условности не побороть: как и в «Метрополисе», здесь есть своя Вавилонская башня — штаб-квартира компании, производящей репликантов. И хотя это самый большой и, наверное, самый сложный небоскреб, доминирующий над городом, по форме он напоминает скорее зиккурат, а в некоторых деталях и в интерьерах мы безошибочно узнаем ар‑деко.
«Бразилия» (1985)
Режиссер: Терри Гиллиам. Художники-постановщики: Норман Гарвуд, Джон Бирд, Кит Пэйн
В «Бразилии» мы также обнаруживаем город, раздираемый классовыми противоречиями — богатых и бедных. Но средний слой оказывается занят уже не механической машиной, а бюрократической. Она так же угрожает попавшим в нее людям дегуманизацией и отчуждением, но «действующая сила» другая — это не поршни и пар, как в «Метрополисе», а абсурд: люди, существующие по документам, но не в реальности, «новояз», которым маскируется страшное и глупое, некомпетентность и интриги, бессмысленность и запутанность, как у любого бюрократического аппарата.
Основной архитектурный стиль здесь — ар-деко, причем легко угадать даже его конкретные источники — это нью-йоркские и чикагские небоскребы, такие как Эмпайр-стейт-билдинг и Крайслер-билдинг; заметно сходство с некоторыми московскими высотками и жилой архитектурой сталинского времени. Архитектурные стили здесь не сигнализируют о неравенстве жителей города — все живут примерно в одной среде, попроще или побогаче. Но видно, что на улицах бедных кварталов темно, пусто и грязно — высокие небоскребы и переходы между ними скрывают солнце, делать здесь нечего, поддерживать чистоту смысла нет. Определенный уровень благосостояния в обществе достигнут: так, все герои живут в отдельных квартирах, обставленных вполне годной мебелью, и есть к чему стремиться — в магазинах продается новая бытовая техника, которая в избытке имеется и в квартирах героев. Правда, работает эта техника из рук вон плохо, как и все остальное в этом городе, подчеркивая абсурдность жизни в нем — как и трубы коммуникаций, свисающие с потолка не только в бедных, но и в роскошных интерьерах. Ничего улучшить в этом кафкианском мире нельзя, и даже бороться особенно не с чем — можно только сбежать в поля и жить там дикарями.
«Кин-дза-дза!» (1986)
Режиссер: Георгий Данелия. Художники-постановщики: Александр Самулекин, Теодор Тэжик
Если искать отечественный фильм, в котором создавался бы новый мир — в том числе и средствами архитектуры, — то это будет именно история о нечаянном путешествии московского прораба Владимира Николаевича и студента Гедевана на планету Плюк.
Плюк — это типичный постапокалиптический мир. Герои пользуются довольно сложными, хотя и нелепо выглядящими средствами передвижения, но нигде не видно заводов, на которых производилась бы сталь для пепелацев, или лабораторий, в которых разрабатывалась бы новая модель гравицапы. Все это — остатки цивилизации, потерпевшей катастрофу. Социальная и экономическая структура такого мира построена вокруг ограниченности ресурсов, и даже простая спичка оказывается в этом мире таким дефицитом, что ценится буквально дороже денег.
С точки зрения архитектуры на планете Плюк все просто. Это материальный мир, идеально подходящий для опустившихся, но при этом вполне одухотворенных персонажей, — мир советской котельной. Так выглядят все пространства: и внутренности пепелаца, и дворец ПЖ (часть съемок проходила в строящемся московском метро).
Здесь убогость, обшарпанность, истощенность любого материала или предмета — ржавость, грязность, скрипучесть, вонючесть — это индустриальное и отчасти пародийное отражение темы руин, такой популярной, например, в XVIII–XIX веках, когда античные руины стали регулярными героями в живописи и графике, а фальшивые руины стали специально строить в парках. Каменные руины напоминают о высшем взлете цивилизации — Античности, за которым последовал упадок — Средние века. О чем напоминают руины металлические? Да о том же. Но если цивилизация, оставившая после себя такие руины, как Колизей или Парфенон, пала жертвой варваров, то цивилизация, оставляющая после себя пепелацы и дворец ПЖ, — жертва собственной глупости. Впрочем, любые руины призваны вызывать схожий спектр эмоций и культурных реакций: ностальгию по утраченному величию, размышления о бренности всего сущего.
«Шоу Трумана» (1998)
Режиссер: Питер Уир. Художники-постановщики: Деннисс Гасснер, Дональд Абблетт, Нэнси Хэй
Сюжет фильма построен на том, что всё вокруг главного героя — ненастоящее. А вот снимали «Шоу Трумана» не только в павильоне, но и в реальном, хотя и необычном городе Сисайд в штате Флорида. Построенный в конце 1970-х — начале 1980-х годов на триста с лишним семей, он стал одним из первых воплощений идей «Нового урбанизма»: небольшие кварталы, малоэтажная застройка, все можно обойти пешком, за углом и школа, и магазин.
Отцам-основателям города удалось привлечь к работе известных архитекторов, главным образом постмодернистов, и город застроен вариациями разной степени ироничности на тему американской колониальной и американской и английской курортной архитектуры, включая, например, коттедж по проекту Притцкеровского лауреата Альдо Росси (три спальни, сейчас выставлен на продажу за 11,8 миллиона долларов). Опрятные, белые, бежевые, сиреневые домики с колоннами и белыми заборчиками, красные мощеные или засыпанные гравием дорожки, машины почти не нужны, автобусы ходят по расписанию. В центре — немного общественных зданий, напоминающих что-то итальянское, но тоже в постмодернистском ключе: то фронтон где-то, то арочка, то колонна, врезанная в угол дома.
Идеалистическое видение «новых урбанистов» как нельзя лучше подходило и режиссеру фильма — это идеальное пространство для идеального героя. С этой идеальностью и неизбежным для идеальности привкусом извращенности сталкивается герой с говорящем именем Труман («настоящий человек»). Его паранойя усиливается, по мере того как растет количество ошибок, допущенных съемочной командой шоу с Труманом в главной роли: то софит упадет прямо с неба, то дождь идет как из душа — только в конкретном месте. В этот момент Труман не сомневается в том, что он — настоящий, это окружающий его город кажется нереальным (в «Бразилии» или в «Метрополисе» все ровно наоборот).
В определенном смысле «Шоу Трумана» иллюстрирует и важный переход в понимании городов, начавшийся с конца 1960-х годов, например, благодаря трудам Анри Лефевра: «Право на город» (1968), «Производство пространства» (1974). Это взгляд на город как на социальное пространство, которое не может быть идеальным и контролируемым — оно должно быть хаотичным, конфликтным, даже опасным. На этом фоне дистопические миры Бразилии, Лос-Анджелеса будущего и даже планеты Плюк оказываются более человечными.
«Догвилль» (2003)
Режиссер: Ларс фон Триер. Художник-постановщик: Симона Грау
«Догвилль» — это пример работы с минус-приемом: мы ждем архитектуры, а ее не оказывается. Пользуясь чисто театральным приемом, создатели фильма обозначают город белыми линиями и надписями на полу: вот четыре улицы, вот дом Тома, дома других жителей, а вот здесь собака лежит. Не думайте об этом, думайте о героях.
