Какие секреты хранят тайные комнаты древних дворцов и захоронений
Почти две тысячи лет «Золотой дом» римского императора Нерона хранил секрет: среди почти 300 открытых комнат была и тайная. Археологи назвали ее «комнатой Сфинкса» и строят догадки – для чего она была создана и спрятана?
Пирамида Хеопса. Фото: Википедия
Дворцы древних владык до сих пор хранят свои тайны. И даже современное оборудование не сразу помогает ученым их открыть. А часто бывает так, что – открыв потайное помещение дворца — вопросы у археологов только возрастают. Что происходило в этом месте? С какой целью прятали помещение? От кого?
Комната Сфинкса в «Золотом доме » Нерона
Именно так дело обстоит с самой последней по времени находкой в «Золотом доме» легендарного императора Нерона. Да-да, того самого, который сжег Рим и сделал своего коня римским сенатором.
Нерон, репродукция картины Джона Уильяма Уотерхауса, 1878 г. Фото: Википедия
А еще Нерон увлекался, как говорят в XXI веке, эзотерикой – древними культами, волнующими тайнами мироздания и прочим в этом духе. Кстати, завораживал Нерона и Древний Египет (для него, в 60-х годах н.э. эта страна тоже была древней, к слову).
Итак, в 64 году нашей эры, после того самого пожара, Нерон решил обустроить себе новый дворец. Называли его Domus Aurea, или «Золотым домом». Очевидно, что в понятие «золотой» было вложено много смыслов: и роскошь постройки, и немыслимая цена, и близость к царскому телу.
Строители Domus Aurea, получив «жирный» заказ, ни в чем себя не ограничивали. Колоссальное сооружение захватило четыре из семи римских холмов и раскинулось на площади в миллион квадратных метров.
Понятно, что спрятать в этой махине потайную комнату было делом нетрудным. И вот ее построили и засекретили. А потом…
Прошло без малого два тысячелетия.
… В этот день ранней весны 2019 года сотрудники археологического парка Колизея проводили обычные работы в одной из секций древнего цирка.
Руины дворца скрыты под постройками Терм Траяна. Фото: Википедия
Для нужного освещения принесли и включили мощные софиты, а сами поднялись на леса. И вот тогда случилось удивительное сочетание света и точки, откуда смотрели люди: софиты высветили в углу комнаты явный след чужеродной кладки.
Осторожно разбирая каменные блоки, ученые обнаружили скрытую комнату, почти затопленную вековой грязью. Но даже оставшиеся на обозрении фрагменты показали удивительные фрески, покрывающие потолок и стены помещения.
Одной из открывшихся картин и было изображение мифического Сфинкса. Так тайная комната получила свое название.
Директор парка Колизея Альфонсина Руссо до сих пор удивляется сохранности красок на фресках, которым два тысячелетия. На стенах помещения танцуют разноцветные кентавры, летают птицы, скользят рыбы. А в одном из углов видна фигура воина, сражающегося с пантерой.
Domus Aurea, фреска из тайной комнаты Источник https://twitter.com/ParcoColosseo
Казалось бы, нужно расчистить все до конца, чтобы увидеть скрытое под грязью. Но – нельзя. Древние конструкции могут обрушиться. Они ведь находятся под землей, и держат их древние балки.
Что же касается предназначения тайной комнаты – оно пока остается секретом Нерона.
Тайная комната внутри пирамиды Хеопса
Двумя годами ранее произошло не менее потрясающее событие: в, казалось бы, изученной вдоль и поперек пирамиде Хеопса тоже обнаружили тайное помещение. Однако, в отличие от римской находки, египетская случайной не была.
Пирамида Хеопса. Фото: Википедия
Изучая пирамиду, сооруженную около 2560 г. до н.э., археологи получили в свое распоряжение уникальный инструмент — высокочувствительный радар, способный воспринимать флуктуации на уровне электронных связей молекул.
Именно благодаря технике удалось обнаружить помещение длиной около 30 м, которое находится над большой галереей, ведущей к камере царей.
Тоннель в пирамиде Хеопса https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B5%D0%BE%D0%BF%D1%81#/media/File:Al-mamoun-tunnel.jpg
И тут снова возникли вопросы: зачем построили тайную комнату? Это не захоронение придворного или члена семьи, выяснили ученые. Остается еще гипотеза, что комната выполняла техническое предназначение: она была лакуной для распределения нагрузки тяжеленного сооружения пирамиды.
Примечательно, что величайшую пирамиду разграбили еще в глубокой древности, когда императора Нерона и на свете не было, как и города Рима. А тайную комнату не нашли!
Тайные подводные апартаменты дворца герцогов Мальборо
В самом начале XVIII века герцог и герцогиня Мальборо (если не смотрели старый фильм «Стакан воды», то как раз время посмотреть и увидеть Аллу Демидову в роли герцогини Мальборо, той самой) решили построить себе резиденцию. Родовые земли семьи располагались на окраине Вудстока в графстве Оксфордшир. Там и вырос дворец.
Кадр из фильма «Стакан воды»
Здание получилось прекрасным. Оно построено в редком для Англии стиле барокко по проекту Джона Ванбру и Николаса Хоксмура. Вокруг дворца был разбит великолепный парк.
Позднее имя дворец получил после победы герцога над французами при Бленгейме — Блейхем-холл.
Кстати, в 1874 году именно здесь родился потомок герцога — Уинстон Черчилль. Здесь же летом 1908 года он сделал предложение своей будущей супруге Клементине Хозьер.
Бленхеймский дворец. Фото: Википедия
Однако, до Уинстона было еще очень далеко, когда один из Мальборо решил устроить в поместье озерный рай. Задание взялся выполнить архитектор Ланселот Браун, придумав каскад озер. Но как это реализовать?
Маэстро принял смелое решение погрузить ниже уровня воды не только комнаты, но и массивное основание моста Ванбру. Первый этаж дворца оказался … затопленным! И закрытым, конечно.
Бленимский парк. Фото: Википедия
Потом об этих помещениях забыли, их размещение на планах дворца утеряли. Только два с половиной века спустя люди смогли найти и заглянуть в комнаты, сохранившие оригинальную штукатурку, лестницы и переходы 18 века. Даже граффити (настенные надписи – прим. ред.) нашли!
При этом пока нет никаких доказательств, что комнаты когда-либо использовались.
Хотя — вот странность, все помещения имели камины и дымоходы, а также большую комнату без окон, представляющую собой театр. Сейчас ученые пытаются укрепить знаменитый мост и поэтому осушают озера. Так, при осушении и были обнаружены утерянные апартаменты.
Древние сооружения, даже самые изученные, до сих пор могут серьезно озадачить современных ученых. Но мы рады этим загадкам, ведь они не дают остыть интересу к прошлому.
Стеклярусный кабинет Китайского дворца
Стеклярусный кабинет Китайского дворца Ораниенбаума
Дворцы России
Часто мы совсем забываем о том, что вышивкой можно украшать не только предметы гардероба или быта. Иногда ее можно использовать совершенно неожиданно. Как, например, в Китайском дворце Ораниенбаума, который входит в дворцовый комплекс «Собственной дачи» Екатерины II.
Те из вас, кто там бывал, сразу догадались, о чем я хочу рассказать. Это уникальный Стеклярусный кабинет.
Понадобится небольшое предисловие.
Китайский дворец, расположенный в глубине Верхнего парка и со всех сторон окруженный зеленью, является частью грандиозного дворцово-паркового комплекса «Собственной дачи» императрицы Екатерины II. Определение «собственный» в придворной терминологии означало, что то или иное здание, павильон или сад, предназначались для императорских особ, и сюда приглашались лишь избранные лица. Так обстояло дело и с Китайским дворцом и его окружением – личной резиденцией Екатерины II.
Возведенный в 1762–1768 годах по проекту итальянского архитектора А. Ринальди, дворец был одноэтажным и только в середине XIX века приобрел новые черты. По проекту архитекторов Л. Л. Бонштедта и А. И. Штакеншнейдера надстроили второй этаж, застеклили галерею, подведенную под появившийся тогда же балкон и соединившую с южной стороны два ризалита, с востока и запада пристроили небольшие помещения-антикамеры.
.JPG)
Сама идея постройки «домика, что в Верхнем саду», как называли Китайский дворец в XVIII веке, возникла у будущей императрицы в период ее молодости: «Мне вздумалось тогда развести себе сад в Ораниенбауме и, так как я знала, что великий князь не даст мне для этого ни клочка земли, то я попросила князей Голицыных продать или уступить мне пространство сто саженей невозделанной и давно брошенной земли, которая находилась у них совсем рядом с Ораниенбаумом Я начала делать планы, как строить и сажать, и, так как это была моя первая затея в смысле посадок и построек, то она приняла довольно обширные разметы
.JPG)
Любительница «строить и сажать», Екатерина за свою жизнь создаст немало дворцов и парков, но именно здесь, в Ораниенбауме, реализовались ее самые первые смелые идеи и мечты. Несомненно, мысль о создании интерьера, практически полностью выполненного из стекла, также принадлежала императрице. Комнаты с использованием в декоративной отделке стекляруса и вышивки уже существовали в Европе, и сама Екатерина в детстве могла видеть аналогичную в замке в Арнштадте Однако размах и роскошь задуманного в Ораниенбауме не входили ни в какое сравнение с исполненным ранее.
Длительное время дворец, подобно «Монплезиру», именовался «Голландским домиком». Лишь в 1774 году в камер-фурьерском журнале появилось название «Китайский дворец», возникшее потому, что ряд интерьеров дворца был декорирован в духе эстетики Китая или с использованием подлинных произведений китайского искусства.
Несмотря на внешнюю сдержанность и некоторую строгость, внутренняя отделка дворца оформлена изысканно и удивительно нарядно. В средней части находится анфилада парадных покоев: Стеклярусный кабинет, Штофная опочивальня, Зал муз, Голубая и Розовая Гостиные, Большой и Малый китайские кабинеты. Сами эти названия говорят об исключительности и неординарности дворцовых помещений. Большую анфиладу дополняют малые анфилады: в западной находятся жилые покои Екатерины II, в восточной – комнаты великого князя Павла. Во дворце нет повторяющихся обрамлений дверных проемов, панелей, створок, каждый интерьер совершенно самостоятелен.
Китайский дворец с самого начала не предназначался для жилья, сама хозяйка за все время посетила его лишь 48 раз. Одним из предназначений дворца была демонстрация богатства и пышности личной резиденции перед иностранными послами, которых приглашала сюда на обеды.
Дворец получился действительно великолепным! Екатерина называла его «своей драгоценной шкатулкой».
Рокайльная орнаментика с обилием декора растительного характера и использованием нежных пастельных тонов придает убранству кабинета праздничность, нарядность, изысканность и легкость. В его отделке нашло отражение увлечение того времени «китайщиной». Правда, задачей здесь было не столько показать жизнь Востока в ее реальном воплощении, сколько, используя предметы и элементы восточного декора, передать свое представление о тех далеких странах, в которых мало кто бывал. Подражание так называемому «китайскому стилю» помогало достичь в восприятии декоративности фантазийной, почти сказочной атмосферы.
Сам стеклярус имеет жемчужный оттенок и пришит к основе с подхватом одной нити холста, при этом трубочки расположены параллельно друг другу так, что каждая последующая немного выступает, и у зрителя нет впечатления строгих вертикальных линий. Благодаря этому приему за счет игры отраженного света достигается дополнительный эффект мерцания.
Из документов 1763 года известно, что от канцелярии Строений в Ораниенбаум был откомандирован резчик Иван Селиванов. В рапорте 1764-1765 годов по Собственной Даче титулярным советником Андреем Снетковым отмечено «за резную работу в две комнаты, в которых будут французские и китайские обои, и за сделанные резные канапе и стулья» заплатить 3845 рублей. В это же время за 250 рублей по другому договору работал «резного дела мастер» Книхин.
великая княгиня Елена Павловна в 1840 году, портрет Владимира Гау
Екатерина Михайловна (16 (28) августа 1827, Санкт-Петербург — 30 апреля (12 мая) 1894, Санкт-Петербург) — дочь великого князя Михаила Павловича и великой княгини Елены Павловны, внучка Павла I; герцогиня Мекленбург-Стрелицкая.
Герцогиня Елена Мария Александра Елизавета Августа Катерина Мекленбург-Стрелицкая
На протяжении 1925 года в мастерских Государственного Эрмитажа отреставрировали плафон кабинета «Фортуна и Зависть», пришедший к этому времени в удручающее состояние. Кабинет оживал, на смену чувству страха и неуверенности приходила спокойная, размеренная жизнь музея с его планами и рутинной работой. У новых посетителей, большей частью неискушенных, обычное любопытство, возникающее при входе в залы дворца, неизменно сменялось чувством восхищения, когда увиденное, однажды поразив, уже навсегда занимает прочное место в душе человека. Стеклярусная комната продолжала дарить людям подлинное эстетическое наслаждение. Казалось, что так будет всегда.
Однако Великая Отечественная война в одночасье оборвала недавно начавшуюся жизнь музея. Еще месяц дворец продолжал работу; консервация и эвакуация экспонатов, и в первую очередь стеклярусных панно, начались 23 июля 1941 года. Бесценные вышивки обернули тканью и накатали на одиннадцать валов, которые поместили в два ящика
По всей видимости, панно от каминного экрана и два десюдепорта были накатаны на один вал. Впервые с момента своего создания панно покинули пределы дворца, их увезли на барже в Исаакиевский собор в Ленинграде, где они оставались в таком состоянии всю блокаду. Только однажды, 9 июня 1943 года, ящики были потревожены музейными работниками Балаевой, Тихомировой и Максимовой для осмотра их сохранности. Теперь трудно представить, как смогли три обессиленные от голода женщины вытащить валы, тем не менее они осмотрели панно и составили акт, в котором зафиксировали удовлетворительное состояние и отсутствие признаков сырости. Хуже обстояло дело с резными рамами. Они также хранились в Исаакиевском соборе в ящиках под номерами 14 и 15, однако в 1946 году при вскрытии там было обнаружено сильное поражение плесенью.
Защитник Ораниенбаумского плацдарма В. Горбачев, переступивший порог Китайского дворца в 1943 году, писал: «. в зимнее время через щели ставней и разбитые стекла в залы дворца сквозняками навьюжило островки снега. Теперь они таяли на полу, и паркет, насытившись влагой, поднимался во многих местах буграми. По стенам текли струи воды. На крыше таял снег и через многочисленные пробоины в кровле от града зенитных осколков, падающих с неба при отражении воздушных налетов противника, проникал ручейками воды в интерьеры дворца»
К 27 июня 1946 года были проведены лишь консервационно-реставрационные работы без предварительных исследований. Квалифицированные мастера-краснодеревщики во главе с бригадиром И.И. Картошкиным реставрировали наборные полы во всех комнатах, в том числе и в Стеклярусном кабинете, правда, ввиду отсутствия необходимых пород дерева без добавления нового материала в местах утрат. Опытный резчик И.Н. Балдасев восстановил поломанную во многих местах резьбу рам Стеклярусного кабинета.
Резной золоченый багет собрали путем подбора и подклейки отвалившихся фрагментов орнамента и установили на место, но без восполнения несохранившихся деталей.. Вновь вырезаны из липы были только голова, два крыла и три хвоста драконов, бронзированные ввиду отсутствия золота. Бригада мраморщиков во главе с бригадиром И.И. Дворецким реставрировала камин и панели, сделанные из искусственного мрамора. Маляры (бригадир А.В. Крючков) и позолотчики (бригадир А.Н. Кабанов) проделали сложную и большую работу по восстановлению отделки потолков, падуг и стен.
Руководителями этих работ выступили архитектор И.И. Варакин, являвшийся также автором цикла гравюр, посвященных Ораниенбауму первых послевоенных лет, и научный сотрудник Л.И. Васильева
Спустя всего лишь год после окончания войны, летом 1946 года, посетители музея смогли вновь увидеть Стеклярусный кабинет. И хотя проведенные работы носили скорее консервационный характер, на фоне истерзанных в ходе войны пригородных дворцов это была уже большая победа реставраторов и сотрудников над разрухой, означающая возвращение к мирной музейной жизни.
В послевоенные годы во дворце продолжались реставрационные работы, однако они не затронули Стеклярусного кабинета. Более 60 лет интерьер ждал своего часа.
до и после реставрации
В течение этого времени художники компании ООО «Петрорестком» провели первоочередные противоаварийные консервационные работы по декоративной художественной отделке, сделали расчистки с раскрытием первоначальных цветов на стенах и падугах потолка для определения соответствующих колеров, закончили реставрацию плафона. На лепном панно над камином под побелкой, сделанной в 1946 году, реставраторам удалось обнаружить и восстановить исторический серебристо-жемчужный оттенок, благодаря которому при мерцании света легкая намазная лепка в виде цветов и птиц вновь заиграла, как роскошная вышивка на фоне стекляруса.
В 2011 году к торжественному открытию интерьеров первой очереди Китайского дворца была осуществлена кропотливая работа по монтажу стеклярусных панно и рам на сохранившиеся исторические подрамники. Но интерьер не может восприниматься целостно и законченно без дополняющих его предметов декоративно-прикладного искусства. Поэтому последним важным событием, поставившим долгожданную точку в реставрационных работах, стало возвращение знаменитых смальтовых столов XVIII века, специально задуманных Антонио Ринальди для кабинета. Только после этого завершающего «штриха» стало возможным увидеть и понять первоначальный авторский замысел, главная задача которого состояла в достижении удивительной согласованности и целостности восприятия разных по художественному воплощению элементов декора такого необычного даже для своей эпохи интерьера.
.jpg)
Но реставраторы справились, и теперь любой желающий может полюбоваться на шедевр мирового искусства, занесенный в список памятников культуры ЮНЕСКО.
Горбатенко С. Архитектура Ораниенбаума. Западная дистанция Петергофской дороги. СПб., 2014. С. 348
Бенуа А.Н. Китайский дворец в Ораниенбауме // Художественные сокровища России. 1901. №10. С. 204.
КГИОП. П. 616-7. Инв. № Н-7282. Историческая записка. Китайский дворец в Ораниенбауме. Сост. Клементьев В.Г. 2005. С.53.
